英国|
波兰动画/传记/犯罪电影《至爱梵高·星空之谜》
于2017年上映
由多洛塔·科别拉 休·韦尔什曼导演
多洛塔·科别拉 休·韦尔什曼 编剧
影片讲述了影片用一封无法投递的信件串联起梵高在去世前最后六周里与他生命中最重要的三个人物之间的秘密
带观众穿越回十九世纪末的欧洲
并陪伴梵高走完他最后的人生
影片采用梵高原画作品中的人物原型还原梵高的艺术人生
让观众在享受美得令人窒息的视觉盛宴时
抽丝剥茧地发现隐藏了一个半世纪的秘密
当从事影评写作之后
出于职业需要
我不得不按照各种影片的参数去评价一部电影
有时候苛刻地近乎让自己难受
因为在这几年间
最唤醒我思考和情感的片子并不是给了四星五星的电影
那些电影可能刚刚三星
有时候
甚至连三星都没有
爱过《无人引航》
但它在影像技巧上毫无特色；爱过《旅行终点》
然而那也只是一部室内剧
谈不到太多的电影性
每每遇到这类电影
我只会将它们作为一种储存在心中的蜂蜜
日子苦的时候
打开硬盘中的电影文件
舔一舔
感觉到甜了
这才中和了生活中的苦
这是电影带给我独特的快乐
《至爱梵高》呢？这部由65000幅油画编织的动画传记片
在一开始听到它的时候
便把持不住
我回忆起初中
回忆起那段学画的日子
最开始是学山水画
然而素描和油画也常常引诱着我
尤其是油画
而油画各门各派中
却唯独看上了梵高
那幅《阿尔勒的吊桥》是我初中一个学期的兴趣
慢慢用油画笔涂抹
直至整张亚麻布都被跳跃着藤黄和橙色的颜料后
我完成了一次朝圣
梵高对于我来说
更像是一个符号和回忆
这个序列当众
有青年毛泽东、马克思、尼采和王国维
他们组成了我年少时期的神圣殿堂
所以当一部用“梵高笔触”
讲述梵高人生的油画电影在我眼前展现时
我怎么也不能心平气和、参数分明
从电影的第一个画面出现时
我的泪腺跟随着情绪
我的眼睛跟随着画幅
在沉浸
在每一帧的油画中找寻记忆的因子
我承认
这次的观影体验完全是被自己的记忆带着走
而不是跟随这审美的眼光去检验
《至爱梵高》不再被我检验
而是我成为了它的奴隶
然而并不是每一个影评从业者或者普通影迷都对这部电影怀有相同的感受
但是总有某些电影会让你觉得
它是在用电影之外的东西打动你
我将之成为“观影迷惑”
因为《至爱梵高》并不是一部出色的电影
它只是用出色的表现形式
平淡地讲述一个不平凡的艺术家
仅此而已
它的故事很是平凡
讲述了一个邮递员的儿子因为要将梵高生前的一封信送达他的弟弟提奥
期间发生的一系列事件
故事的核心无非是：一个伟大的艺术家被世界抛弃
而它的叙事结构也并不出奇
早在《公民凯恩》中就已经出现了
《罗生门》同样如此：不同人物讲述同一个人物的生前经历
从而拼贴出一个不稳定的人物性格或者事件全貌
《公民凯恩》讲的是人
《罗生门》讲的是事
《至爱梵高》取前者
从故事和叙事层面
便很容易知晓本片的策略
它不过是在用一种即使经典
却已然老旧的模式来讲述一个明星画家
如果抛开油画的表现形式
只是彩色故事片
那它给观众的感觉还会如此强烈吗？这个问题还有另一个表述方法
我们去电影院看《至爱梵高》看的是什么？我们是去看一个邮递员的儿子去翻开一个死去画家的生前逸事吗？还是去看一部关于梵高的传记片？貌似这些理由都不足以引起观众强烈的观影欲望
所以追根到底
我们看的就是那65000幅油画的奇观画面
这种新鲜度被各大媒体宣传为：“此生只会看到一次的电影”
然而这种猎奇的观影心理
让我不禁联想到1927年
阿尔贝·冈斯用三块银幕塑造宽银幕效果的《拿破仑》；而在2009年
詹姆斯·卡梅隆掀起3D放映风潮的《阿凡达》更是电影产业史的著名案例
《至爱梵高》或许只是梵高的至爱影迷用手中的画笔塑成的电影
但是观众并不都是梵高迷
去看一部“特殊”的电影比看一部讲述梵高故事的传记片有更充足的理由
这种过于“喧宾夺主”的表现形式
让《至爱梵高》成为一个难以描摹的个案
分数的高低不再是由电影的品质决定
而是由电影所需要的社会必要劳动时间所决定
这个有关于艺术的形式
开始被一个有关于资本交易的观念所代替
所以当我们可以用“罗生门”模式、传记片表现手法、甚至影像和现实的差异性理论来切入这部电影时
我更愿意去想想我们到底是为什么看《至爱梵高》
以及《至爱梵高》获得豆瓣8.7分的理由
是否一部电影的价值等同于它所花费的代价？从迈克尔·贝的《珍珠港》来看
显然不是
那究竟是什么促使我们给《至爱梵高》如此高的评价？是卓尔不群的表现形式？是讲述了一个天才画家被世界抛弃的故事？然而这个问题自然有被恶意嘲讽的危险
读者们自然会说如此独特而鲜亮的电影为何不能给它开绿灯
甚至可以给他加冕动画片中的王冠？我对此存疑
尤其当我作为一名梵高的喜爱者
我在想着梵高一直坚持的“真实”问题
我曾经想过为什么梵高喜欢画周围的人物
邮差、医生、颜料商、农民？如此钟爱画跳跃的花卉、跃动的星辰、火热的太阳？或许他只是一个对生活“存真”的人
他容不得半点虚假
他要表现的只是这个自己在意的世界
一个存在者的所见
一个生活在“生活”中旅行者
从法国的巴黎走到阿尔勒
而当一部用他的画作追忆他的人生的动画电影上映时
我发现了一种难以言说的苦涩
《至爱梵高》会成为所爱者的珍藏
但是却无法评判它
因为对于他们来说
这不是一次观影活动
而是一次朝圣缅怀
然而如果只是将它作为一部电影
不是一部关于梵高的精致日记
我并不会抬高它
正如梵高并不会抬高生活
他只是表达他的所爱
这种爱同样适用于《至爱梵高》
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