中国香港犯罪/惊悚电影《同谋》
于2013年上映
由彭顺导演
彭顺 吴孟璋 编剧
影片讲述了泰国私家侦探陈探 为了寻找三十年前父母被杀的真相
只凭借一张照片只身前往马来西亚追寻线索
而陈探最终找到的知情人都一再阻止他继续查下去
因为人生地不熟
他向当地侦探郑风喜求助
二人从此便踏上了同谋之路
上演了一出出惊心动魄的追凶戏码
两人为查出真相深陷迷局
尽管并没有取名叫《A+侦探》
但大家一看就知道
《同谋》就是《C+侦探》和《B+侦探》的续集
是“侦探三部曲”的终结篇
然而
尽管名字从C上升到了A
但是作品的水准却没有与之成正比例关系
而是逐渐下降
呈逆旅之势
到了这一部直接就是狗尾了
这也是众多系列电影的通病
往往第一部让人惊艳
一举成名
但是之后的续集在观众的高期望下
很容易就陷入因刻意迎合而失去自我的窘境
虽然叙事的复杂性和场面气势都有所增加
但作品中个性的东西却少了
最初
电影之所以取名“C+侦探”
有三层含义：一是与“私家侦探”谐音；二是“C+”意味着刚入行的侦探水平不高
就像驾照的C证一样；三是主人公的名字叫陈探
第一个字母为C
“C+侦探”也就是“陈家侦探”的意思
在第一部中
彭氏兄弟发挥他们惯于拍鬼片的经验
将惊悚元素渗入侦探故事
恐怖与悬疑相结合
再加上独特的影像和配音风格
很有经典黑色电影的味道
郭富城是独角戏
侦查谋杀案件是单一直线叙事
随着悬疑步步为营地铺垫和揭开
观众自始至终能参与到剧情的预测中来
没有过多旁枝末节的干扰
所以
《C+侦探》的作者风格是比较鲜明的
冷峻直接
少有赘笔
但是到了《B+侦探》时
由于投资增加
市场野心也随之增大
再玩弄小格局的叙事已不解渴了
于是
导演增加了悬疑设置的技术难度
以精神分裂症为核心
把过去和现在交叉在一起
模糊了真与假的界限
这样一来
整部电影便显得思路不清
混乱不堪
为了让观众明白
电影只好在一开始就透露一些案件信息
好让大家对结局“心中有底”
而这样又降低了观众参与度
所以
评论大不如前
此外
为了营造冲突
电影还增加了警官的内讧线索
但是到后来又莫名消失了
如果说第二部是因为太复杂而显得“画蛇添足”
那么《同谋》又是因为过于简单而显得“黔驴技穷”
故事主线是陈探（郭富城）到马来西亚去追查三十年前父母被害的真相
这在前两部的故事里都或多或少有一些交代
所以这一集既是结尾性质
又是前传性质
陈探不再是为别人而战
而是为自己而战
相较于之前陈探需要把几起不同的谋杀案件并列起来进行分析不同
在这一部中
他只需面对一个案件
重点是找到杀害自己父母的元凶
所以
推动故事情节的主要动力就是“找人”
因此影片就少了一些对比、回忆、透视、联想等情节
显得比较单调
尤其是
对于目标人物
观众和陈探一样都是盲目的
也无法参与推测
使观赏趣味大大降低
由于在上一集中
陈探的老搭档风泽（廖启智）死了
这一集便增加了张家辉演的新角色郑风喜
也是一个侦探
两个影帝对戏
也算是影片的一个卖点
但是
原属于郭富城一个人的独角戏就不可能再延续了
必须也要给张家辉一条线索
以取得平衡
电影增加了郑风喜为弟弟报仇的故事
最后与陈探这条线集中到一起
因为他们的仇家都是一样的
江一燕扮演的歌女与陈探之间的暧昧情感也是《同谋》新增加的爱情元素
这在前两部中都没有
但是挖掘不够深刻
反而显得多余
当我抵抗着困意坚持到最后时
终于看到电影亮出了一式怪招
它用一个转折和倒叙的方式
交代了之前柴叔失踪的原因
出乎意料又在情理之中
于是
在被郑风喜的手脚功夫抢了不少戏之后
我们终于看到陈探还是那个颇有心计的陈探
结尾处
郑风喜与弟弟的对话既冗长又煽情
可谓是一大败笔
而陈探坐在放映机前双眼含泪的长镜头
算是对这个系列的最后致敬
毕竟是相同的创作团队
《同谋》中有很多与前两部相似的情节：陈探因为眼睛高度近视而没能当上警察
郑风喜因为哮喘病而没有当上特警；陈探随身携带的笔记本和那把假枪依旧是他破案的最好武器
只是第一集之后
他很少再用照相机拍摄了
相机也曾帮了他很大忙；每一集中都有追车戏
第一集是黑车追灰车
这一集是灰车追黑车；第二集中
陈探被人追杀
他打开铁门逃出来
并锁上了门
敌人被隔在对面
第三集中也有类似情节
除此之外
在每一集中
当陈探要把案件追查到底时
都会有人来警告他不要查了
但是他不为所动
继续进行
这是对他职业精神的一种肯定
不管在商业上
还是艺术上
彭顺“侦探三部曲”都称不上是精品
尤其是《同谋》的式微
直接影响到整个系列的口碑
相比之下
还是第一部最有特色
那个蹲在垃圾堆边吃饭的乞丐一头一尾的两声嘶吼
像是上帝的声音
警告着众生的罪恶
（文/陈令孤
转刊载请联系）2013/5/10刊载于《中国银幕》2013年6月期
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