中国剧情电影《向阳的日子》
于2018年上映
由张罗平导演
张罗平编剧
影片讲述了张向阳1岁的时候母亲病逝
父亲张恒远再婚
向阳跟着奶奶在大伯家长大
向阳10岁的时候
奶奶去世
张向阳不得不回到新家
面对与自己生疏淡漠的儿子
张恒远感到非常歉疚
主动亲近向阳
花更多时间陪伴向阳
父子间的奇葩相处笑料不断
向阳也渐渐接受了这个像大孩子一样特立独行的奇葩父亲
每一颗在贫瘠中挣扎的灵魂
都能开成一朵向阳花
物质太丰富
成长就会变得浅薄又庸俗
所以
很怀念自己的童年
在困顿与痛苦中
早熟
敏感
却又波澜不惊的
渐渐长大
一如《向阳的日子》中的少年张向阳
电影《向阳的日子》是一部非常风格化的作品
片中的少年张向阳
在相依为命的奶奶过世之后
被接回了父亲的家
这里
有他的后妈
和两个同父异母的弟弟妹妹
后妈并非我们想象中的不近人情
但这对没有血缘关系的母子
总归缺乏沟通与交流
母亲的无奈
少年的叛逆
如水火般难容
于是
全片的情感线
都付诸于这对父子身上
这是一部现实主义作品
却又有着非常魔幻感的超现实风格
虽然故事足够写实
但在导演
也是著名的摄影师张罗平的执导下
天空、大地、河流、村落、集市、矿场……都如一幅幅图画般的精致、唯美
而这些生长于图画中的人
特别是张向阳
却又饱含粗粝的质感
更加烘托出那些生生不息的活力
印象特别深刻的是
张向阳的父亲张恒远
是一个非常具有浪漫主义色彩的中年男子
虽然居于偏僻的农村
却满怀艺术理想
他的家
那座砖坯混合的小矮房的外墙
刷着鲜艳的黄色涂料
与田野的绿、天空的蓝、云朵的白一起
构筑出宛若仙境般的撞色之美
而那间要安排张向阳住下的房屋内墙
被他画上了满满一墙的向日葵花
如此
即便日子再艰苦
衣着再简陋
也让这生活
变得多彩起来
《向阳的日子》中的父子情
是那种若即若离般的相处
毕竟身为一家之主的张恒远
还要四处奔波讨食养家
而张向阳
就这样
在嘈杂与孤独中
成长着
尽管导演张罗平不曾说这是他的影像传记
但战台烽相信
影片中
一定有太多他关于岁月的感悟
关于年轮的记忆
艺术感很难后天造就
而是有着天赋加持的
张恒远的炽热
张向阳的沉静
都缘于对审美世界的体察
特别是张向阳
那些比同龄孩子更加丰富的人生经历
比同龄孩子更加敏感的视听体验
都让他的灵魂
增添了许多表面波澜不惊
内心却波涛汹涌的痛苦挣扎
有首民谣《流浪记》中歌词这样唱到："我就这样告别山下的家
我实在不想轻易让眼泪留下
我以为我并不差、不会害怕
我就这样自己照顾自己长大……"
与《向阳的日子》所呈现的故事很贴
尽管在我们看来
张向阳有了新家
多了父亲的关爱
但
大部分时间
他依然都在自己独自长大
不轻易流下的泪水
代表了一种坚强
有时候近乎固执的倔强
也是一种本能的自我保护的力量
影片虽然没有告诉我们
张向阳与奶奶相依为命的生存
是怎样的一种状态
但在他告别了那个童年窝巢的一刻
就仿若在一夜间
进入了穿越时空的复杂世界
就仿佛一夜成人
尽管在新家
父亲给他讲故事
带他们去炸鱼
带他们去镇上吃冰棍吃到拉肚子……但在那个滂沱的大雨中
他竟然感觉到
鱼儿和自己说话
也正是那种孤独心境的独白
我们这一生
会遇到很多人
有的人能陪我们走很久很久
有的人
却只能陪我们走一段路
《向阳的日子》中的张向阳也是如此
他会经历与奶奶的告别
也会经历与父亲的告别
尽管
未来的日子还很长很长
但
每个给自己陪伴的人
都能在自己的岁月中
留下永远也抹不去的印痕
看似不经意的点点滴滴
有时候却是刀砍斧凿一样的深刻记忆
午夜梦回中
你总能清晰的看点
那些似乎已经模糊了相貌的人们
他们在另一个世界
眺望着你的成长
盛放
你又有什么理由
不让自己展开成一朵灿烂的向阳花呢？ 《向阳的日子》
带来的
是一种酸楚的离愁
和成年后
会不时泛起的
淡淡的忧伤
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