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比利时动作/犯罪/剧情电影《唯神能恕》
于2013年上映
由尼古拉斯·温丁·雷弗恩导演
尼古拉斯·温丁·雷弗恩编剧
影片讲述了Julian为躲避美国法律而逃到曼谷
并经营泰拳俱乐部
以掩饰毒品走私
他的母亲是一庞大犯罪组织的领导
为运回最宠爱儿子Billy的尸体而登陆美国
事实上
Julian的弟弟Billy因残杀一名妓女而遭到杀害
满腔愤怒与强烈报复心态的母亲
要求Julian成为杀手头目
使Julian不得不与Chang交锋
Chang是个奇怪的退休警员
受到其他警察的阿谀奉承…
光是几个月前看预告片就能猜到
《唯神能恕》只是拍给导演粉丝看的作品
很不幸的
我2011年最佳是《亡命驾驶》
所以对于这样一部励志走“越小众越高端”路线的片子来说
我还是尽量给出仰视角度下的善意解读
作为当代丹麦影坛乃至全球范围内最擅长玩冰冷酷感
影像风格十足独到的导演
尼古拉斯·温丁·雷弗恩用一部部在“个人化”道路上狂奔的作者电影挑战着商业的骄傲脸色
也刺激着观众的挑剔瞳孔
11年的《亡命驾驶》是一次步入正轨和渐入佳境的暗示
尼古丁已修成正果
将开始他对第七艺术的一顿孤高的熏陶
但任何作者意识极强的电影人都不会不自恋
把导演风格人型化
假如《亡命驾驶》是在摆造型
那么《唯神能恕》无疑是放大招了
本片无论是故事情节还是台词设计几乎都是能在半个小时内解决的容量
尤其台词部分
拿到生肉直接猛嚼也足够有味
所有影像重点几乎都集中在色彩渲染
摄像手法调动以及演员各种几乎零变动的静态表演
当然
还有导演钟爱的象征手段的适时介入
色彩上本片借用大量泰国本土的拳击场及舞厅场景制造出黑暗中包含闪烁的艳丽的效果
即使景别和背景出现变动
观众也很难在片中找到第二种主导的色彩
白日中依旧有恐怖和压抑
酒店客房中也看不到太多整洁制造的安全感
男主角朱利安从体面的衣着到最后扭曲的脸面
色彩始终盘绕于人物左右
与几组砍手的潜意识画面一同制造了宿命感；摄影方面是导演惯用的升格摄影及快拍慢放
大量稳定景别
演员的变化幅度几乎是以制造动态摄影图片为最终目的来做及其限制的调整
这当然也对观众的观影情绪做出了巨大挑战
这不是小津安二郎
能够靠家庭的闲言碎语寄托观众的情思
最多的也只是Cliff Martinez带来的激爽配乐和画面一起装腔作势
但大量仰拍及正面特写在本片中配合导演传统技法还是在刻画人物上起到了不小的作用
毕竟像朱利安仅仅22句台词的情况下
高斯林又是一张无辜可怜的嫩脸
但这样一个复杂且不平凡的弟弟兼贩毒分子内心的独白和头脑中的波澜如何表现几乎是在摄影机的调动中得以完成
本片中主要的象征在细节上多与‘性’相关
包括朱利安本人与母亲似疼爱似喜爱的不伦关系
朱利安与泰国女友之间的尴尬局面
母亲与两个儿子之间极为矛盾的态度
朱利安最后将其母剖腹时象征生殖器的双手发挥了全片最诡异的一次施展
在母亲肚中进行轮回和肉交
片尾能确定的是朱利安与警官Chang之间胜负分明
而他的双手是否确实被剁下
在前面几组剁手的组合下表现了和本片另一位核心人物Chang一样难辨真容的感觉
本片三位主演的表现都算主动地服从了导演的私欲
在几乎没有太多施展演技的机会里
警官Chang成为了最大亮点
这个本领高强
喜爱泰刀
关爱家庭
重视法纪和道义
却无视生死伦常的诡异执法者被导演寄托了太多的任务
他不仅制造了影片的大部分转折和高潮戏
还要负责展现泰国本土文化的细节
并利用剧中简单明了的人物关系表达出这是“围绕他来展开的游戏”的感觉
包括动了怜悯之心的朱利安在内都是在他惩罚宽恕的选择之下待命的羔羊
而且大部分都是放弃反抗
这是非人力可完成的
如同开场拳手一一前来致敬代表其威望
施展刀法
劈开凶徒肋骨代表其凶残
但最后的这种威慑力却是莫名的
不仅仅是他清扫之路本身的残忍无情
也是角色被神魔化的结果
片中他经常站在舞台中央吟唱
台下不光有他的部下
还有本身也擅长歌唱的吧台女和人妖
这一设定在我看来是在象征佛法的传播
如同真经一般麻痹或领导了大部分人的情绪和精神世界
唯神能恕
先要神本身成立
本片在我眼中
片中真神就是Chang
接收膜拜
实施惩戒
一切皆如宗教般规整神秘
《唯神能恕》终究还是不宜推广的
无论是表皮还是骨骼都与现实常态难以调和
是高度独立的怪想怪相
但在具体的创作路数和整体效果来说
绝对是尼古丁的一张新脸面
一道新标签
装逼在此刻不是贬低和嘲笑
而是一种瘾
只能和感同身受之人一起逍遥
面对硬盘里刚下完的《末路狂奔2》与《末路狂奔3》
我感觉 看片的时机各种不对
因为昨晚的《唯神能恕》实在让人走不出
准备下个月再通过几部片子拜访那个早年也风骚已然
且更平易近人的尼古丁
纵观尼古丁所有作品
目前个人最爱的仍是其处女座《末路狂奔》
风格未成
气韵先行
另：《布朗森》一片
为老湿表演给出120分
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