英国|
美国犯罪/剧情电影《三块广告牌》
于2018年上映
由马丁·麦克唐纳导演
马丁·麦克唐纳编剧
影片讲述了《三块广告牌》讲述的是一个母亲的女儿被谋杀
然而当地的警察似乎对迫害黑人比寻找杀手更感兴趣
于是她公开叫板这些警察
并拿出三块广告牌谴责他们的不作为
关于这部电影
它在金球奖等奖项上的斩获你们已经知道了
它在台前幕后的班底有多牛你们也知道了
甚至于它讲了一个怎样充满戏剧性的故事
你们同样知道……所以
本文跳过这些
讲点别的
人们常说“正义也许会迟到
但绝不会缺席
”且不论迟到的正义还算不算是正义
这个世界的真相是：有些正义不仅迟到了
而且终将会缺席
逝者已矣
生者未必如斯
这是比“正义”更要命的难题
【友情提示：下文会有剧透
】米尔德丽德的女儿安吉拉在7个月前被人奸杀
由于案件的线索实在太少
当地警方一直没法破案……7个月后
焦躁难安的米尔德丽德突发奇想
租下了小镇外道路边三块被人遗忘许久的广告牌
用三句话向小镇警长威廉·威洛比“逼宫”
三块广告牌是整个故事的引子
但显然不是故事的全部
这个片名妙就妙在广告牌是电影最好的“简介”
就像许多推荐此片却又不忍心剧透结局的文章一样——矛盾是显而易见的
可答案要自己去寻找
如果要给本片起一个更“贴切”名字
我觉得《三封遗书》会刁钻得多
不过神韵和气质却是不能比了……三块广告牌是米尔德丽德的杰作
三封遗书则是威洛比警长的“锦囊妙计”
从这个角度来说
虽然全片的灵魂人物是米尔德丽德和杰森·迪克森
但整个故事的框架却是由“灵魂导师”威洛比定下的
第一封遗书写给家人
像一个圆满的句号
威洛比是远近闻名的好警察、好丈夫、好父亲
身患绝症、时日无多的下场更是为他“好男人”的形象加上了一层“完美”的悲剧色彩
完美到本有可能让他晚节不保的闹剧都黯然失色
他决定让妻女对自己的最后印象定格在他最美好的一天
在家庭内外都变得糟糕之前……这个决定
不仅让他以体面的方式离开
也让他的“完美光环”彻底牢不可破
第二封遗书写给冤家
像一个好奇的问号
生前没能破掉奸杀案是威洛比一大憾事
米尔德丽德的作为更让他如鲠在喉
连死都死不踏实——所以
他选择帮对方续上广告费
让这场闹剧继续下去
看似是帮她
又像是害她
这一举动的未知性
正好对应了她对米尔德丽德的复杂情绪
身为这场闹剧的发起者
米尔德丽德充分展现了“可怜”与“可恨”伴生品质
她算是一般意义上的“失败”母亲
永远处理不好和孩子的关系
严厉成了刻薄
教训成了辱骂……只是没有想到
她与女儿最后一面的最后一句恶语相向
不幸一语成谶
所以
除了不知所踪的凶手外
米尔德丽德最怨恨的人是自己
正是因为她无法再独自承受这份悔恨和愤怒
才会使出三块广告牌的计策——督促缉凶只是一方面
通过伤害他人来满足进一步伤害自己的欲望
或许才是她不由分说的隐情
米尔德丽德对威洛比警长当然没有额外成见
只是他的职位最适合承担自己的怒火罢了……当威洛比在自己面前咯血时
她没有丝毫得逞的欣喜
而满是惶恐与关切
可无论如何
都无法改变米尔德丽德把广告打到底的决心
为此她不惜与镇上所有人为敌——她早就做好了充分心理准备
神父（还有牙医）代表了镇上的普通人
为了广告牌
她大有把其他人都当成帮凶的架势
儿子罗比是她目前在世上最亲的亲人
为了广告牌
她不惜对儿子造成二次伤害
前夫查理的身份大概最特殊
米尔德丽德和他碰面不打起来就算万幸了
开喷互怼完全是家常便饭……刨除掉这一点
查理仅仅作为安吉拉的父亲
真心实意好言相劝
为了广告牌
她依然可以轻松把对方刺得遍体鳞伤
本身没有特别实际意义的广告牌
成了米尔德丽德宣泄怨愤和品尝痛苦的最佳寄托
只有借此和别人作对
她才会感受到一丝越陷越深的快感
等威洛比自尽后
三块广告牌的闹剧开始变质（“对将死之人的恶毒”变成了“对往生者的鞭尸”）
摆在米尔德丽德面前只有退缩和更极端两条路
她当然选择了后者
因为她喜欢“看得见、摸得着”的对手
即便错杀也不要紧——严格来说
除了她自己外
每一个在这场闹剧中受伤的人都是无辜的
被病态的畸形心理吞噬后
米尔德丽德再也没有表露过“自我”
只有在广告牌被焚烧时
她才在罗比一句“妈
太晚了
别管了”下嘶吼出了一声绝望又无助的哭腔
悔恨令她偏执
愤怒让她狭隘
悲痛使她歇斯底里
在维护广告牌的过程中
米尔德丽德变得越来越不近人情
她把所有关怀和劝慰都当成了敌意
