中国动画/家庭/冒险电影《喜羊羊与灰太狼之飞马奇遇记》
于2014年上映
由简耀宗导演
王舒 吴潮威 编剧
影片讲述了勇敢的喜羊羊、懒羊羊等与万年屌丝灰太狼再度相遇
这次的故事还加入了“飞马王子”和“蓝马公主”两个新角色
冒险旅程再度启航
称赞部分：“动感十足”：片头部分以及多次的羊狼追逐戏无疑是今年电影的一大进步之处
以非暴力镜头表现出了神似劲舞团和卡丁车那样的视角和场景效果
这份梦幻与动感
带来的是活跃的气氛和简简单单的快乐
这也是作为重回童话舍弃科幻的成功一步
从中也可以看出
团队在这次电影上的努力和付出
“题材稳当”尽管这个题材不算新颖
但立意很好
发挥空间也大
这是梦幻场景得以展现和表达的前提
不求奇而求稳
也能看出团队正逐步注重电影的内涵表达上
这也是电影逐步转型新生的重要一步
“配乐妥当”很遗憾貌似正片和《天使》无关
但是几个配乐都很赞
也符合童话梦幻的气氛
好的配乐是电影成功的一半（夸张的说法）
尤其是几个不错的配乐
它们会与影片的情节、人物的情感相互呼应
批评部分：首先说一下
称赞部分我说的是实话
但也是“废话”
喜灰的品牌不能光吃老本
除了成功的探索
也需要发现核心上的问题
引起重视设法规避和解决
才能取得核心质量上的进步
像之前和谁讨论过的话题
我想指出的是
从“电影”的角度来看
其核心要素并不因为受众的差别而差别
有侧重和失衡并不是一回事
“抓住主线回头看
”前五十分钟
我“没怎么看懂”
明明人物造型很好场景很好
一开始也交代了故事的起因了啊
为什么还会感觉“看了半天不知道它在表达什么？”其实
故事是有主线的
而且这个主线“相当不错”“很有深度”“很好发挥”
但是可惜就是没发挥好
前半部分主线这根线
断断续续
场景与场景之间联系松散
节奏又快
我的大脑有些跟不上来
打个比方
就像一件缝制的衣服
乍一看料也挺好
花纹也不错
造型花边也很赞
但是
没有收腰
没有垫肩
没处理好腋下部位和领口的张弛
完全是一件拼凑出来的衣服
这样的衣服穿上去
难免会让人呼吸不畅行动不便
联想起这年闹得沸沸扬扬的连云港事件
以及相关政策
不难推出这个问题的直接原因：赶工
因为大量修改和剪裁
时间上压缩的厉害
前面重要的铺垫内容并没有表达好
这是电影里最大的遗憾了
如果要是哪里是败笔的话
就在这里
“牢骚问题”喜沸二位的“反对暴力”“XX（忘了）和平”让我心头一惊
连云港事件以来我对“暴力”二字还是比较敏感的
当时就有一种想法：“喂喂喂
原创你们这是要在电影里发牢骚的节奏吗？”不会的不会的
兴许只是我想多了
别老先入为主嘛
淡定淡定
接着看下去
“今年XX（又忘了）不打架”灰太狼的一句“我就是要教坏小羊们”等几句
让我越发不能淡定了
虽然这些只是推测
信也可不信也罢
但是
有个成语叫“瓜田李下”
这样明显做作的煞风景的台词
实在难以说服自己说这真的不是在“闹别扭”
有篇散文
叫《过年》
里面有个祥林嫂
不需多解释了吧
我们同情喜灰
也会支持喜灰
但是在自己的电影里这样闹真的好吗？看电影的可是来享受你们所提供的快乐与希望的忠实影迷呀！不是广电那几个萝卜丝啊！对着我们倒苦水
这对观众对自己的作品都不是负责任的态度吧！“电影本身”这个问题是比较专业的问题
我也只能抛个砖引个玉
还有
这一点其实并不针对喜灰
这一点是TV衍生剧场版动画容易犯的错误
做的是“电影”
它首先是“电影”
观众无论哪个年龄段
坐在银幕面前都不可能一直处于思维活跃状态
90分钟的电影（以及120分钟
这两个是主流）
要求张弛有度
能够引领观众的思维
稳步跟进才是
这里举一种节奏以供参考
那就是开头几分钟亮点抓住人兴奋点
活跃起气氛
之后进行紧密有序又能让人静得下来的情节铺垫
节奏放缓
然后小高潮
过度场景
以及抒情部分（也就是一般电影会有的煽情部分）
然后高潮
最后结束引人深思
不管哪种节奏
都是充分考虑了观众心理
从而做出的能够引领观众自然跟进而不是自己走自己的让观众思维“累得要死”的模式化的东西
所以
电影和电视剧在模式上有很大差别
如果这一点能够被重视到
并运用得当
像之前提到的一些问题就都可以处理妥当了
总结：即使是猫和老鼠
当年也有低迷的时候
被冠以“暴力”“无聊”“脑残”之类的污名
一度濒临崩溃
但是后来呢
他们挺过来了
所以有问题不是问题
重要的是我们能不能有足够的胸襟去接纳
有足够的智慧去思辨
有足够的能力去改良和进步
也在此
寄愿喜灰马年“马上进一步”
找回童话与梦幻中
真正鼓舞人心的希望
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