美国动作/冒险/科幻电影《蜘蛛侠：英雄归来》
于2017年上映
由乔·沃茨导演
史蒂夫·迪特寇 斯坦·李 编剧
影片讲述了在初次接触了复仇者联盟之后
彼得回到和梅姨的家中
托尼·史塔克对他开始了培训
彼得试图回归到他正常的日常生活
却一直分心想要证明自己不仅仅是保卫邻里的蜘蛛侠
当反派秃鹰一步步显露迹象
彼得所珍视的一切都受到了威胁
他证明自己的时刻到了
他要迎接挑战成为自己所希望成为的英雄
作为现代超级英雄电影时代的见证者
大银幕上的蜘蛛侠也凝聚了整个行业的缩影：从山姆·雷米到马克·韦布
从托比·马奎尔到安德鲁·加菲尔德
红色紧身衣换了又换
小蜘蛛也从一个再典型和亲民不过的屌丝代表
慢慢地成为了商品化浪潮的一分子
丧失了独立和自主性
被动地追随着时代潮流
山姆·雷米在21世纪初的前两部《蜘蛛侠》既新鲜又令人兴奋
但第三部则和《X战警3》一样
成为了过于拥挤而又缺乏雕琢的银幕灾难
五年后的“超凡”重启
俊男靓女和MTV一样的视觉效果大幅削减了故事和角色的可信度
而第二部暴露出的惊人野心
还没出世就彻底自爆了
直到《美国队长3》
虽然刨掉机场大战
整部《复联2.5》并不会比《正义黎明》更有说服力
但在这场现代超级英雄电影中最为卓越的动作戏中
汤姆·赫兰德的蜘蛛侠所展露出的潜力却是实打实的
由《玩命警车》导演乔·沃茨创作的《蜘蛛侠：英雄归来》
从最终呈现的效果来看
不仅是迎来了蜘蛛侠的新希望
也真正开启了漫威宇宙的新未来
在最近的漫威电影中
我们能够明显见到迪士尼-漫威体系出现了疲劳的迹象
从《蚁人》到《复仇者联盟2》再到《银河护卫队2》
出色的特效难以掩盖叙事乏力以及创意的枯竭
《蜘蛛侠：英雄归来》是漫威电影宇宙首次尝试与其他工作室合作
也呈现出了一些可贵的变化
甚至我们可以这样说
《蜘蛛侠：英雄归来》中属于漫威的那一部分
比如美国队长的宣传片
比如史塔克小辣椒老司机的铁三角回归（险些成了《钢铁侠4：蜘蛛侠》）
都是老生常谈差强人意
而属于蜘蛛侠的那一部分
都更加新鲜、愉悦和令人满足
也更加完整
《蜘蛛侠：英雄归来》是整个漫威电影体系中
少数完整保留了导演特色的作品之一
足以和《美国队长2》并驾齐驱
我们看到
乔·沃茨在《玩命警车》中展现出的设计与理解力
以及人物塑造上的出色技巧——青少年的心态拿捏
成人在极端环境下的反应
以及两个年龄段发生碰撞时产生的变化——都原样保留到了《蜘蛛侠：英雄归来》当中
和未来的《蝙蝠侠》独立电影相同
《蜘蛛侠：英雄归来》明智地刨去了起源故事
而通过情节和氛围的控制
并没有让角色产生疏离感
毕竟
这已经是15年以来的第三任蜘蛛侠了
与其再谋杀一遍本叔叔
干嘛不去探索一些我们还没见过的小蜘蛛大冒险呢？版权所有未经许可不得转载在最近一段时间里
漫威电影宇宙所面临的主要问题之一
就是难以处理独立电影和联动电影之间的平衡
以多少篇幅讲述主角自己的故事
以多少篇幅拓展宇宙的故事
又以多少篇幅来暗示主角的未来冒险
这就是《美国队长3》最大的毛病：当独立电影为了迎合观众
加入越来越多的其他超级英雄角色一锅烩
这就让电影失去了其自身的存在意义
不再像是属于其个人的电影作品
唯一的目的
就是为了向贪得无厌的观众们扔出更多大乱斗和未来彩蛋
相比之下
《蜘蛛侠：英雄归来》展现出的相对独立就难能可贵
未来的《黑豹》也有着类似的趋势
