爱尔兰|
加拿大|
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美国剧情/惊悚电影《房间》
于2016年上映
由兰纳德·阿伯拉罕森导演
艾玛·多诺霍编剧
影片讲述了该片根据艾玛·唐纳修的同名小说改编
讲述了布里·拉尔森饰演的女孩玛被邻居所骗
之后被囚禁在一个狭小的房间里长达七年之久
在此期间她遭到强奸
并生下了儿子杰克
和所有妈妈一样
玛也竭尽全力为孩子创造一个安全和开心的成长氛围
虽然他们被困在一个不到10平米的房间里
但通过幻想玛为儿子创造了一个神奇的世界
不过随着一天天长大
杰克的好奇心使他不再满足于这个世界
于是玛精心策划、带着杰克逃出了那个囚禁他们的房间
然而
逃出来后这对脱离社会太长时间的母子才发现
现实世界才是最让他们害怕的
长达7年的非法拘禁和性虐待
还生下了一个从未见天日的孩子
这样骇人听闻的罪行
本身就很抢眼
然而这部电影（或原著小说）的独到之处
是从受害者母子的心理角度
来描绘已经常态化的拘禁生活到重返自由后所经历的一切
而不是非法拘禁这个罪行本身
相比于时刻渴望自由的母亲
小男孩的世界观和生命经历更加独特
他出生于这个房间
从未离开过
这个小小的房间就是他5年人生的全部
就是他的整个世界
他相信在这四堵墙和小小的天窗之外
没有任何真实的空间
外面送来的食物、玩具卡车
都是如电视里的东西一样变出来的魔法
当然
只有5岁的他
也不会去深究
因为没有其他经历的对比
这个小房间作为整个世界
他并没有什么可厌恶恐惧的
这里的一切都那么熟悉和理所当然
他每天和桌子椅子电视衣柜道早安
这里更有永远不会离开他的妈妈
因此
他装病装死的逃脱之举
完全是基于对妈妈的爱
而对她的无条件顺从
可想而知
当他终于见到外面的世界那一刻
该是全片焦点最集中的高潮
这是逃脱计划最抓人的关键时刻
影片在这一段也精彩纷呈
牢牢揪住了观众的心
毕竟这个逃跑计划太简陋太冒险了
我们都担心小男孩装死被发现
也担心他跳下车后找不到路人
更何况
他在此之前并不相信妈妈之外的任何人是真实存在的
在这样的时刻
小男孩翻滚出草席
第一眼见到真实的天空的样子
那种发自内心的震撼
并不是睁大眼睛张大嘴就能表现出来的
并没有夸张的表情
但我们都看到了他心中的震惊与错愕
而几乎忘记了逃跑
并感同身受
全然忘记了他是一个正常成长的孩子演的
这位名叫Jacob Tremblay的小朋友
为我们奉献了奥斯卡级别的表演
比提名了影后的妈妈更加出色
至此
电影前半段都在讲述如何逃出肉体的囚禁
主要是妈妈的自由渴望
儿子则只是听从妈妈的指令
然而逃出生天并不意味着理所当然的幸福团圆
毕竟被囚七年
母子二人都面对着如何逃出心灵的囚禁的问题
这也许更加艰难
这也是影片后半段的主题所在
影片借此探讨了人在内心中对自由和禁锢的定义
对于妈妈
7年前她还是个17岁走在上学路上的少女
在禁锢中她无时不刻渴望着回到甜蜜的家
当她终于如愿回家后
却已为人母
而孩子的父亲则是深仇大恨的绑架犯
更糟糕的是
她记忆中的家已不复存在
父母已经离婚
而当年的密友也早已杳无音讯
总之所有人都过着各自的生活
没有了自己的存在似乎也好好的
这一点虽怪不得人
但令她十分恼怒
在禁闭中
她心里只有保护儿子和争取自由两件事
而出来之后
她面对的事情多得多了
竟无法适应
甚至再难容忍与儿子共处一室
7年的禁闭让她的心灵也关上了大门
深陷自我中心的泥沼
对于孩子
面对外面的世界
他震撼而恐惧
他不敢和妈妈之外的人说话
