美国|
阿根廷喜剧/犯罪/剧情电影《焦点》
于2015年上映
由格伦·费卡拉 约翰·雷夸导演
格伦·费卡拉 约翰·雷夸 编剧
影片讲述了本片的编导组合格伦·费卡拉、约翰·雷夸此前作品《我爱你莫里斯》和《疯狂愚蠢的爱》都颇受好评
在该片中
史密斯扮演一名以诈骗为业的中年男子
他同一名年轻的女小偷协同作案
但当两人之间产生了爱情事情变得复杂了起来
威尔•史密斯的作品不算多
但20年前《绝地战警》一鸣惊人以来
几乎每一部都能达到家喻户晓的地步
由此支撑起他的巨星地位
他的很多作品
总用一个通俗的外壳
包裹起截然不同的核心
颇有特色
譬如
《我是传奇》表面上是僵尸动作片
其实描画人在极度的孤独中何以自处；《黑衣人》系列打着科幻幌子
内里是好莱坞拿手的搭档警匪喜剧；《重返地球》用满目末世灾难
包装了一段再朴实不过的父子情；《拳王阿里》借着体育运动题材
探索了一个男人的质地；《全民情敌》貌似要拍情圣纵横情场
末了却呈上一段真爱归属
而这部和全民情敌基调非常相仿的《焦点》
就像布鲁斯南的《天罗地网》一样
骨子里是纯正又纯真的爱情片——你偷来我骗去
不争权不逐利
赌的是一碗醋、一口气
只为证明我爱你
所以骗局穿帮不要紧
钱丢了也无所谓
我能想到最浪漫的事
就是搀着你去医院挂号
多美好多治愈
包装和实货有出入
此类电影比比皆是
但史皇作品之特殊在于
你冲着前者而去
目睹了后者
却不会觉得失望
反而有一种柳暗花明的欣喜
不得不说
史皇屹立影坛20年
靠的就是这一双甄选剧本的慧眼
他懂得好莱坞流水线的局限
要想脱颖而出
光满足观众的娱乐期待还不够
必须偏离、超出他们的预期
他所选的剧本
就像他在《焦点》中演示的偷窃原理一样
先用肤浅的娱乐噱头转移注意力
把我们诱入影院
然后在其中洞现崭新的天地
作为观众
我们喜欢被骗
需要被骗
甚至享受被骗
这也是史皇和所有骗术电影长盛不衰的原因
说来很巧
这个月我连看了三部偷盗题材的商业片
一部日本的《鲁邦三世》
一部韩国的《高手们》
还有这部好莱坞出品的《焦点》
它们无一例外
都不在高科技上做文章
不约而同回归了上世纪中后期的传统作风
本片的偷骗团伙人数众多
分工细密
主营业务包括街头扒窃、赌场出千、身份盗用和门目繁多的短线骗局
酷似小作坊
与《十一罗汉》、《惊天魔盗团》那样借助高科技、瞄准大企业、赌注为巨额财富的超级布局
正好相反
史密斯所饰的角色甚至说“大买卖只是传说”
最后几十号人辛辛苦苦、日夜赶工
统共只赚到120万
虽好过许多写字楼白领
距离我们想象中活得贵族般的传奇大盗
差去甚远
街头扒手团队的配合
与几十年前布列松的《扒手》、詹姆斯•柯本的《妙手空空大行动》
并没有太多差别
百分百传统手艺
大有技术含量
却没什么科技含量
那爵士乐缭绕的新奥尔良风情里
我仿佛看见戴着礼帽的桌球赌棍们在横行
如果你读过《大骗局》
就知道本片搬演了多少贫民窟里发展出来的古典伎俩
包括最老套的捉奸在床
令人哭笑不得的是
在100多年后的繁华大都会里
这些老把戏照样如鱼得水
叫无数人中套
人性的弱点
真是千百年不改
再有
史密斯40颇有余
搭配的是90后玛格特•罗比
差了几乎一辈
“老夫少妻”的组合
也是昔日好莱坞的标准
那年代里
满眼是四五十岁的男星
配上20出头的少女
体现一种古典倾向的审美：女人脸孔光滑无暇才是靓丽
而男人有几道皱纹更性感
与如今小鲜肉+御姐的消费潮
背道而驰
情爱挂帅
风格古典
又走草根路线
但《焦点》并没有失去类型片的智力硬度
犯罪毕竟是一种高度理性的游戏
片中描写了两场大型骗局
很对逻辑控的胃口
前一段赌球游戏
事先毫无声张
随着游戏进展
究竟是主角故意下套
是赌瘾冲昏头
还是与对方合伙考验新人
三种理论竟然都能找到对应铺垫
这一段潜移默化揭示出
如果你无法将一掷千金视作习以为常
就没有可能在赢得或输掉一切后保持云淡风轻
做一个偷盗老江湖
心态是比智力更重要的筹码
影片的后半篇幅全用来描写一场大布局
线索密杂
绝非三言两语可以泄底
而且归根到底
谜底并不重要
重要的是它说服我们
即使最奸猾、诡计多端、心防严密的顶级骗子
也会被爱的神经洪流冲到六神无主、摇摇欲坠
我们这些动辄死去活来的凡夫俗子
还有什么理由不相信爱情
（文/方聿南）
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