中国剧情电影《路过未来》
于2018年上映
由李睿珺导演
李睿珺编剧
影片讲述了耀婷是在深圳出生长大的甘肃人
除了办理身份证外她再没去过甘肃
如今在深圳打工二十多年的父母决定返回甘肃农村老家生活
耀婷看到父母在村子里生活并不如意
她想通过自己的努力把父母重新接回深圳生活
小混混新民的出现
彻底改变了她的生活……
起初对李睿珺导演这部新作的片名是既觉得很厉害又觉得很不解的
《路过未来》
未来在时间彼端
要如何路过呢？仅仅只是路过未来
难道就没有什么别的想法吗？这么想着
是不是还有点科幻的意味？但是在看过电影之后
才明白导演的用意
并不科幻
反倒更加贴近、深入现实
未来确实已经到来
当所有人还沉浸在对未来的或期盼或恐惧或惴惴不安时
有这样一群人
比如耀婷
比如新民
他们已经被生活、现实的重担压得喘不过气来
甚至不敢奢望一个
哪怕稍近一点的未来！而只能选择做一个未来的过客！《路过未来》在电影结尾处有一长段写意的的影像
也是一个很李睿珺的开放结尾
耀婷像是延伸到另外一个空间
看到了另外一个自己
展现了人物另一种状态
干净、美好
没有城市里的那种压抑感
变的空灵
是一种美学上的尝试
这在李睿珺其它影片中是没有过的
沙漠象征着死亡
而背后的祁连山又象征着生机
耀婷说过她时属马的
那匹马随着那个另外的自己
去了一个干净美好的世界
这段也是我最喜欢、感觉最有味道的一段
而影片大部分都是极具现实主义色彩
深圳医院里那些麻木的排队等号的人群
以及影片中无数次出现的城中村大排档
还有耀婷工作的那间看上去还挺科幻感的无菌车间
导演在尽力地贴近当下
贴近现实
把真实的深圳生活还原出来
这与李睿珺此前两部作品《水草丰茂的地方》和《告诉他们
我乘白鹤去了》的甘肃风土人情
写意风情不太一样
但是却依然保持着导演对生活的体察
对人物及其生存环境关照的体温感
而这些巨细靡遗展现出的当下、现实生活
尤其是耀婷、新民纠结的在深圳落户
李倩执着的在自己脸上动刀子等等行为
恰恰体现出的是大家对未来的焦虑
这一点既是最代表当下中国的
也是代表未来的荒诞现实
李睿珺做了他最擅长的
对生活
对当下现行世界的观察和思考
在大片横行的时代
这个导演还在细细品味生活、社会
去关注这群人的生存状态
可以说极具勇气
越来越多的人离开自己的故乡
选择去城市打拼
20年、30年、甚至是40年
然而成功的只是极少数的人
大部分人更像是电影里的人物
他们难以融入这钢筋水泥图的地方
但又难再适应家乡
尴尬的漂流者
把所有的生活希望
所有的未来都寄托在一套房子上
这确实不是一种健康的生活态度
但是不可否认的是
在影片中
耀婷一家
新民和他的父亲
甚至也包括李倩还有李勤勤饰演的大姐两口子
他们都在努力地生活着
谁知却因为种种原因
活成了深圳的异乡客和家乡的外来人
日久他乡是故乡
未来的期望全都变成了一个房本
在高速的发展之下
每个人都被迫成为了未来的过客
这大概就是李睿珺导演最想借电影表达的一点
或许
《路过未来》中的每一位过客
都有他们自身的具体原因
比如耀婷一家
因为她的身体状况
家里人把所有的积蓄用在了治疗上
而错过了买房的最佳时机
这也成为了耀婷心里的一根刺
她迫不及待的想要买套房子
让父母把根扎在城市里
父母的下岗、妹妹在读书
所有的重担都落在了耀婷一个人身上
每个家庭都会有一个身挑重担的人
而耀婷就是那个人
与其说试药害了她
倒不如说是压力将她压倒
这种追不上时代
跑丢了自己
进而丧失了未来的现象
在当下中国
确实有很多
甚至比比皆是
只是不幸的人各有各的故事
抓住其中诗意和根本的要素
才是一个有责任感的导演所必须去做的
导演对当下中国
尤其是普通中国人的一种带有体温的旁观
他用镜头忠实地再现
甚至可说是记录着大家淡淡的喜怒哀乐
甚至生离死别
不加矫饰
也不带着情绪去评判
只是记录
却从中映照出我们每一个观众内心的美丽与哀愁
一个洁净没有“滤镜”包装的电影
还了世界一个清净
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