因为在之前的人生里他都不相信他们是真的
他对那个一切都熟悉
永远都有妈妈在的“走不到边”的房间更有感情
那个房间对他而言并不象征着罪恶
而是温暖的家
他并不认为外面的世界更好
对他来说
回到那个房间才是自由
外界才是禁锢
在两个人的并肩战斗中
妈妈一度败下阵来
甚至与孩子也冲突不断
直至打算自杀投降
相比之下
孩子更加无畏
更早地突破了自我
毕竟还在可塑期
他适应得很快
剪掉长发便是他成功的象征
从他要求回到房间生活到最后只想去拜访道别
妈妈也从拒绝到最终同意
他的胜利终于带动了妈妈
她意识到往事虽不堪回首
但不可逃避
此生必须学会与之共存
但无须将其置于首位
她也终于小声地和那个房间说了声再见
终于逃离了心灵的囚禁
从片头与房间里的桌椅橱柜问早安
到片尾与它们一一道别
这才是母子二人逃脱禁锢
重返自由的完整过程
视角独特
细节得当
是这部电影比普通犯罪悬疑片高杆的地方
这一届奥斯卡
循规蹈矩、投评委所好的电影有不少
《房间》则是充满新意的一部作品
密室求生的电影有很多
但《房间》塑造了杰克这样一个生来就处于被绑架状态的人物
因而他的世界观是倒错的；关于家庭伦理问题的电影也有很多
但多数着眼于平凡生活
像《房间》这样探讨绑架幸存者的心灵困境的则少之又少
在此之上
再把这迥异的两样风格合二为一
并相辅相成者
《房间》更是当属首创
前半段的残酷与惊险给了后半段家庭困境有力的事实基础
让伦理问题、环境适应、和主人公解不开的心结都无比可信
而后半段的这些纠葛
又充实了前半段对母子俩困苦生活的故事内核
将影片的主题和层次上升到了一个另外的高度
电影前半段都在讲述如何逃出肉体的囚禁
然而逃出生天并不意味着理所当然的幸福团圆
人们对于暴力受害者心理创伤的关注
远不如对他们身体自由的关注
绑架案受害者获救后
我们总是想当然的认为一切问题就此得到了解决
幸存者应该更加积极地珍惜生活
然而现实并非如此
少数离开北朝鲜进入韩国生活的人
应当无比幸福才是
然而他们的自杀率竟然居高不下
这是不是和杰克有些异曲同工？《房间》的可贵之处在于
能在现实的刻板印象中细腻地发掘并抓住这些心灵层面的矛盾
并不温不火地探讨下去
母亲的牙齿和儿子的头发
这些出自彼此身体的象征符号
形成了母子二人之间独特的情感纽带
也是一种精神能量的互换
乔伊对儿子说：“你又救了我一次”
第一次
杰克将乔伊救出于强暴者的房间
第二次
则是将她拯救于内心的囚笼
而这也是影片的主题：被偷走的岁月
被禁锢的灵魂
终将被善意温暖
被爱救赎
而心灵层面的故事
而十分仰赖演员的表现
《房间》的戏剧张力和内心戏的焦点
都落在了母子俩身上
两人都不孚众望
饰演乔伊的布丽•拉尔森在电影中的每一个环节都表演十分到位
以27岁的年纪
拿下了奥斯卡影后
当之无愧
如果说布丽•拉尔森撑起了整部电影
饰演杰克的小朋友雅各布•特伦布莱则像璀璨的星光一样
让整部电影绽放出闪亮的光彩
回想这部电影给人留下最深印象的一幕
大多数观众眼前一定会浮现小杰克第一次见到天空的那双眼睛
那时
我们只为杰克高兴鼓掌
全然忘记了这是一个正常成长起来的孩子演出来的
布丽的表演符合学院影后的全部标准
而雅各布表现则更加充满惊喜
在这个层面上甚至比布丽更胜一筹
让我们记住他们的名字
微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)
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