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瑞典剧情电影《野梨树》
于2018年上映
由努里·比格·锡兰导演
努里·比格·锡兰 AkinAksu 编剧
影片讲述了一个渴望成为作家的人
在即将完成自己的作品时
突然和父亲起了矛盾
而这矛盾可能会影响到他作品的完成
推荐这部电影
但感觉受众面很小
两大掣肘：一是188分钟
太长
观影过程很累；二是内容庞杂、话题深奥
又安排了大量对话
需要不停地看字幕
否则难以完整准确理解影片信息
如果在电脑手机上看
随看随停
对理解电影更好些吧
但无法找到某些画面带来的大银幕感染力
推荐的理由： 一个大导演在60岁来临之际
把自己化身为一个年轻大学毕业生（片中叫做斯南）
从个人出路和精神困惑出发
从当下土耳其的社会现实起步
展开了一次广阔而深刻的对话
看这部电影
就是与导演终身的思想艺术积累进行一次精神交流
老实说
不容易
也很痛苦
虽然是土耳其的现实社会与人的遭遇
但它又具有普遍意义
特别是斯南家三代男人的形象和命运（被喻为三棵野梨树）
正在经历现代化过程的社会与国家
都能找到类似的形象和代际变化
还有
导演把它的思考在社会群体的广度和议题的深度上都做了周密布局
比如在片中
斯南接触了大量人物
家人、同学、同侪、市长、知名作家、成功企业家、村镇负责人、阿訇等等
从现实命运谈到社会困境
从理想愿景回到现实苟且
从宗教信仰联系人类前途......确实需要再看一遍或两遍
才能全面理解和总结导演的意图
因为中途确实有瞌睡的时候
影片安排很多绵密饶舌的深刻对话
确实不适合喜欢看故事的观众
更适合在人类学或哲学专业的大学课堂上放映
这部电影令人想起希腊导演安哲罗普洛斯的影片
但后者的相似创作在艺术性上更强一些
表演、画面、细节的审美性更强
影片摄影很不错
想象或梦境的细节处理很自然
比如斯南躲在特洛伊式的木马中、婴儿脸上爬满蚂蚁、斯南吊在井绳上等等
国内很多年轻导演喜欢用象征、隐喻的手法
但常常效果生硬、做作
锡兰的创作是个榜样
斯南父亲
一个小学老师
是片中特别饱满的一个角色
他被儿子鄙视
但最终儿子重新发现了父亲
影片结尾斯南拿起工具
帮父亲挖井
而在老家挖一口井是父亲的执念
也是斯南一直不解的事情
这种看似和解的行为
其实远远不是表面那么简单...... 斯南
一个刚毕业的大学生
一个写出了自己专著的大学生
思考颇为深刻
但也是想法大于行动
看着他
文艺青年和激进思想者
是否可以发现自己的影子？ 最后这张截图：三个人的讨论从白天到傍晚
是最后一场绵密对话
提出了终极性问题
这个构图和光影
很美很有味道
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