中国动作/犯罪/剧情电影《车手》
于2012年上映
由郑保瑞导演
祖伊·奥布莱恩 冯日进 编剧
影片讲述了翔是警队交通部精英“隐形车队”的新队员
驾驶伪装的警车
隐没在路上追缉目标
蒋新是专帮劫匪驾车逃亡的“车手”
多年来未曾失手
蒋新重出江湖犯案
警队追辑
双方在公路上多翻展开追捕与逃逸的较量
在拍最后一组镜头的时候
郭晓冬怒了
差点罢工不演
因为最后那一组撞车镜头实在太过猛烈
加之导演郑保瑞是出了名的较真控
为了达到效果
撞坏几辆好车也在所不惜
但人可不比好车便宜到哪里去
大凡有些人性感知的人都会知道生命的重要性
当撞车戏危及到生命安全的时候
本能的拒绝其实无伤大雅
这并非男人不男人的话题
也与所谓的胆量没毛线关系
在生命的意义面前
选择让生命更加安全
是每一个向往美好生活者最正常不过的选择
然而
郭晓冬终究还是没有用替身
也并非是因为他是个男人
尽管确实有热爱生命的心思在荡漾
但更多的
他还是一名演员
就好比影片中结局略显悲凉的黄秋生一样
他是当年叱诧过几朵风云的车手
但他毕竟还是一个警察
本片打出的旗号从字面意义来讲
是一部关于赛车的电影
尽管片中更多的时候
我们看到的是比赛车更加带有个人情绪在里面的“斗车”
也还是丝毫不影响赛车电影的本质
郑保瑞早前一直走惊悚路线
树立起很多人一直树立不起来的电影风格后
他并没有抱着这么一种风格厮守到老的意思
尽管名字中渗透着很明显的保留瑞气的意思
但作为一名真正有风格的导演
他打算突破一种风格
从而建立另一种风格
基于这种不顾自身晚节的创新行为
其一开始就应该值得所有的尊重和敬畏
然而
跨界的代价往往都不会太温和
比之以往的惊悚类电影
郑保瑞的这部打着赛车
甚至“斗车”的电影
还是欠缺了一丝能够引爆观者荷尔蒙的引线
电影的警匪意味被太多的赛车噱头所掩盖
以至于显得不伦不类
究竟是赛车电影还是警匪电影？与以往警匪片不同的是
这部电影中的警居然是个交警
而电影中的匪
居然也是个善于逃跑的匪
当然
这也正合了电影赛车噱头的口味
每一个逃跑者身后必然有一个追踪者
于是
与以往印象中警察追着劫匪一路狂奔间或开枪有时打斗的场景并没能在这部电影中出现多少
取而代之的是不断的在本就不宽阔的香港街道上
上演一次又一次可快可慢的斗车戏
而这部电影最大的一个亮点就是告诉了我们
有时候
赛车赛的不仅仅是速度
适当的时候
比如在不怎么繁华的巷口
赛车拼的是对油门和刹车以及离合器的把控能力
甚至直接就是“感觉”
在一个基本上常人无法拐弯的地方
郭晓冬能够沉稳自信的通过不断的收放左右脚来控制油门刹车离合器
从而实现牛逼到不行的原地拐弯技术
这对每一个想驾车飞奔的人而言
无疑是一种观念的巨大冲击：哇靠
原来最牛逼的赛车并不是比谁跑得快而是比谁会拐弯啊！这对于有车没车的人来说
都是一个很好的知识灌输
以往的赛车概念瞬间被冲击和改变
并在一定程度上
加强了自身对于驾车的好奇和欲望
以至于我们知道了这么一个概念：打球需要手感
开车
则需要车感
真是这些充斥着赛车味道的元素让整个电影将其中想要表达的警匪味道遮盖得模糊不止一层两层三四层
其实电影本身是想表现警察的正义这一主旋律的
赛车只是一种表现方式
好比《龙虎风云》里的警匪枪战
枪战只是一种表现方式
但在《车手》里
人们往往会不小心被炫酷的赛车镜头引致血脉喷张而忘掉了这是警察追劫匪
而当余文乐一身休闲的开着没有任何警用特征的黑色奥迪飞奔于香港盘旋狭窄的街道上时
警察什么的基本就成了周星驰“我是一个演员”的自言自语
赛车的洋葱味显然将警匪的大蒜味遮盖得密不透风
眼泪出来的时候全然不知口中浓郁的大蒜味
导演似乎意识到了这一点
但并没有找到很好的解决方法
无法在故事和镜头上体现警匪
那就只能通过台词的不断重复来做提示了
于是我们不止一遍的看到“毕竟他还是一名警察”这么一句台词
谣言说一千遍可以成为真理
那么台词说上两遍就能成为主题
当叶璇说完那句台词之后
我们在惋惜不做车手好多年的牛逼车手黄秋生时
也在不知不觉中被提醒了一下：嘿
尼玛这可是警匪片啊！ 是的
这是一部看起来像赛车片实际上是警匪片的斗车电影
因为
车手毕竟也还是一名警察
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