日本犯罪/剧情电影《小偷家族》
于2018年上映
由是枝裕和导演
是枝裕和编剧
影片讲述了做短工的治与妻子信代、儿子祥太、信代的妹妹亚纪以及老母亲初枝依靠母亲的养老保险
在破烂的平房中艰难度日
治与儿子祥太做扒手
亚纪打工补贴家用
某一天
治带回在住宅区被冻僵的少女由里
加入了他们原本就贫困潦倒的家庭中
一件事打破了原本的平衡
每个人心中隐藏的秘密和愿望也逐渐明朗
版权归作者所有
任何形式转载请联系作者
影评有千篇
滢璐有一篇
一、创意好：2018年的《小偷家族》非常像2004年《无人知晓》的艺术升级版
同样是被遗忘抛弃的人群
《无人知晓》是4个同母异父的儿童被母亲抛弃
根据真人真事改编的；《小偷家族》是6个毫无血缘关系的男女老少
相互依偎陪伴拼凑成一个家庭
灵感来自一则报道小偷家族的社会新闻
接下来就是导演脑洞大开和艺术升华
而且叙事手法非常高级
一群不仅是被社会抛弃
更是被家人抛弃的社会底层的边缘人物
以家的名义
抱团取暖
小偷家族真正偷窃的并不是那些为解决生存问题的物品
而是被社会所遗忘抛弃的他们
都渴望在这个家庭里窃取以爱的依靠
就像女主说的：“我只是把别人遗弃的捡回来了”
就像一家人沿着房檐坐下“听烟花”
就像海边奶奶在家人背后悄悄地说“谢谢”一样
二、叙事手法好：影片以小男孩祥太被抓为叙事风水岭
家庭成员的背景和秘密随之全部解开
祥太被抓之前拼凑童话
被抓之后把这个家庭童话撕得粉碎
小偷家族的来由：“爸爸”曾是“妈妈”援交工作的客人
爸爸帮妈妈干掉家暴的前夫
爸爸妈妈偷东西时捡回哥哥
妈妈捡回奶奶
奶奶收留姐姐
在冬夜中捡回妹妹
1)这个“家”的最后一块拼图
是小女孩
小女孩的特别之处在于
她只是一个弱小的受害者
她并不能为这个潦倒的家
带来任何利益
相反
还很可能成为拖累
那么
为什么要接纳这个小女孩？因为小偷家族必须完成一次观念的蜕变
即：从一个以“互利”为原则的组织
蜕变成一个以“爱”为纽带的家
小女孩的出现
促成了这种蜕变的最终完成
不管怎样
小偷家族用不计回报的接纳
确立了这个家庭的存在性
存在性的来源
不是血缘
不是婚姻
也不是利益
而是“无私的关爱”
这才是维系一个家庭
最为可靠的力量
2)“爱”：爸爸对妈妈的爱
最基本的生存安全的呵护；爸爸对儿子的爱
是把自己最好的倾囊相授
尽管是偷东西的手艺；妈妈对儿子的爱
是痛心的坦白
告诉他线索去寻找亲生父母；妈妈对女儿的爱
是宁愿放弃工作
也不想她回到虐待她的亲生父母身边；奶奶对姑姑的爱
是尽管去她富有的家敲诈
也没有花这笔钱；哥哥对妹妹的爱
是偷她喜欢的零食
是为了不让妹妹继续偷东西的故意被抓
3)“利”：“爸爸”在偷东西时
捡回被丢在车里的“哥哥”
为了弥补“妈妈”不能生育（总想让祥太喊他爸爸）
“妈妈”捡回“奶奶”
为了养老金和房子
“姑姑”亚纪是父母不在乎的孩子
不知道也不关心她的状况
“奶奶”捡回前夫的小三的孙女
即
“姑姑”亚纪
为了在孙女父母那里领取抚养费（直到最后“孙女”才知道）
4)家庭童话：究竟《何以为家》？《小偷家族》给出部分答案
家庭除了血缘是最核心的构成基础
此外
基本都是“爱”与“利”兼而有之的形态存在
基本没有哪个家庭是这两种形式纯粹独立存在的
这不现实
像《小偷家族》一样
观众所能看到的“爱”
也都在剧情逐渐展开中
让你看到在“爱”的掩盖下实际存在的“利”
只是
导演表现手法很高级
《小偷家族》更像是一个家庭童话
导演放大和净化了家庭“爱”的部分
文章
浏览