中国动作/剧情电影《影》
于2018年上映
由张艺谋导演
李威 张艺谋编剧
影片讲述了纷乱时局
群敌环伺
一个从小被秘密囚禁的替身
不甘只做他人手中的武器；但若想冲破枷锁
找回自我
又必将历经千难万险的考验；替身能否寻回自由
他又该如何选择？
若论色彩的运用
摄影出身的张艺谋大约也称得上个中翘楚了
《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《长城》都是华彩绚丽
层色尽染
这次他改弦更张
换了个风格
以泼墨山水为基调
将颜色的丰富度降低到了最单一又最原始的黑白
浓墨和素净对比之下
有说不出的诡谲沉重
却又有传统国画的古典写意
奇妙的和谐
人心便在这黑白之间
游移飘摇
张弛屈伸
荣格认为人的无意识里蕴含着自己都不知道的暗影
与人格面具遥相呼应
两者之间越泾渭分明
一个人活得越分裂
而一个真实完整的人
则需要在两者之间找到那个平衡的点
接纳自己人格的不同侧面
允许自己伸展真实的人性
影片中
镜州是都督的暗影
都督则是镜州的面具
都督也好
镜州也罢
不过是子虞的一体两面
外表是白的
正义凛然
内里是黑的
邪佞欺君
一个为夺回失地处心积虑
一个为回归家园忍辱偷生
各自站在阴阳鱼的两只眼上
被家国命运的大手笔牵引着
绘就铁画银钩
龙蛇风雷
我不考虑三国的背景
既然改编了一段架空历史
则循着编剧的脉络去看待这个故事
故事里
王、都督、镜州、鲁公都算不得磊落的汉子
每个人都活在光下的白和黑暗的影两极之间
压不住贴身相随的戾气
也推不开寸寸紧逼的恨意
倒是那杨苍杨平父子
活得自如潇洒
宠辱不惊
去留任我意
人一旦活入二元分化的状态
就只会越来越被两极对立所撕扯
身在一处
心在两端
人的欲望无法同时满足
万事总有交换的代价
一切的焦虑、忧愤、悲苦自然就如不停拍打着两岸的潮汐汹涌激荡
不是一个执着的念想实现了
就能获得期待的平静
站在中心
看到并接纳四周所有的可能性存在
方为圆满
想起之前对我而言不知所云的侯孝贤《聂隐娘》的精致雕琢
陈凯歌《妖猫传》的盛唐奢靡
倒陡然发现
一似为水彩
一似为油画
《影》则显然是不争的中国风水墨丹青
本片的画面很美
如梦如幻如画
从书法到服饰到道具到场景到整体画面
将这古风雅意的笔下秀色用镜头放大到了极致
开惯了染坊的张艺谋是个不断追求新创意的人
不愿重复自己也是我挺敬重他的地方
但偶尔这种刻意也会用力过度
故而反少了一分自然流畅浑然天成的韵味
就像本片剥离了姹紫嫣红的斑斓
但无处不在的水墨风也不免让人堕入视觉疲劳的审美尴尬
任何的形式化都难免有造作的痕迹
但着重去形式化的努力也未尝不是一种反向的形式化
当然
相对那些连弱智都能猜出主人公下一句台词的所谓影视作品
即便是造作
也有着一份值得赞赏的敬业
我们只是对大师总有些更高的期盼吧
正如黑是白的影
色彩大师的影恰是黑白
这是一次张老师的全新投影
好坏见仁见智
对我而言
我觉得他画出了一幅行云流水器宇不凡的长卷
吟出了一首大江东去气势不俗的辞
总是值回了票价
不过我会感觉
那种刻意抛却色彩大师旧印记
努力创一番风雅新气象的张老师
也像不接受自己的影一样
活得其实挺辛苦
那阴影就是他自己的平凡庸常
扪心自问
如若他陷在一种调性里高枕无忧
就像某些老歌星一辈子躺在一两首歌曲上直到永垂
倒确实就不是我崇敬的大师了
但作为他自己
其实拥有无视我的期待的权利
任何的标签都是我们的自说自话而已
文章
浏览