那些试图与她接触的人自然也都成了敌人
米尔德丽德并非不知好歹
只是她早已闭目塞听
于是火烧警局也顺理成章
转机出现在侏儒詹姆斯替自己撒谎掩饰罪行后
米尔德丽德不但发现仍然有人愿意帮助自己重新贴广告
还在与詹姆斯共进晚餐时意外认识到了问题所在——查理的一出小插曲让她明白
用愤怒去制造冲突进而消解愤怒
不过她一厢情愿的虚妄
愤怒只会带来更大的愤怒
在詹姆斯被自己气得拂袖而去后
米尔德丽德一度还想抄起酒瓶怒砸查理的头
可等她真正回过味来时
却选择送给前夫一句简单的祝福
回到影片一开始
当米尔德丽德来找威尔比做广告时
她扶起了一只翻身不起的小甲虫——如果在“广告牌事件”之后
恐怕她会随手碾死虫子
当时她的愤恨只会灼伤自己
尚未波及他人
第三封遗书写给晚辈
像一个循循善诱的破折号
如果没出三块广告牌这档子事
威洛比最放心不下的人就是杰森·迪克森这个不省心的后生了
父亲早逝
与保守的母亲相依为命
再加上多年来的郁郁不得志
迪克森内心充斥着怨恨
性格也变得暴躁、乖戾……威洛比希望他能学会释怀和爱
在威洛比眼中
迪克森是块好苗子
有勇有谋
本性也不错
只是被无名怒火熏成了少根筋的莽汉
在一个谁都认识谁的小地方
能遇到一个有潜力、值得栽培的后辈不容易
这也是威洛比一直把迪克森带在身边并多加维护的原因
如果有更多时间的话
相信威洛比能把迪克森教导地更好
只可惜他没这个机会了……而在迪克森眼里
威洛比不仅是值得尊敬的前辈
也是箍在自己脑袋上的紧箍咒
同时少了“灯塔”和“掣肘”
只会让他一直处在临界点的怒火彻底喷薄而出
巧合的是
由于自己情绪失控痛扁威尔比、继而被新任警长解雇
迪克森没能及时收到威洛比留给自己的遗书——也正是因为自己跌落谷底的处境
才让他真正把威洛比的话看到了心里去
爱能让人冷静
冷静才能思考
而迪克森所欠缺的就是足够清醒的头脑
如果威洛比遗书中的这把“火”还不够
那么米尔德丽德放的另一把火绝对足够把欠缺的加倍补上
被烧伤后
迪克森有了充足的时间和心情去品味前辈的遗言
并重新审视自己的言行举止
刚看到被自己揍得半身不遂的威尔比时
迪克森还单纯只是觉得抱歉
可当对方不计前嫌为自己倒果汁时
他才开始明白所谓的“爱”
拆线回归生活后
迪克森从各种意义上都实现了脱胎换骨
所以
当大家以为奸杀案真的会像威洛比所说的那样
以一种足够戏剧性的方式柳暗花明时
人人都会忍不住为迪克森的胆大心细而捏一把汗……失去警察身份又顶着半张晦气脸的他明明那么弱小
软中带硬、粗中有细的他却又显得无比强大
懂得“真爱”的迪克森
开始学会为他人着想、考虑
安吉拉的悬案是威洛比未竟的遗愿
如果能用被胖揍一顿的代价抓到真凶
那绝对足以告慰他的在天之灵了
当然
这件事对于尚在人世的米尔德丽德更为重要
它意味着一劳永逸的“解脱”
迪克森做到了威洛比希望他做到的
实际上
威洛比的“遗计”并没那么神乎其神
他只不过是在死前开了个玩笑、说了些心里话罢了
真正理解并作出反应的是米尔德丽德和迪克森
某种程度上来说
他们两人问题是一样的：同样怨恨、愤怒、绝望
所以
他们需要的东西也是一样的：和解、妥协、平静、希望
在影片中前期
米尔德丽德只有在广告牌附近看到小鹿时才有了片刻的安宁
因为它带来了一丝祥和与希望
而希望
正是她最急需的东西
迪克森告诉她凶手可能有眉目后
她度过了少有的富有希望的一天
这个道理也适用于迪克森
当满怀希望换来的却是一场空后
他再次被绝望吞噬
本想吞枪自尽一死了之……但脑海中闪过的一个想法
给他和米尔德丽德提供了能够继续走下去的新希望
他们也许一辈子都抓不到真凶
奸杀安吉拉的禽兽会永远逍遥法外
但只要有“在路上”这一条理由和一线希望
便足够他们摆正走完余生的态度了
更何况
在这个漫长的过程中
他们学会了与自己和解
摆脱了无谓的愤怒
找到了久违的平静
要知道
当迪克森轻描淡写地揭过“火烧警局”这一茬时
是米尔德丽德在女儿奸杀案发生后
第一次露出了发自肺腑的会心微笑
此片的结构很精妙
演员们的表演也非常精彩
各方面都称得上精良
如果非要说有什么遗憾
那就是它太像一篇能得高分的“命题作文”了
以至于让我少了点本应有的感动……当然
这丝毫不碍《三块广告牌》成为一部优秀的电影
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