中国剧情/犯罪/惊悚电影《人山人海》
于2012年上映
由蔡尚君导演
顾峥 顾小白 编剧
影片讲述了电影改编自一桩真实的社会新闻事件
发生在中国西南部贵州的山区
在中国的西部由于地理换上的偏远和封闭带来管理的缺失
秩序也绝非天赐之物
丛林法则与匮乏的警力使治安案件常常得不到及时公正的解决
贵州六盘水猴儿关乡六兄弟中的六弟惨遭抢劫杀害
凶手逃离、当地警方也迟迟不见有效的行动
于是其他五兄弟便历时一年零四十八天
骑着摩托车追遍大半个中国
终将亡命凶手擒拿归案
电影里
五兄弟被简化成一人
即陈建斌饰演的老铁独自上演“千里追凶”
吴秀波扮演凶手
影片以追凶为主线
讲述了老铁踏遍全国各地寻找杀害自己弟弟凶手的故事
影片穿插情感、矛盾、生活等故事内容
展现了一个颇具传奇色彩的人物及其经历
同时折射出一个颇为敏感的社会现实面
本片提出了一个“道德边界”的问题
尤其是矿井状态的这一段戏
跟李杨的《盲井》非常相似
两部电影都表现了矿井下人性的黑暗与挣脱黑暗的努力
《盲井》为了保护一个未成年的孩子（王宝强饰演）
黑心杀手步步妥协
最终以牺牲自我换回了人性的光辉
《人山人海》同样有一个未成年的孩子
主人公决定井下爆破的前夜
将他打伤
使得他第二天不用下井
保全了性命
两部故事的结尾都把焦点集中于孩子的脸部
以孩子的视角映射成人世界的复杂
这样的处理无疑增强了批判力度和反思意识
两相对比
我更喜欢《盲井》
非常通俗又意味无穷
而对于《人山人海》
我赞同导演的艺术观念
却不认同他的艺术表现
看《人山人海》之前
我对剧情和背景毫无所知
只知道它在威尼斯电影节上拿了最佳导演大奖
在商业电影大潮中
能尊重世俗生活
把目光投向普通人的遭遇与情感
在缓慢的时光流程中
感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重
这起码是一种良知和勇气
然而
这些不代表一切
当我提前看了90分钟不太清晰的原版电影（威尼斯参展版
附有英文字幕）之后
我感觉自己没看到“人山人海”
而是看得“云里雾里”
被杀的人和陈建斌是亲兄弟还是好兄弟？中间出现的女人是陈建斌的前妻么？故事发生在哪几个地方？煤矿里的哪个人是杀人凶手？为什么会有一个人被水枪喷死……
从与导演蔡尚君的交流中
我得到了答案
这不是一部迎合观众理解的电影
而是导演本人艺术的试验场
因为他要的是“零度介入”
比如
他拒绝给人物特写
即使是近景都极其吝啬
蔡尚君的理念是保持客观性
就像是路口的摄像头一样
客观记录生活中发生的事情
于是
整部电影就真如摄像头拍下来的一般
人脸基本无辨识度
在第一场杀人戏中
我们丝毫不知道杀人者长什么模样
这导致了在最后一段煤矿戏时
观众面对黑乎乎的一堆人
除了能叹息下煤矿工人的境遇外
其他的影片信息基本没有
影结束后
别人告诉我
杀人的凶手是个叫吴秀波的人
女演员是陶虹
我除了从男主角圆圆的鼻头认出来他是陈建斌外
我还真没眼力看出别人
从形式上说
如果说电视剧是做加法
那么电影就是做减法
如果你觉得去掉一个镜头
不影响意义的表达
那就勇敢地去剪掉它吧
因为它一定是一块赘肉
《人山人海》是一部高度精简的电影
这种减法
除了镜头语言的反常规处理之外
剧作同样如此
作为一个千里追凶的故事
主角陈建斌奔跑于贵州、四川、内蒙、山西各个地方
除了用人物方言以及地貌交代出故事发生的地点之外
几乎没有空间提示
他所遇见的每一个人都没有任何背景交代
这些估计只有导演和主演知道
观众的理解只能通过只言片语的台词去填空
如果你对贵州和四川等地的方言不了解的话
基本上是在看外语片
而且是接近默片程度的外语片
我一向反对啰嗦
不论是对人
还是对电影
但是
一部电影从视听到剧作都高度精简
无疑是对观众视听思维和叙事理解提出极大挑战
这不得不回到一个艺术观念的问题
电影究竟是为了反叙事而反叙事
还是通过反叙事呈现客观世界的复杂？因为导演极端地“零度介入”（实际上
没有完全不介入的客观表达
只要两个镜头组接到一起
就产生了新的意义）
对于观众来说
其实是一种观影暴力
因为导演本人对故事是了然于胸的
而观众却被剥夺了知情权
当然
艺术是鼓励想象和多元表达
作为自娱自乐的媒介形式
一切都无可争议
极端破坏电影视听规律的做法实验一下也是可以的
起码能证明这条路到底通不通
拍电影偶尔也需要撞下南墙
但总是撞墙的话
早晚要头破血流的
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