中国剧情电影《心迷宫》
于2015年上映
由忻钰坤导演
忻钰坤 冯元良编剧
影片讲述了讲述一个想要挣脱父权的青年在一次争执中杀死了同村的痞子
被迫逃亡
正当他想回村自首时
发现案件已经了结；然而这件事情并没有结束
戏剧性事件开始一件件发生
每个人都在命运的漩涡里越陷越深
作为2015年国产电影的惊喜之作
《心迷宫》在结构上的尝试绝对可以说是新颖
而且这种新颖也不是其他商业片宣传的噱头
笔者曾经在2015年北京国际电影节的展映单元观看过一次
正式上映时在影院也去了一次
公映版在电影节版的基础上适当做了剪辑上的一些调整
而且电影节版中每一次时间线的转换都有字幕作为提示
因此相比之下
没有任何时间提示的公映版显得更为“烧脑”
固然这其中有宣传上的考虑
即为了“烧脑”而“烧脑”
为了“神作”而“神作”
却也凸显了导演的匠心
剧作上也欠缺了电影节版本的工整
很多人认为本片有很多科恩兄弟或诺兰电影的影子
多线索的叙事
电影符号的运用
带有悬疑色彩的平行剪辑等等都是证明
诚然
这些都不无道理
但若是从本片的最大亮点即叙事结构上来说
《心迷宫》和2003年格斯·范·桑特的《大象》最为类似
甚至可以说是相同
《大象》凭借独特的清冷影调和跟拍长镜头以及人物的交叉叙事
一举拿下当年戛纳电影节的金棕榈大奖和最佳导演
上一次同一影片获得这两个奖项还要追溯到1991年科恩兄弟的《巴顿芬克》
《心迷宫》和《大象》相比
两者皆为在固定时间跨度内不同人物的线索叙事先后呈现
只是《大象》的人物设置较为简化
时间跨度也比较短
《心迷宫》除了上述的结构亮点之外
其他的方面其实并没有太值得讨论的地方
170万的投资所带来的影片质感的缺乏并不是电影最大的硬伤
相比之下
演员的表演其实有更大的表现空间
导演忻玉坤也曾坦言自并不擅长在执导演员的表演
粗粝的影像可以成为一种风格
但演员的表演却并不能
此外
《心迷宫》给电影人带来的思考绝不仅限于独立电影在中国电影市场的生存之道
我们更应该考虑普通电影观众对这种类型片的接纳程度
《心迷宫》正式上映时笔者也曾前去影院观看
影片放映过程中就有观众不停的向周围的人提问
片中尸体被不同的人指认而本人出现时有些观众甚至笑场；村长为了保护儿子而焚烧尸体
本想在第二天清晨假意巧合遇上老赵
由他们两人共同发现案发现场
由此老赵可以减轻对自己的怀疑
影片中将这一实一虚交叉剪辑为同一桥段
放映时观众却十分不解；影片结尾一幕在庙中白虎再次出现
同时有黄欢和她闺蜜通电话的场景
交代整个故事的真正起因
导演试图表达一种因果关系的无常与轮回
而笔者在观看时
周围的观众讨论的焦点却是白虎为什么又出现了？他是不是没死？包括影片之前的伏笔
黄欢欺骗肖宗耀自己怀孕
试图以此将他“拴住”
逃亡时在县城来月事
却又因为白虎之死不敢告诉肖宗耀
自己偷偷跑去超市买卫生棉的桥段
周围观众始终不解
等到影片结尾真相揭开时观众的焦点又不在这里
因此整部影片看下来
观众的确感觉“烧脑”
基本的故事脉络却没有搞清楚
因此
在中国电影市场的当下阶段
电影人必须考虑到普通电影观众对影片基本要素（故事、人物形象、情感、伦理等）的接纳程度
照此来说
公映版中删掉对时间线的提示不见得是一件好事
中国大陆的电影观众
对此类型的影片尚需要一段时间的培育期
文章
浏览