美国|
英国喜剧/爱情电影《魔力月光》
于2014年上映
由伍迪·艾伦导演
伍迪·艾伦编剧
影片讲述了故事发生在上世纪20年代的法国南部
艾玛·斯通和《神秘河》女星马西娅·盖伊·哈登饰演上流社会圈中一对母女
她们串通一气
与科林·费斯饰演的英国魔术师展开周旋
科林想要揭穿骗局
不料一段奇妙情缘因此而生
我对伍迪 艾伦一直会有期待——只要他还活着一天
我就有理由相信他的下一部作品才是他最好的那一部
《魔力月光》没让我失望：影片中透露着老爷子一贯的别扭、话痨、尖酸刻薄、冷嘲热讽
屡屡让人捧腹大笑
但同时
我好像看到这个和存在主义抗争了一辈子的小老头终于找到了一个和自己妥协的方式：在影片结尾
老伍迪选择了一个皆大欢喜的圆满收场
尽管有人不甘心这个满嘴调侃死神的老头怎么开始柔软了起来
但我仿佛能够看到老爷子在镜头后面耸耸肩
撇撇嘴
八字眉垂下来
“你怎么知道我妥协了？你根本没懂我说的是啥！” 老伍迪是有魔力的
他让科林 费斯和艾玛 斯通这对完全不搭调的情侣档产生了别样的化学反应
“达西先生”变身为一个70年代的英国魔术师斯坦利
他擅长扮成中国人的样子表演魔术
让大象凭空消失、把美女切成两半这种魔术
他不信上帝
从来不信
而且觉得每天双手交叉默默祈祷的人实在可笑
他小的时候
连最善良的神父都会吹着胡子说他是这个社区里唯一一个会下地狱的男孩
他唯一坚信的事情只有死亡
在这个注定结局之前
生命的一切都是虚无
艾玛 斯通饰演一个通灵的姑娘索菲
她娇艳迷人的外表在斯坦利看来都是行骗的手段之一
抱着拆穿女骗子的目标
斯坦利让索菲走进他的生活
当索菲一步步用实践证明她真的可以在幻象中看到别人的过去和未来的时候
斯坦利逐渐发现
当自己开始相信有另一个“看不见”的世界存在的时候
他可以活得多么自在和快乐
被老伍迪附体的科林 费斯展现出一种奇异的魅力：他以自我为中心
彻头彻尾的悲观主义者
但傲娇可爱
口是心非
“我向你表白绝对是你的荣幸
为了下半辈子可以和一个天才生活在一起
你应该慎重考虑我的求婚
”这是斯坦利面对这个世界的逻辑
斯坦利有点像《安妮 霍尔》中的艾维（伍迪 艾伦自己扮演的那个角色）
愤世嫉俗
但又带着点悲哀的可爱
但他是科林 费斯
刻薄毒舌之外还带着天然的优雅风度
就像傲娇系数乘以十倍的达西先生
没有姑娘可以抗拒这种魅力
艾玛 斯通很漂亮
不是斯嘉丽 约翰逊那种清纯的性感
也不是戴安 基顿的那种甜美的知性
顶多有点像米娅 法罗的纤细小巧
气质中带着一种淳朴和平凡
但却有一些神经质的小举动让人觉得她迷人
索菲这种女性角色在老伍迪之前的片子中不多见
但背景光晕下的艾玛 斯通实在精致可人
难怪一贯理性的斯坦利也要为之动心了
《魔力月光》探讨的似乎还是生活的本质问题
如果说斯坦利身上有伍迪 艾伦自己的投射
那么应该是他坚信尼采存在主义哲学的那一面
“上帝已死”
人理应焦虑悲观
宗教是什么？幻象
谎言
心理安慰
人到底应该活在自我安慰的虚假喜悦中？还是终日在死亡逼近的焦虑中清醒地存在？老伍迪又一次抛出了这样的问题
我想西方评论界八成不会喜欢这部作品：宗教人士会责怪老伍迪把宗教实用化
把上帝当成了一个类似心理咨询师活着阿斯匹林般的存在
只是为了缓解人的精神压力
而非是真正拥有圣洁神力的宗教神明
而知识分子也不会看好这部作品
老伍迪最终毕竟还是妥协了
他为斯坦利这个原本坚持无神论的悲观主义者终究在爱情面情让感性战胜了理性
获得了一个“俗人”的“幸福”
去年那部《蓝色茉莉》其实是让人非常不舒服的一部影片：当我走出影院的时候
我感觉浑身发凉
那部影片中好像没有一个人是值得被救赎的
人性没入了彻底的黑暗
现实鲜血淋漓
是一席被撕扯成千丝万缕的破袍
再也没法缝合
而《魔力月光》
那么轻柔
那么优雅
和全片的色调一样
是温暖的
像法国南部的阳光
我倒是很欣喜老伍迪找到了一种和生活和解的方式
电影毕竟也是幻象
是平淡或者悲戚生活的一点调剂
《魔力月光》不像《开罗紫玫瑰》一样：在结局打碎了女主角的迷梦
让现实上演
在过去
老伍迪不会给自己的角色任何一点机会
带着幻想中的希望侥幸地生活下去
但是现在他肯了
也许他们真的有机会
在绝对的死亡来临之前
享受一下生命的美好
尽管这美好也许毫无意义
转瞬即逝
就像天文馆天空上倾泻下来的一缕月色
轻如烟雾
仿佛根本不存在
但却为一切增添那么一丝浪漫
别为了终极的虚无而放弃过程的美好
感谢老爷子这份美好的妥协
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