英国|
美国动作/惊悚电影《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》
于2012年上映
由克里斯托弗·诺兰导演
乔纳森·诺兰 克里斯托弗·诺兰 编剧
影片讲述了不但狡猾的窃贼猫女带着不为人知的计划归来
哥谭还要迎接更危险的人物——戴面具的恐怖分子贝恩
种种的一切把布鲁斯·韦恩从因愧疚而一厢情愿的自我放逐中拽出来
他戴上面具、发动了战车
却很可能仍然不是贝恩的对手……
诺兰兄弟版《蝙蝠侠》其实与蝙蝠侠无关
这三部曲更应该被称之为《侠影之谜/开战时刻》（BB）《黑暗骑士》(TDK)《黑暗骑士崛起》(TDKR)
一般的超级英雄电影最容易让人记住的是超级英雄本身
比如钢铁侠、绿巨人甚至是不怎么有名的超胆侠
然而在诺兰的超级英雄里
贝尔扮演的蝙蝠侠远没有影武者、稻草人、小丑、贝恩给人的印象深刻
诺兰不过是披了一件蝙蝠侠的外衣来贩卖自己对于成长、法制、社会理想等等一些人类母题的思考
至于说这个载体是否是蝙蝠侠
已经不再重要
《黑暗骑士崛起》让人期待皆因2008年夏天《黑暗骑士》的疯狂
反派小丑的扮演者希斯•莱杰拍完之后抑郁因大量服用安眠药去世
恰恰是这一绝唱成就了《黑暗骑士》的辉煌
几乎所有人看完电影之后都会自觉地喊出“小丑太棒 了”
又因为过于紧逼的故事节奏让人从小丑一出场都紧绷着神经直到影片结束
这样肆无忌惮让人宣泄快感与思考的片子不得不说使得对于下一集期待的荷尔蒙陡然骤升
所以
你硬要拿《黑暗骑士崛起》和《黑暗骑士》相比
只能说不能不失望而归
TDK把超级英雄电影拉上了神坛
无奈TDKR又把它拉了回来
和BB形成呼应
BB的主题是关注蝙蝠侠的成长
布鲁斯•韦恩如何克服恐惧成为无政府主义的执法者
TDK把这一功能向外转
更偏向于规则的主题
布鲁斯•韦恩、蝙蝠侠、瑞秋、哈威•登特、小丑各自按照自己的规则行事
法制无论从里到外都受到挑战
而TDKR则是一个XX的主题
这和占领华尔街运动多少有些相像
当社会99%的财富掌握在1%的人手里
XX必须
说到这里
其实蝙蝠侠、贝恩、猫女都是一样
尽管目的各异
但实现目的的手段相同
对于蝙蝠侠来说
他是哥谭市最大财富的拥有者
本能地产生一种要回报社会的责任心
所以他回去搞慈善
通过善举调解社会的贫富
尽管不一定有共富的希翼
但起码也是人人有饭吃的饱暖社会
这是韦恩家族的理想
不但布鲁斯•韦恩这样
蝙蝠侠也是如此
对于猫女赛琳娜•凯尔来说
她的目的是洗刷犯罪记录重获人生
但是她实现目的的手段是偷
不耻的犯罪
不过不同的是她劫富不劫贫
不自觉地也在做着调解社会分配的事
而大反派贝恩尽管承袭着影舞者联盟要摧毁罪恶的使命
但他的幌子却是把权力还给人民
所谓把权利还给人民
也就是革掉政治、经济上占优势的一小撮分子的命
这样才有人民的出路
贫富不均的问题又被推了出来
所以说三人有相通之处
不同的是目的
贝恩和蝙蝠侠走向了两个极端
一个满怀希望
维系着城市的法制正义
尽管他自己做了法外之徒、他把法律建立在谎言之上
另一个则是充满绝望
当罪恶已不能再被洗刷达到无以复加的程度
必然要将之毁灭
这恰好是两条历史的出路
有人相信人民是历史的创造者
是维系历史的主力军
而有人相信历史的未知
充满了神秘
就像片子里的影武者联盟神不知鬼不觉的毁灭掉了多少罪恶都市而不被人察觉
当然关于TDKR的命题远非只有上述并不严谨的论述
诺兰的电影对话很重要
每一轮对话里就有一个细节
一个细节就是一个命题
比方说在BB里
布鲁斯•韦恩和瑞秋在车里的对话
瑞秋还给了韦恩一巴掌
就是在讲私人恩仇与法制、正义的冲突
布鲁斯•韦恩的个人仇恨看起来复仇是正义的
也是顺乎观众的心理
但是你却是对法律的挑衅
