中国动作/剧情/古装电影《铜雀台》
于2012年上映
由赵林山导演
汪海林编剧
影片讲述了曹操的身边人、特别是他的公子曹丕
一直伺机推献帝禅位、曹操登基；同时反对曹操的势力
也加紧了行动
无人知晓四星合一之时
大汉天下将发生何种惊天动地之事
关中
马超、韩遂的俘虏营后方
少男穆顺和少女灵被一支铁骑掠走
押到一个巨大陵墓里
进行残酷的训练
他们将被塑造成铁血死士
完成一个不可告人的惊天任务
五年之后
曹操盛殓关羽
回到铜雀台
灵雎一袭红衣出现在曹操身旁
柔弱的汉献帝、野心勃勃的伏后对曹操的归来噤若寒蝉
大臣们亦是各怀鬼胎
四星即将合一
一出“杀死曹操”的阴谋大戏正在紧锣密鼓的谋划着…
《铜雀台》：在讲权谋与孤独的文艺片马庆云/文最近几年
中国的电影多学好莱坞的叙事风格
尤其在剧本创作上
人物性格的设定都照搬了好莱坞的创作模式
这个毛病
又以严歌苓等一批编剧为甚
《金陵十三钗》便是很好的代表
这种现象造成
很多电影均有一个现成的故事模板
剧本创作则是在这个模板的基础上增加血肉罢了
行话叫填词
因此
很多大片
我们看着是中国人拍的中国人演的
但骨子里边却是好莱坞的
是舶来的
我们少有在自己的话语逻辑套路中寻找突破的好故事
哪怕是中规中矩的故事
在这一点上
电影《铜雀台》的编剧汪海林做了值得肯定的突破
如果说2011年的《鸿门宴传奇》是一个完全香港套路的“总裁跟员工之间的雇用关系”的商业片的话
那《铜雀台》则很好的摆脱了港片惯有的商业时代的打量模式
用中国传统的文艺笔法
透视了权谋交织下的孤独
并通过这种透视来完成对人物命运的感慨——略显中国古典小说的感慨气质
当然
对“权谋交织”的刻画笔法
是好莱坞风格的电影中所少有的
亦或可以不客气地说
唯独国人
工于权谋
电影《铜雀台》开篇便是曹操全军缟素
让皇帝跟曹丕等人措手不及
这是权谋；及至刺杀曹操不成
反被曹操到朝堂上来问罪
各方的表演
均是传递着国人惯用的权谋精神；甚至于曹丕急于让曹操称帝云云……说白了
就是互相算计
看最后谁把谁撂倒了
近来
电视剧中的宫廷争斗的戏尤为火热
问其缘由
归根结底还是国人对“心计”一词的玩味甚欢
但诸如《宫》等大戏
均还只是女人心计
《铜雀台》则抛开女人
展现男人间的“宫锁心玉”
女人争斗
多是为男人
而男人争斗
则多是觊觎天下
对天下的觊觎
说好听点
便是政治
有政治
便出军事
出军事
便显杀戮
鲁迅先生曾有《谈皇帝》一文
其间提到“红嘴绿鹦哥”这道菜
做臣子的要作秀于皇帝
做皇帝也同时要作秀于臣子
乃至天下
这种作秀
便是权谋
臣子作秀不难理解
为何万人之上的皇帝也要作秀？11年麦庄的《关云长》这部电影中
大配角曹操一副大无畏的精神
不怕天下人说他为奸贼
这显然是个人英雄主义
是编剧们的一厢情愿
是对古代帝王权谋的严重忽视
看《铜雀台》
我们便可以知道
不但曹操需要作秀
乃至皇帝也要作秀于世人
权谋这个东西
无处不在
无人可防
及至电影中刺杀曹操不成
被车裂之前的皇帝老丈人说的一句话
方道出权谋真相：得民心者得天下
汉的开国皇帝约法三章
作秀而已
民心便来了
你不作秀
也许只能落个霸王别姬、自刎乌江的下场
各路均是表演
《铜雀台》中
曹操在演
皇帝在演
妃子在演
太医在演
曹丕也在演
演的便是权谋
谁最后一个倒下
谁就是赢家
该部电影中
曹操真撂倒了一个接着一个
最后
把自己的儿子也撂倒了
他真成了孤家寡人
权谋导致演戏
演戏导致愈加的要权谋
最终
没有人可以信任
曹操只得孤独
该部电影中
涉及曹操剑冢一场
别有风味
他只能孤独到与死去的敌人为朋友了
借此
戏中曹操需要雎儿
认为只有这个女人还算单纯
当下
中年财主们多找女大学生买醉
未尝不是怀着一个不期也来个单纯的邂逅的目的的
这便是曹操的孤独
也是世俗意义上成功男人的孤独
源于权谋的孤独
越“成功”则越孤独
电影《铜雀台》以权谋为看点
以“审视权谋导致的孤独”为情怀点
中规中矩
把一个关于“杀死曹操”的故事讲圆满了
当然
这种圆满
是建立在以第三方女性视角的独白基础上的
在权谋之外
未尝不为血雨腥风增添了几丝殷柔
刘亦菲饰演的雎儿
多处独白
一方面弥补了刘亦菲演技不足的问题
另一方面
则正是通过女性视角来关照男权世界的尔虞我诈
这种独白
为电影凭添了几分文艺色彩
则更显出创作者的浪漫主义来
《铜雀台》的剧本对白可圈可点
编剧对古典语词的调度值得肯定
但是
整部电影小高潮不断
但最终的大高潮
却没有出彩
于观影者一面来看
缺少了最终的感情爆破
直白一点说
便是看着不过瘾
当然
一百个人有一百个哈姆雷特
我更认为
中年男性
尤其略有世俗成绩的男性
在看这部电影时
或许更能取得情感上的认同——毕竟
我们从未放弃权谋
也从未离开孤独
关于该部电影的点评
笔者也将在电影一周酣第三十五期的节目中
着重展开
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