中国家庭/剧情电影《亲爱的》
于2014年上映
由陈可辛导演
张冀编剧
影片讲述了田文军和妻子鲁晓娟婚姻破裂
儿子田鹏是二人唯一牵绊
一天
田鹏外出玩耍
一去不返
寻子路上
田文军夫妇偶然结识了一群同样失去孩子的父母
大家相互扶持慰藉
从不放过一丝线索希望
多年过去
一个看似可靠的线索再次降临
促使田文军等人跋涉千里穿州过省
终在一户偏僻村落人家中
看到一个像极儿子的身影
在孩子的身后
却站着一个他喊着“妈妈”的农村妇人李红琴
丢失的挚爱能否找回？残缺的家能否真的破镜重圆？ 寻子背后
一场亲情风暴正席卷而至……
不能够同意《亲爱的》被贴上“催泪片”的标签
这在某种程度上是对于这部影片的贬低
也不同意所谓“接地气”的说法
因为《亲爱的》从始至终就没有摆过高姿态
有别于第六代导演的精英意识和“悲天悯人”的情怀
在面对和处理这样一个现实题材时
陈可辛导演的务实态度似乎更能做到真正的平等视角
这部作品对于现实的批判力度并不因其温情默默的风格而有丝毫减损
它也绝非和稀泥的“调和主义”
它只是将生活本身的矛盾和人物的情感纠结如实的呈现在观众面前
让观众自己去感受和评判
因而观众有没有哭、在哪一处哭了、哭了多少次
对于这部影片的成功与否并不具备太多的参考价值
因为坦白说
观众的眼泪其实非常廉价
尤其是坐在影院里的时候
我们很难在这部影片中找到刻意煽情的蛛丝马迹
在时长130Min的故事里
陈可辛导演专注于情节铺垫和人物塑造以及自我表达
整部影片自身趋于饱满
根本无需催泪戏份的填补
但这并不代表那些令我们落泪的时刻
是没有经过设计的
技巧一直都在
无论是剧作还是视听
它们都致力于让观众的情感的在情节的推进中自然流露
而不是像喷瓦斯那般强行催泪
电影说到底是在表达
对于导演而言
好的表达方式是能将自己的观察和思考融入叙事和影像之中
而不是硬给
像韩寒《后会无期》那样将表达付诸于台词
或者像郭敬明《小时代》那样将表达穿在身上
都不能算是好的表达
在讲述这个拐卖儿童的故事时
《亲爱的》先后给出了三个视角
第一个是被拐儿童父母的
第二个是人贩子妻子的
第三个当然就是观众自己的
观众在面对这个家庭悲剧和伦理困境时需要自己做出选择
并且自己给出答案
片中不幸被拐卖的孩子鹏鹏一共被抱过三次
第一次是李红琴（赵薇饰）的丈夫
那是一双需要强烈谴责的人贩子的罪恶之手
第二次是找回鹏鹏的田文军（黄渤饰）
那是一双在悔恨与焦急中苦苦追寻值得我们深切同情的一个父亲的手
但是这一抱也造成了鹏鹏的情感撕扯和二度伤害
第三次是想要再见鹏鹏一面的李红琴
那是一双怎样的手呢？我实在描绘不出
只是想到了阿妹的一首歌
歌里有这样几句歌词：“我可以抱你吗？宝贝
容我最后一次这样叫你
”我想这该是李红琴曾经有过的心情
也是整部影片最为动人之处
原来在观影前最担心的演员表演
结果反而成为影片的亮点
《亲爱的》并非由赵薇独挑大梁
事实上它是一出群戏
影片令人印象深刻的主要人物至少在4个以上
一概形象丰满、生动真实
基本上这是一部电影时长内可以达到的极限了
明星如何真实演绎拥有生活原型的寻常百姓
可能不仅仅是个方法的问题
更重要的是要有“同情”心理
定型化演员（比如黄渤一贯都演喜剧）刚开始时还是会对观众造成干扰
但是随着剧情的推展
有血有肉的角色出现了
而演员原先的既定形象则在不知不觉中隐去
这部影片的结尾在情节上是一个突转
这个突转当然别有深意
李红琴蹲在医院的过道上
镜头慢慢的离她远去
她应该是无法兑现对于“女儿”吉芳的承诺了
明面上这个故事里的家庭悲剧和伦理困境都是由万恶的人贩子而起
但李红琴的意外怀孕
却使得整个源头又被深挖了一层
挖到了依然潜存在我们社会肌理和血肉里的一些丑陋的部分
一个女人生不出孩子一直被误导为是自己的问题
结果多年来都生活在巨大的蒙昧之中
可在这蒙昧间又分明存在着最纯粹的爱和最质朴的情感
最后为了挽救这份爱和延续这份情感（接回吉芳）
实际上同时也继续维护着自己的蒙昧
女人献出了自己的身体
结果却怀孕了
这种略带黑色幽默和苦涩滋味的逆转看似是一种意外
实则存在着某种必然
这也是《亲爱的》温情背后尖锐之所在
非常高兴地看到陈可辛导演把自己近年来《中国合伙人》、《亲爱的》这样的小成本影片创作叫作“回归大海”
虽然这种行为被有些论者认为是“谄媚”和“抱大腿”
毕竟本片目前的票房形势还是挺走俏的
他们会说你看被我证实了吧
当然如果票房不好
他们又会说你看他“抱大腿”没成功吧
《亲爱的》如果最后票房很好
只能说明我们的观众对于题材和类型的多样性渴求越发的迫切
那些依然在坚持私人化风格和区域特色的导演固然同样值得理解和尊重
但如果这些导演本身能力不足
就要警惕自己会否已经陷入孤芳自赏和固步自封的尴尬境遇了
羽轩 2014.09.27 夜
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