美国剧情/悬疑/科幻电影《降临》
于2017年上映
由丹尼斯·维伦纽瓦导演
姜峯楠 埃里克·海瑟尔编剧
影片讲述了十二个神秘的不明飞行物降临地球
艾米·亚当斯饰演的语言学家露易丝·班克博士以及杰瑞米·雷纳饰演的理论物理学家伊恩·唐纳利受政府派遣前去调查飞行物舱中的外星人
在这一过程中
露易丝尝试通过建立语言与外星人交流
过程中她眼前却出现一些神秘幻境
这些内容意味着什么
等待着他们去解析
人类最为复杂的情绪
除了面对爱情
可能就是来源于“未知”
维伦纽瓦的《降临》某种程度上说
只是好莱坞个人英雄主义形势下的科幻商业片
但是框架俗套
并不能一锤定音
即使它黑了中国
即使它嘲讽男权
即使它意淫世界大战
也不能否定这部科幻片对于“未知”的深刻反思
片子讲述的是一位语言学家路易斯
在一次地外生命降临地球时
凭借着勇气和智慧拯救世界的故事
这种人设
其实就算换到漫威、DC的爆米花电影中
也丝毫不违和
但是如果看过这部电影
便会知道
它其实在用一个倒叙和插叙的手法
讲述了“知晓未来”给人带来的震撼
其实
对地外生物的未知
只会让我们感到人类集体的恐惧
但
个人命运的未知却和自己祸福尤关
换句话说：在集体中还可以混混沌沌
但是面对自己
却还是不能装糊涂
因为
日子
还是得过下去
《降临》便是让一个在面对人类存亡关头的女人
选择用自己的已知摆脱灭顶之灾
从而走向一个新生的未来
用浅焦画面表达另一个时空
近景的柔焦运用
加上暖色打光
使得另一时空的路易斯宛如身处梦境
即使在这样的时空中女儿终究去世
但是
对比于线性叙事的冷硬和恐惧
导演试图营造另一种可能
在插叙时空中
路易斯找到生活的美好和痛苦
但是在正叙部分
我们看到的是一个学究气十足的专家
观众的疑问是逐步递推的
在还没有知晓插叙部分发生的真正时间点
我们只能想到：导演是在刻意抒情
然而当叙事时序弄懂之后
从原来对于电影的困惑转为对路易斯人生的唏嘘不已
维伦纽瓦用科幻的形式对“知晓未来”这个命题做了一次新的讨论
它试图解决的一个宏大命题：当人们知道自己在未来将遭受痛苦时
她还能继续选择这条人生旅途吗？这不仅仅是路易斯在最后对伊恩发出的疑问
也是导演对所有观众抛出的选择困境
的确
人生匆匆不过百年
得意之事会有
但失意之事更会有
人们都希望得意之事降临
但是却忘记了祸福相依
事事关联
就如同女主可以拥有陪伴女儿的快乐
但是却不得不面临女儿早逝的痛苦
如果将这个问题展现在更多的人面前
得出的答案可能是：宁愿逃避痛苦的人生
也不愿承担附带的快乐
悲观消极者如是而观
但是却忘记了生命如若不经受痛苦
又何知快乐
如果不懂悲欢
又何必度过人生？所以当影片快要结束时
我们在浅焦画面和时空交错中
开始怀疑这部电影的类别了
它尽管是一部科幻题材的电影
但是探讨的问题却还是人类的温情和选择
做一种别样的假设
如此
我们还会继续生活下去吗？将科幻电影做出这种层面的展示
很大程度上说
和“未来人”的命题逃不开
2013年
《她》描述了未来人的城市孤独感；2015年
《机械姬》讲述了“智能人”的觉醒
而《降临》作为一部以“个体人”为表现对象的电影
而不是像《地心引力》、《星际穿越》或者《火星救援》那样的科幻大片
它找寻的已经不再是宏大的世界观架构了
而是在探讨
当人类摆脱目前的“前未来”状态
进入到未来状态时
会发生怎样的效应
这是《降临》的价值所在
本片的质感上乘
它躲过了一票商业片的视觉乱炸
走的是内敛风格
为了突出神秘感
在对地外飞船、生物和语言上
都作出了合理的考量
非线性文字暗示了非线性思维
带来的正是非线性时空
冷色调的环境渲染
封闭的舱内空间、以及出色的电影配乐
让本片在形式上就高出了很多科幻题材的电影
至于内核方面的探讨
更是让我们看到了人性中的弱点和勇气
电影改编自华裔作家泰德·姜的小说《你一生的故事》
据看过小说的朋友说
电影的内涵不及小说
然而
文学改编成电影
本来就是一次冒险
假如使一个好故事在影像上表达出色、又能引人深思
这样的作品又何尝不值得褒奖呢？
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