日本动画/剧情/历史电影《在这世界的角落》
于2016年上映
由片渊须直导演
片渊须直 河野史代编剧
影片讲述了小铃是一个出生于日本广岛市江波
擅长画画的少女
昭和19年
18岁的她嫁去了距离家乡20公里的吴市
年纪轻轻就成了一名家庭主妇
虽然生活缺乏激情
但她每天都在为丈夫的餐桌而努力
可是
作为日本海军的根据地
吴市在战争当中多次遭到空袭
小铃每天都在阳台上眺望军舰引发的火光
整个街道满布灰烬
小铃身边重要的事物一件件被夺走
即便如此
她也没有放弃希望
然后
昭和20年的夏季到来了
一直在思考该以怎样一种语气来评论这部电影
比起之前大热的《你的名字》
《在这世界的角落》显然缺了点运气
制作经费紧缩
缺少主流媒体支持
宣传基本靠社交网络
有传言
因为女主铃的声优能年铃奈与前事务所的纠纷
而使电影受到打压
且不论传言真假
但想要登陆内地院线怕是很难
当然
这并不妨碍大家对电影本身的好评
甚至比《你的名字》更甚
平心而论
这是一部好电影
尤其是一部好的动画电影
不同于《宝莲灯》、《大圣归来》的气势磅礴
《在这世界的角落》有着日本动画电影特有的细水长流
润物无声
抛开电影中的故事背景
我可以毫不吝惜对它的赞誉
然而
偏偏就是这样一个背景
成就了这部电影
也让评论失了些客观
1933年12月
广岛
少女铃的故事从这里开始
一个极其敏感的时间
一个对日本人来说充满伤痛的地方
抱歉
这样的伤痛我不想感同身受
我们都知道当时的世界正在以及将要发生什么
但电影却用一种极尽平淡的方式讲述了普通少女铃的平凡遭遇
电影中
战前的日本
未必富饶
却一派祥和；日子清贫
却不失快乐
年幼的女孩熟练地将包袱背到背上
冬天手冷时需要靠哈气来取暖
铅笔头削到寸长还舍不得丢掉
但索性那时候的天还是蓝的
那时候的集市还充满新年的气息
那时候的大盒奶糖还只要10钱
铃的一家只是当时广岛数万家庭中最普通的一户
有西瓜吃
便是幸福
有新和服穿
便能满足
而女主偏又温和善良
带着点迷糊
时刻一副“很傻很天真”的表情
很好地诠释着“呆萌”二字中的前一半特征
迷路找不到回家的路
弄错提亲的对象
不知道家庭地址……所以
铃在大多数时候都是低头作不好意思状
哎哟喂
这人设和晚了几十年登场的相原琴子如出一辙
当然
铃总能积极地发现生活中的快乐
而画画
便是她记录快乐的方式
因为喜欢画画
生活便总能带给铃一些出其不意
被铃当作是白日梦而记录下来的画中
那个男孩后来成了她的丈夫
所以那不是奇遇
而是他们的初遇
被铃奉为节约宝典而潜心钻研并画在本子上的楠公饭
看上去煞有介事
味道却惊得连她自己都丢了筷子
苦了家人的胃
也换来了家里的欢笑
（铃的记录本让我仿佛看到了手账的影子~）给参军的哥哥写明信片汇报近况
用画的；民防课上讲了炸弹的知识
画下来
因为画画而误了回婆家的末班车；甚至因为画画儿差点被当作间谍
铃的画留住了回忆
抚慰了人心
也为生活增添了无限欢乐
在铃的世界里
没有什么是画画不能搞定的
如果有就再画一张
当铃还是浦野铃时
帮讨厌画画的同学水原哲画过一幅画
画中有夕阳和大海
海浪像跳跃的兔子
彼时大家是同学少年
是青梅竹马
水原说“看到这样的画
还怎么讨厌大海”；很多年以后
当铃已经成为了北条铃
水原也成了应战的海军
天空中总有飞机飞过
轰鸣声和爆破声交杂
大海里没有了像兔子一样的海浪
取而代之的是军民们“引以为傲”的轮船军舰
二人重逢、夜宿、吐露心声
水原告诉铃当年的那幅画在市里获得好评
这让他有些尴尬
是啊
就像铃被冠姓了北条而不是水原一样尴尬
从家乡江波到夫家吴市
从浦野铃变成北条铃
抛开二战的背景
这只是一个小人物的平凡一生
家长里短
细杂琐碎
只说物价飞涨
只说物资紧张
如果不是画面中时时刻刻出现的日期
提醒着观众故事的发展离历史上那个重要的日子越来越近
这或许是一个带着青涩和甜甜气息的爱情故事
少女们会为到底站男主还是站男二而纠结
而此刻
我们却只能怀着奇怪的心情等待着画面上出现1945年8月的字样
夹杂着“抗战八年
还有三年就能获胜”一样的笃定
因为我们是观众
对一切早已了然于胸
所以并无期待
却也难以同情
当铃的公公唱着“埋头做技术
一心为和平”俯身保护媳妇和外孙女时
这画面多么讽刺
当战争以动画的方式展现出来
画面并没有因此而多了些美好
不幸也没有因此而有所减少
哑弹夺走了铃能画画的右手
也夺走了她的快乐与希望
劫后余生的人们庆幸地说着“太好了”
然而
到底哪里太好了？战争对谁来说都是一种毁灭
只有痛苦和更痛苦的差别
电影清新的画面和呢喃吟唱的BGM
让我反复想着之前对《如果和母亲一起生活》的评价：战争不止有轰炸后的悲伤
还有爱和美好
虽然以二战为背景
但这些电影却带着暖暖的治愈力量
如果电影在这里戛然而止
应该会收获更多的好评
当故事发展到第108分钟
日本天皇宣布无条件投降
女主铃难得情绪爆发后的那段独白
将剧情推向了高潮
却也模糊了电影的定位：到底是想要反战还是对战争没能胜利的不甘心？如果作为一个日本国民
看到这里应该已经眼泪逆流了吧？可惜
我只有一种对角色的崩塌感
和画风犀利的《首尔站》相比
《在这世界的角落》的画风简直太小清新
画面美得让人时光错乱
仿佛在看宫崎骏的《龙猫》
而和《首尔站》的“黑政府”不同
日本的二战电影中
时常带着他们特有的唯唯诺诺和小心翼翼：战前的生活是宁静安逸的
战后的重建是积极乐观的
战争确实不美好
你看我们也是受害者……其实站在铃的立场
说出这样的话是可以理解
失去了亲人、好友和自己的右手
却换来战败的消息
而铃也只不过是一个普通的日本国民
可是
有些时候
理解是一回事
认同是另一回事
如果不上升到历史和政治问题
《在这世界的角落》仍然配得上它所获得荣誉和赞美！
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