中国剧情/犯罪/惊悚电影《人山人海》
于2012年上映
由蔡尚君导演
顾峥 顾小白 编剧
影片讲述了电影改编自一桩真实的社会新闻事件
发生在中国西南部贵州的山区
在中国的西部由于地理换上的偏远和封闭带来管理的缺失
秩序也绝非天赐之物
丛林法则与匮乏的警力使治安案件常常得不到及时公正的解决
贵州六盘水猴儿关乡六兄弟中的六弟惨遭抢劫杀害
凶手逃离、当地警方也迟迟不见有效的行动
于是其他五兄弟便历时一年零四十八天
骑着摩托车追遍大半个中国
终将亡命凶手擒拿归案
电影里
五兄弟被简化成一人
即陈建斌饰演的老铁独自上演“千里追凶”
吴秀波扮演凶手
影片以追凶为主线
讲述了老铁踏遍全国各地寻找杀害自己弟弟凶手的故事
影片穿插情感、矛盾、生活等故事内容
展现了一个颇具传奇色彩的人物及其经历
同时折射出一个颇为敏感的社会现实面
2007年
发生了一桩命案
援引一段《南方周末》的报道：“摩的”司机代天云像往常一样拉客
不幸碰上了刚与家人发生口角的陆凤仁
在吊水岩口
陆凤仁用杀猪刀捅死了代天云
劫摩托车逃亡
警方一直破案不力
代天云的五个哥哥决定自己追凶
一年后
代氏老三在柳州一个砖厂找到了陆凤仁
兄弟五人把他押回六盘水交给警方
2008年
蔡尚君看到了这个故事；2009年
他想把它拍成电影
于是他找来编剧顾小白和中戏教授顾铮
来到了六盘水！ 故事非常简单：贵州农村
半路杀出的萧强抢车杀人
受害者他哥矮穷挫老铁千里追踪杀人犯
并恰如其分地游历了社会黑暗底层
途中遭遇了老友骗钱一次、被黑道讹钱一次、与旧情人偷情一次、父子相会一次、资助贫困母子一次
加上黑煤矿暗访及解救全体矿友
全片色调灰白
胶片用得极其奢侈
仿纪录片形式！套用文学界的热词
《人山人海》其实也完成了一次当下中国的“底层叙事”
片中把视角聚焦在农民工的生存状态上
不加矫饰的将一幅逼人、压抑的底层生活图景纳入到了银幕影像中
为了找寻弟弟的下落
哥哥一开始只能大海捞针式的游荡
当镜头跟着他在城市里的农民工聚居处一间间逡巡时
这些反映城市贫民们生活样貌的画面赤裸裸的闯入我们眼帘
对于习惯了在大银幕上追寻视觉愉悦的普通观众而言
不经遭遇一次审美经验的打击！ 蔡尚君似乎有意造出一个视觉的谜团
让人分不清这些脸分别是谁
他用镜头消除人与人的区别
让他们相互渗透
如同染了对方的颜色
使之面目模糊
融为一体！尤其是在一个长镜头过后
老铁下到矿井里
走进矿工的群体
他彻底消失了
那是一群活死人
无意识的活着
在黑暗里不知道自己做着什么
未来也是一片漆黑
好像无休止地挥动着铁锹和榔头
等待死亡
达伦·阿伦诺夫斯基在授奖词中说
“电影为我们展现了从未见过的世界
”他不知道
这些人所身处的社会有两面
一面是燥热
另一面是死寂
这就是另一面的极端缩影
并不陌生！我常常想起贾樟柯的一句话
“摄影机面对物质却审视精神”
《人山人海》的摄影机就是这样
面对的是物质
审视的确实活生生的自己
电影中杂乱的棚屋区
那些挣扎着生存的人们
那些木然呆滞的眼神
还有那些底层的冷漠与欺骗；黑煤窑的残酷与绝望
尤其是黑煤窑的管理人员私自杀人的那一段
冷静的镜头
冷静的人群
冷静的侩子手
让人感到是发自内心的悲凉
不过
这确实是另外一种现实
活生生的现实
而且我也相信
导演所要告诉你的
并不是单单一个追凶的故事
因为在主人公追凶的过程中并没有展现传奇性的情节
没有刺激肾上腺分泌的血腥与暴力
始终保持克制的镜头下展现的完全是一种被边缘化的现实
无论还有多少绚丽多姿的现实
仍旧还是有这样一种属于这个时代的被忽略且刻意不被提起的现实
而在这个现实的幕布后面
还遮盖着数不清的面孔
因此
我对任何掀开这块幕布的人都充满了敬意
起码我们应该知道我们所面临的状况并且改变！回顾整部电影
其实还是有很多不足的地方
比如老铁其反复不定的道德摇摆
一会儿是抢人机车的恶霸
一会是乐善好施的恩主
反差太大
还有细节上的不可信
也让本片失分不少
杀人时见不到血；老铁老婆孩子和母亲对丧失亲人没有足够的悲痛；跟踪发现自己被朋友和假冒警察欺骗后回家探明真相然后再次外出居然还能尾逐到假警察；警察筹钱给老铁；劳累一天的工人睡觉连鼾声都没有等等·····简而言之
有现象无挖掘
角色的动机不足为信
只能以角色外的力量生搬硬套或者想当然解决叙事上的动因
这就直接影响到了整个故事的坚实程度！ 有观影常识的人都知道
那个结局不利于精神文明的建设
所以出现在电影中的结局是在老铁千里迢迢找到凶手
炸掉矿场之后
警察同志出现了
在警局里
一身制服的警员对从昏迷中醒来的老铁说
你放心
早就说政府不会不管的
看到此处
估计很多人都会笑
其实
我觉得这个“心照不宣”的讽刺也挺有意思！看完了之后我不得不说这真的是一部真实得非常“恶心人”的影片
因为这样的世界与许多人的实际体验相差甚远
而我们却无法否认的的确确有如此污秽的角落隐藏在看不见的深处！
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