《蜘蛛侠：英雄归来》依然是存在于漫威宇宙的大框架下
但三组六人的编剧团队创作的剧本
谨慎地搭建了两者之间的桥梁
以彼得·帕克的个人成长为优先事项
而不是冷冰冰的商业主义
小罗伯特·唐尼和迈克尔·基顿的存在虽然夺目
但是露脸次数并不多
使得彼得·帕克成为了绝对核心
前者与其说是导师形象不如说是复联吉祥物
后者则是整个漫威宇宙中最成功的反派角色之一——仅凭反派这一点
《蜘蛛侠：英雄归来》就已经超越了绝大多数漫威电影了：这一角色被赋予了相当的深度
人性与道德模糊
工人阶级对精英阶层的反抗
这是对后《美国队长3》时代漫威电影的很好延伸
我们能够清楚地看到“复联”及其大事件对世界造成的破坏性影响
《蜘蛛侠：英雄归来》的大部分感染力来自于汤姆·赫兰德的表现
更加年轻化的彼得·帕克有着闪瞎眼的六块腹肌
丧失了托比·马奎尔的屌丝风范和nerd气息
但汤姆·赫兰德的表演无疑更具活力
也更加贴近现代化的角色设计——和前两任蜘蛛侠时常出现的人格分裂不同
汤姆·赫兰德的蜘蛛侠是彼得·帕克人格的自然延伸
这让他的性格和嘴炮显得格外自然与合理
而这一版的蜘蛛侠也不再是神挡杀神佛挡杀佛
作为新手超级英雄大小失误不断
也和普通的青少年一样有着懵懂情感
从而让角色更有可信度
但《蜘蛛侠：英雄归来》的缺点也和优点一样明显
1.75亿美元的投资只换来了两场日间戏份
和秃鹫的主要对决一黑到底糊成一团
电影继承了漫威电影宇宙一以贯之的男子主义
三个主要女性角色全部边缘化：玛丽莎·托梅的MILF版梅婶婶从曝光之初就让人理解不能——为何要让家庭和母性象征变成性启蒙一样的形象呢？和两个同龄小演员相比
汤姆·赫兰德和玛丽莎·托梅之间的化学反应显然更为充足
但这并没有抵消形象设计上的失当
赞达亚的MJ（无误）彻底路人化
劳拉·海瑞尔反客为主的名义女一号花瓶化
都让人难以接受
而伴随着角色设计的另一个重要问题
就是迪士尼愈加猖狂的政治正确：在配角上使劲安插少数族裔的做法已经到了丧心病狂的程度
雅各·巴塔伦的亚裔geek基友让蜘蛛侠的能力更加弱化
似乎彼得·帕克是靠着钢铁侠的战衣和基友的科技才成为超级英雄的——说好的穷人靠变异富人靠科技呢？而MJ和Liz都是非洲裔
更不用说大杂烩一样的高中学生人肉背景了
这种设置是否必要？显然不是
因为它并没有对故事起到任何推进作用
那么这是在反映现实吗？显然也不是
影片中夸张的人种比例显然不具有社会代表性
人物设计也依然没有摆脱stereotype刻板形象
我们还是要说
政治正确从来都不应该是个问题
但问题总是出现在用政治正确去指导艺术创作上
版权所有未经许可不得转载总的来说
《蜘蛛侠：英雄归来》虽然存在着种种问题
但在全面迎合大众需求的同时
也获得了创作上的成功
两个小时的时长没有令人觉得冗长
始终聚焦在彼得·帕克个人成长的做法也收获了很好的效果
与整个电影宇宙的关系处理也很聪明
而动作戏份与其他漫威大片相比
避免了华而不实的花哨设计
更易于理解
从目前索尼和漫威之间纠缠不清的版权关系来看
我们还很难说汤姆·赫兰德的蜘蛛侠能够走多远
但就这一部作品来说
蜘蛛侠终于熬过了低迷期
比起隔壁再起不能的《神奇四侠》
显然要幸运多了
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