美国|
印度冒险/家庭/奇幻电影《圆梦巨人》
于2016年上映
由史蒂文·斯皮尔伯格导演
罗尔德·达尔 梅丽莎·马西森编剧
影片讲述了孤儿院里一个名叫苏菲的小女孩一天夜里睡不着觉
她在“巫师出没的时刻”看到一个和楼房一样高大的巨人沿街走过来
巨人发现苏菲看见了他
于是便把她拎回了巨人国
这个巨人是好心眼儿巨人
好心眼儿巨人专门搜集好梦
把梦分门别类地装在一个个玻璃瓶子里
再挨家挨户地把捕捉来的好梦吹到孩子们睡觉的卧室里
他与其他巨人国中的巨人不一样
其他巨人都吃人
他只吃自己种植的食物
为了阻止其他巨人继续吃人
聪明的苏菲她让BFG调制出一个关于巨人吃小孩的噩梦
并想要把这个梦吹到英国女王的卧室里
两人由此开始了一段奇幻的冒险之旅
一路上
他们面临着巨人国吃人巨人们的重重威胁；与此同时
小女孩与好心眼儿巨人也从一开始的彼此不信任
成长出一场非同寻常的友谊
提起童话类型的电影
肯定会联想到迪士尼电影
其实不光是迪士尼
这些年很多作品正在不遗余力的将昔日童话变成黑化或者成年向的产物
《爱丽丝梦游仙境》《沉睡魔咒》《奇幻森林》《白雪公主与猎人》等等
这个快餐时代
我们大概早已忘记当初童话最初的本来面目
然而只有这位
一位70岁的世界级导演
还“顽固不化”拍了一部最具有童话本质特色的电影
久违了
斯皮尔伯格
实际上
作为中国人民的老朋友
斯皮尔伯格这个名字
大概是中国观众最熟悉的名字之一
具体原因自然不必多说
连郭德纲都将“斯皮尔胳膊”放在相声里算作一个包袱
“久违”不仅仅是斯皮尔伯格的电影
这是《战马》之后
时隔5年再次引进斯大爷的片子
同时“久违”也是斯皮尔伯格曾经一度风靡全球的童心
斯大爷的童心何处寻？说道斯皮尔伯格的童心
我们可以从《ET外星人》
《铁钩船长》、《丁丁历险记》找到答案
甚至《夺宝奇兵》四部曲和《侏罗纪公园》中也有些许斯氏一贯的充满冒险的天真幻想
但其实呢
在自己执导的电影中
这个很有童心的老爷子其实显露的并不多
大概也只有上述几部（外加上战争幻想的《太阳帝国》和爱情幻想的《直到永远》）
更多显露斯皮尔伯格童心的还是在他监制的作品中
《谁陷害了兔子罗杰》、《鬼马小精灵》、《小魔怪》、《七宝奇谋》、《惊异大奇航》乃至《回到未来》等等
一言蔽之
当在片头厂商中看到那个以《ET》中著名单车月球为LOGO的安布林（Amblin）公司的时候
你大可期待
这玩心很大的世界级导演
又开始肆意在幻想的海洋中挥洒着天真
因此
这多么年之后
斯大爷再度亲自执导一部童心之作
对于这个70岁的老爷子
意料之外又情理之中
在这部《圆梦巨人》里
有着英国儿童文学家罗尔德·达尔（《了不起的狐狸爸爸》《查理和巧克力工厂》）的儿童名著作为基础
也有着当年《ET》的女编剧梅丽莎·马西森35年之后再度与斯皮尔伯格合作的底蕴（马西森女士已于2015年10月逝世
《圆梦巨人》也是她的编剧遗作）
一切都是那么的似曾相识
但《圆梦巨人》中却有不一样的地方
与众不同的世界观营造这个“不一样”体现在斯皮尔伯格在童心的呈现方式上
用一出童话故事在表达一个梦想的故事
电影并不像当年《ET》《铁钩船长》那样有着鲜明的世界观划分——童年世界与成人世界之间的割裂
用后者的市侩来反衬童心的可贵
也不如《侏罗纪公园》《丁丁历险记》这样在冒险的世界里挥洒无限幻想的天真
电影的故事很简单
一个孩子与一个“大人”之间的故事
这里用巨人来代替成人世界
将成人世界的好与坏进行了分离
好巨人与坏巨人之间的对比言简意赅
也将现实世界与巨人世界进行了分裂
巨人世界呢
是一个我们永远也找不到的地方
在这样的故事背景下
斯皮尔伯格建立了一个无差别的童心世界
在这个模糊了年代的故事背景下
都有如下的特点：现实世界中
有着天真无邪的孩子
也有着英国皇室同样秀逗的女王和将军们
但更有开场惹是生非的醉鬼
★巨人世界中
有着好心眼巨人
以及坏巨人
★好心眼巨人可以自由穿梭于现实、巨人、梦幻三个世界之间；★成人和孩子
最后都在好心眼巨人的带领下来到了这样我们永远也找不到的巨人世界
★闹事的醉鬼被孩子吓跑了
坏巨人被成年人流放到孤岛上
到了这里
大概可以看出电影的主题
以及《圆梦巨人》与斯皮尔伯格以往童心作品不同的地方
这是一个古稀之年的导演
对乌托邦世界的沉浸
这里营造了一个成人与孩子完全统一的理想环境
电影不像《ET》那样有着明显的世界对立关系
也不像《铁钩船长》那样对小飞侠离开“永无岛”便长大
对世外桃源和理想世界的刻意追求
斯皮尔伯格不再冒险
也不再苛求童真
而是幻想了一个无差别的理想世界
一个现实与幻想可以沟通、每个人都是天真可爱、心地善良的存在
这是一个经历了《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》《慕尼黑》《间谍之桥》等现实题材电影洗礼之后
70岁的老人对这个世界的幻想
大概也是斯皮尔伯格选中罗尔德·达尔这部小说进行改编的原因吧
强大的叙事功底和精雕细琢的镜头当然
斯皮尔伯格成为世界级导演的原因
并不是由于童心
而是在于其强大的叙事功底
电影的故事简单到可怕
戏剧张力也不强
从头到尾平铺直叙
但就像《间谍之桥》中呈现的那样
用宏观调度能力和娴熟的导演技巧镜头语言
把这个不太出彩的故事拍的格外好看
单单以坏巨人搜寻苏菲时那几场戏
利用环境道具和镜头走位
典型的斯皮尔伯格镜头语言
当年《夺宝奇兵》系列中我们都领教过
这几场戏拍得非常好看
而且
斯大爷一如既往的叙事功底
在他的电影里
几乎找不到任何高速摄影（慢镜头）等时髦技巧
而是传统的电影语言
却娴熟地处理了油画般的视觉效果和低调的叙事之间的平衡
配以约翰·威廉姆斯的悠扬音乐（值得一提的是
电影的BGM全程没有中断过
每一个镜头都伴随着威廉姆斯的音乐）
看这部电影的时候
就像聆听一个老朋友讲故事那样
娓娓道来
也许你会认为这部电影老套
会认为在超级英雄满天飞的凌厉特效世界中
电影有些不合时宜
但电影本身就是改编自童话故事
也不可否定电影充满了想象力
也有着强大的叙事功底
这是斯皮尔伯格娱乐电影最基本的保证
只不过
这次斯皮尔伯格不再野心勃勃的搭载奇幻或冒险的世界
而是用精雕细琢的电影语言去呈现一个无差别的梦想国度
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