美国|
法国剧情电影《依然爱丽丝》
于2014年上映
由理查德·格拉泽 沃什·韦斯特摩兰导演
LisaGenova 理查德·格拉泽 编剧
影片讲述了五十岁的爱丽丝是一位正值事业颠峰的哥伦比亚大学心理学教授
三个孩子都已长大各有发展
然而天有不测风云
她被诊断出患有老年痴呆症
爱丽丝从健忘琐事发展到忘记家的所在
甚至忘记子女的模样
记忆赶不上遗忘
她逐渐失去了与外在世界的连结
她眼中世界的模样也在不断改变
但在家人的浓浓爱意陪伴下
她勇敢地为每一天而活
为当下而活
她仍然是爱丽丝——一个坚强的女人
平心而论
朱利安·摩尔获得新一届奥斯卡影后
并不令人感到意外
相比于玛丽昂·歌迪亚（《两天一夜》）、罗莎曼德·派克（《消失的爱人》）等强劲对手
摩尔最大的优势是与角色气质本身的相得益彰
这并不是说摩尔也患上了奥兹海默症
相反
正是其意志情形
入扣拿捏角色的心态
令本身就讨好的角色（关于今届奥斯卡影帝影后的笑话之一就是病人全胜）在一个既定的叙事轨道里更引人注目
《依然爱丽丝》里的一个每日提醒自己的细节颇像之前的两部美国电影《在我入睡前》和《初恋50次》
有所不同的是
那两部片都带有浓重的事后诸葛亮色彩
而《依然爱丽丝》则中规中矩地展示主角爱丽丝记忆消逝的全过程
商业化的运作下
重点展示悖论下的补救
而在这部影片里
自我补遗背后的无能为力
才是重点
这也是同类题材为数不多的出位方法
关于失忆的话题电影有多少珠玉在前
几不可考
而《依然爱丽丝》打的是一张关于“我自己的”牌
由头至尾
爱丽丝都不是被动的
她的女强人个性支撑着自己不断抵抗越来越恶化的现实
找回自己的同时亦为当下而活
本片的原声音乐非常精彩
提琴的声音开始是在一片湖水般质感的钢琴弹奏中倔强穿行
到后来变得渐渐杂乱无章
正是爱丽丝日渐消逝的记忆与把握努力的最后碰触
朱利安·摩尔的三大电影节影后头衔自非浪得虚名
承前所述
虽然在本片中
角色本身设计在评奖来说有些讨巧
但无可否认
她沉默不事张扬的隐藏式表演
更能激发观众的悲悯之情
这亦是电影表演中对悲剧的最好诠释
任何情节剧的做派
只能动人以瞬间
而潜入角色内里的厚积薄发
更堪回味
这亦是美国独立制作之于好莱坞的显著差异
广泛参与各类影片的朱利安·摩尔显然对此驾轻就熟
爱丽丝从一个女强人到一个“失语”的主妇
虽然在摩尔演来
并没有一个很大的跨度来对比
但却清晰可见其中的渐进过程
而这本身
亦是生活的渐近线
某种程度上说
是现实主义的
亦是建立在电影梦幻中的一种双向体认
演员阵容中
配戏的绿叶们亦包括亚力克·鲍德等
在毫无悬念一枝独秀的《依然爱丽丝》中
见证爱丽丝由清醒至深陷泥潭的全过程
这些角色是爱丽丝的过客
亦是她努力不想忘掉的人
而这不是一出激荡矛盾的对手戏
只是平静的注视
向戏里戏外传达“活在当下”的另一层意义：当你没有了游戏人生的本钱
那努力将游戏进行到底
对于影片导演之一
今年刚刚去世的理查德·格雷泽而言
这像是一个宿命的注脚
文章
浏览