美国动画/喜剧/家庭电影《精灵旅社》
于2013年上映
由格恩迪·塔塔科夫斯基导演
丹·哈格曼 凯文·哈格曼 编剧
影片讲述了吸血鬼公爵在郊区经营了一间特殊的“五星级”旅馆
专门收留令人闻风丧胆的怪兽
让它们在里面尽情搞怪做自己
为了庆祝爱女梅菲丝118岁生日
吸血鬼公爵邀请来了科学怪人、木乃伊、狼人、隐形人等一票怪物好友狂欢
没想到一位莽撞的背包客意外发现怪兽旅馆
并无可救药的爱上梅菲丝
吸血鬼公爵该如何解决这个不怕死的家伙？
亚文化发展到一个程度
就自然能轻松而雍容地发展出一些其他有趣的延伸设定出来
吸血鬼（Vampire）这个从东欧流传
在美国文学和影视推动滋长下被逐渐固定的形象
慢慢也被逐渐褪去面纱
成为流行符号的一种
并固定被纳为万圣节的常客
当前流行的吸血鬼形象最早来源于爱尔兰作家布拉姆·斯托克于1897年出版的以吸血鬼为题材的哥特式恐怖小说——《德古拉》（Dracula）
作者将吸血鬼描绘成文质彬彬、聪明、具有吸引异性魅力
能够控制受害人的思想的绅士
在《精灵旅社》中
德古拉变成了一个经营旅馆的老板（当然只对奇幻世界的朋友开放）
指挥着僵尸和女巫们服务各种奇怪的宾客
性格也从传说中的十恶不赦
变成了有点强迫症
有点固执
甚至有点呆萌的大叔
但更重要的变化身份
他是个父亲
而且是个单亲父亲
电影通篇在讲一个关于信任和沟通的事
因为这个问题
德古拉妻子间接死于恐惧且愤怒的人类进攻
而同样因为这个问题
惶然而温柔的爸爸
看着女儿一天天长大
却不知该如何阻止她去面对那个充满恶意的世界
甚至在那个莫名其妙闯入这个旅馆的小“驴友”和女儿一见钟情后
他又要怎么去阻止
这段似乎注定会悲剧的跨域种族恋情
于是有趣的地方就出来了
同样以 “准不准去外面”作为两代人主要冲突来开场
《海底总动员》是让尼莫自己努力奋斗冲破金鱼缸的牢笼
让父亲马林正视了自己之前固步自封
沉溺于伤痛的缺陷
而《精灵旅馆》里
让父亲终于醒悟的只是他意识到禁锢就是伤害
欺骗就是摧毁
左手右手都是爱
所以高潮戏反而是在刻画了吸血鬼父亲的成长
他在最后时刻
冒着生命危险
努力地去将准女婿给追回来
这是全片最感人之处
也是这个俗套故事里找到的一个新角度
父爱到底是什么？我想
绝非至始至终都对孩子要求“你哪儿也不许去”
而是“爸爸哪儿也不去
等你回来”
当然
除开这个叙事的底
电影主体是一个完全合家欢的喜剧
里面让恐怖文化中的大量角色以各地土豪的姿态出现
狼人是个超生狂
《弗兰肯斯坦》中的怪物是个热心肠
木乃伊怪是个爱激动的胖子
喜剧元素大多并不是依靠让人物卖傻来逗乐
一群人聚在一起不是打闹就是吐槽
因为角色都有极强的特点
让他们“像人”的一种反差是笑点
让他们“非人”的一面强化出来也是笑点
电影节奏很快
时不时还来首不错的歌曲
当然这跟几位主要配音演员都有良好的歌唱功底不无关系
安迪·萨姆伯格终于还是不忘老本行来了段RAP
关于吸血鬼文化的流行
电影对当下现实世界做了个非常生动的反映
德古拉一直心念不忘人类对他们的仇恨
所以才坚决不再踏入这个世界一步
奇幻世界的其他人也是
一听说有人在
第一反应不是厌恶就是惊慌
但是不料几百年过去
做吸血鬼已经变成了一件很“酷”的事情
人们兴冲冲地在节日里假扮成怪物来玩乐
甚至将德古拉这样一个人物树立成了图腾
撇下深层次类似于叶公好龙的原因不去讲
如此天翻地覆变化对于德古拉这个当事人来说
一定是百感交集
也正因为他变成了“青年偶像”
最终才能顺利地完成他的任务
3D化这个大趋势中
动画片永远比真人片有着天生的优势
所以这些年看得出来即便是动画片的3D效果也有着很大的进步
《精灵旅社》除了有趣的景色和刻意强调的景深外
有几次经常玩德古拉对着屏幕呲牙的惊悚效果
估计即便胆子大的观众
在他凸出的大头刺激下
手中的可乐也要溅一溅吧
我们来看个受这种美学影响的MV
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