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意大利传记/剧情/爱情电影《摩纳哥王妃》
于2014年上映
由奥利维埃·达昂导演
阿拉什·阿梅尔编剧
影片讲述了故事背景设定在1962年摩纳哥
此时的摩纳哥已经与法国发生了长达六个月的外交危机
此时的格蕾丝已做了六年的摩纳哥王妃
时年33岁的她要调停自己丈夫与法国领导人的冲突
为国家的稳定尽自己的一份力量
这是一部在宣传上轻易就能吸引眼球的影片：奥利维埃·达昂对《玫瑰人生》的精彩指导；地中海之滨以赌场和F1闻名的摩纳哥美景；两位相隔近五十年的奥斯卡影后的银幕呼应；激发人们无穷窥视欲望的皇室婚姻；香消玉殒之后的爱情悲歌……然而
不得不承认
这又是一部观赏后难以让人拍手叫好的人物传记片
虽然从技术层面本片几乎无可挑剔
但过于追求戏剧性与观赏性的故事设计以及对叙事侧重点的选择使得这部试图迎合观众“王室爱情”窥视欲、展现童话“真相”的影片滑向了另一种童话叙事
造就了一部“玛丽苏”式的王妃神话
影片的技术层面
尤其是摄影具备自己的特色
大量夸张的晃动特写镜头表现出王妃面对内忧外患时的紧张和焦虑神情
与神父稳定的中景镜头形成了鲜明对比
片头开场的跟随长镜头以及片尾唯美的空镜都渲染出了影片独特的美感
而有如印象派朦胧的画面风格以及浓郁饱满的色调也为影片影像风格的整体性加了分
令人失望的是影片在剧情设计上的平庸
很显然本片的编剧深受《贝隆夫人》影响
将艾薇塔的“彩虹外交”安在了格蕾丝王妃的身上
明显好莱坞化的剧作风格为我们呈现了一个相当完整、相当有戏剧性的“危机公关”过程
塑造了一个“舍弃自我、顾全大局；牺牲事业、保护家庭”的完美王妃形象
这种剧作风格大大限制了导演奥利维埃·达昂导演才能的发挥
对比《玫瑰人生》的碎片化的叙事风格
本片在艺术表现力上显得过于平庸
毫无出彩之处
如果说本片制片方因为采取商业化的创作导向而在剧作上做如此取舍
那也无可厚非
但即使从商业剧作的角度看
本片也不能说十分成功
编剧从一个真实的历史背景出发
杜撰了一个毫无历史依据、也很难在逻辑上说服观众的王妃单凭风华绝代之美丽力挽狂澜的精彩故事
正如影片中曾对王妃极为轻蔑的戴高乐在领略了王妃魅力之后对她的评价：摩纳哥的阿芙洛狄忒
编剧试图将格蕾丝凯利神化为爱与美的代表
仅仅凭借“爱”与“美”两个字
王妃让一切政治斗争、战争纷扰、历史恩怨、利益冲突纷纷拜倒在其石榴裙下
让摩纳哥重回和平
让世人为之欢呼
我们当然可以看到影片中王妃面对家庭矛盾、政治压力时的脆弱与无助
可以看到王妃在华美宫殿中感受到的束缚与无奈
但编剧在试图打碎“王室爱情童话”的同时
却树立了一个“完美王妃童话”
我们看到的格蕾丝凯利是一个近乎完美的女神形象
这种扁平化的单纯的人物塑造手法显然已经显得落后于时代
同时
影片对政治斗争与宫廷斗争的叙事重点选择同样拉低了影片格调
我们看到的格蕾丝凯莉始终都是一个演员——从扮演银幕上的不同角色
到扮演摩纳哥王妃
我们看不到她作为一个女性在不同角色转换过程中的心路历程
这种缺乏特色的剧作风格与叙事重点选择令本片沦为一部平庸的好莱坞人物传记片
大大低于影迷们对它的预期
不过至少妮可的表演还是值得肯定的
虽然在有些段落显得用力过猛
但在精致妆容与华美服饰的帮助下
她以近50岁的高龄成功地演绎了当时只有30多岁的格蕾丝凯莉
妮可再次展现了她多样的银幕风格
那个在《澳大利亚》、《冷山》中坚强、刚毅的女性角色
在《红磨坊》中的多情艺伎
在《时时刻刻》中敏感、神秘的伍尔芙统统不见了
我们眼前是一个优雅、美丽、自信的王妃
在大量特写镜头中
妮可让我们看到了另一位影后格蕾丝凯莉的内心情感
与妮可的澳洲同乡娜奥米沃茨饰演的戴安娜相比
妮可的格蕾丝凯莉显然更胜一筹
不过
也许正如格蕾丝凯莉对她自己的评价：“我的人生之所以被描绘为童话
是因为它确是童话”
既然电影本就是造梦的艺术
为什么不能以一种欣赏童话的心态来欣赏这部影片呢
银幕本就是为那些倾国倾城的容颜而准备的舞台
她们在银幕上创造着一个又一个关于“爱”与“美”的童话
从审美的角度
我们要为这部影片鼓掌
因为它实现了银幕上对美丽的继承
对童话的书写
格蕾丝凯莉
这个优雅的代名词
希区柯克的缪斯
风华绝代的王妃
最终没有获得童话般美好的结局
1982年的车祸带走了这个美丽的生命
然而银幕上的美丽是不死的
她永远是《正午》中陪伴加里库珀左右的新婚妻子
是《后窗》里聪明伶俐的女友
是《电话谋杀案》中机智的妻子……王妃的童话虽以悲剧收场
但银幕中的女神却得以青春永驻
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