当挑衅法律的行为发生时
正义本身也就成了犯罪
紧接着哈威•登特（双面人）本来在TDK里从光天化日、人人艳羡的正义使者变成恶的化身
但是蝙蝠侠替它背了黑锅
因为这个城市需要一个象征法制正义的符号
哈威•登特一如既往是哥谭市的使者
甚至他还殒身不恤
所以当贝恩攻占监狱
告诉大家其实哈维法案是建立在欺骗的基础之上的时候
才会有这突如其来的愤怒
法律的正义被骗局取代
更是一石激起千层浪
再说布鲁斯•韦恩的恐惧
在BB里布鲁斯•韦恩克服恐惧最终成了这个城市上空的执法者蝙蝠侠
而在TDKR里
韦恩被送进贝恩的监狱中从洞里爬出
居然是因为恐惧的力量
韦恩的恐惧从何而来？前一种恐惧是源自小时候曾经掉入蝙蝠洞穴
对于蝙蝠的恐惧
而时常行善的父母则被哥谭市的罪恶杀害
韦恩又有对于罪恶的恐惧
只有克服此
他才能成为蝙蝠侠
BB里布鲁斯•韦恩一人去找犯罪头目法尔科内的时候
说自己不害怕他
其实有的时候越是嘴上说不害怕
他越是害怕
到了TDKR里
恐惧源于死亡本身
蝙蝠侠一直说自己不怕死
他真的不怕死
因为自从小丑之后他心里哇凉哇凉的
我拯救了城市最后却成为城市的通缉犯
心里早已绝望
而要爬出洞穴你必须害怕死亡
只有当你对死亡有恐惧的时候
你才会珍惜自己的生命
只有你珍惜了自己的生命
你才能小心翼翼地往上爬
爬出死亡之谷
这就是蝙蝠侠的两次恐惧
关于这一集里
玛丽昂•歌迪亚扮演的米兰达最后的反转是否突兀
其实一点都不突兀
如果细心看片
会发现反转体现出诺兰兄弟编剧的高妙
细节处当戈登局长找不到人一同协助查找装有核弹装置的卡车时
米兰达自告奋勇而且是她帮助戈登找到了卡车
但是当戈登爬上去要安装设备打开舱门时却是空的
这个能佐证米兰达不是好人
最后反转当你知道米兰达才是爬出洞穴的小孩时
再回想米兰达接管韦恩企业
并进入了福克斯掌控的最重要的军火库知道核弹装置
更是从福克斯那了解到如何彻底毁灭核弹挥发器
这一切可谓是处心积虑
所以反转不突兀
反而精妙
猜出米兰达是贝恩的帮凶容易
猜出她是忍着大师的孩子真难！还有囧瑟夫的问题
他是罗宾（蝙蝠侠的跟班）
更会是下一任蝙蝠侠
他去蝙蝠洞
完全是布鲁斯•韦恩成为蝙蝠侠的重演
看《超凡蜘蛛侠》有笑点又有快感
但还是感觉蜘蛛侠的角色太容易
像做梦一样拥有了超能力
可以用来招摇、用来泡妞、用来复仇等等
而且也可以轻而易举制服蜥蜴人
《蝙蝠侠前传3：黑暗骑士崛起》则不同
诺兰为了追求写实
使得蝙蝠侠没了超能力
只是高尖端设备
虽然美女左拥右抱
但没有一个是真爱
甚至还被贝恩暴揍
经受过苦难
更现实
从黑暗中崛起
相比之下
我更喜欢蝙蝠侠
到了这个年龄
终于明白梦再也做不起了
P.S.最喜欢贝恩的一句台词：你只是躲在黑暗里
而我生活在黑暗里
最感动的一幕：最后戈登局长想知道蝙蝠侠到底是谁
蝙蝠侠告诉他
你曾经给一个处在困境中的小男孩披上外套
戈登局长瞬间明白布鲁斯•韦恩就是蝙蝠侠
（对比山姆•雷米版《蜘蛛侠2》蜘蛛侠既想让心爱的女友知道自己就是蜘蛛侠又极力地掩盖事实的挣扎心理
最后和章鱼博士的大战
真实身份才被女友知道）
P.P.S.看的IMAX,之前《哈七下》也是看的IMAX
对比下发现因为《哈七下》的伪3D和伪IMAX
让我除了片头IMAX公司的倒计时最3D也最震撼外
其它全和普通厅类似
这次TDKR诺兰又70分钟左右使用IMAX镜头拍摄的场景
看IMAX的感觉就是爽
震到爆的寂寞哥的配乐
连座椅都跟着差动
屏幕上甚至可以看清群众演员的脸
IMAX看最后的大战
绝对是终极享受
绝对是振奋人心
绝对是看了这一遍想着第二遍
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