韩国|
美国恐怖/悬疑/惊悚电影《哭声》
于2016年上映
由罗泓轸导演
罗泓轸编剧
影片讲述了韩国的一个村庄发生了一系列残暴而难以解释的神秘谋杀
死亡仿佛会随机降落到某个村民身上
一名年老的日本人刚刚搬到村边树林里隐居
一时间
村内谣言四起
警察面对系列谋杀毫无头绪
既找不到凶手
也没有合理的解释
一些村民转而求助巫师的帮助
钟九是一名警察
他的家人也直接受到死亡威胁
很明显
这些凶杀案已经超出了理性能够解释的范围
《哭声》
是近来大火的韩国电影
究其原因
除了期待黄政名和郭道元鼎力加盟
更为重要的期待还是导演罗洪镇
这位导演一手打造了《追击者》和《黄海》
影片品质过硬
票房丰收
可谓叫好又叫座
如此而来
对于导演新作《哭声》的期待自然而然也水涨船高
凭借其前作的优势
《哭声》先发制人
赢得满堂叫座
影片虽然出自同一导演之手
但其风格却有了大幅度的改变
抱着看《追击者》和《黄海》期待的观众看《哭声》
必定失望而归
看罢《哭声》
实话说确实是一脸懵逼
回头来看各路大神的分析
一时间纷繁复杂
乱侃神吹有之
有理有据有之
一时之间却也纠结起来
谨以本人浅薄学识
谈谈个人对电影《哭声》的几大浅见
浅见之一：影片叙事结构混乱 《哭声》
作为一部讲究宗教与信仰的电影
从叙事上明显属于断层
前半部分明显是以一个警匪片模式展开
若由此发展应该是会形成类似《黄海》的模式
引发了观众强烈的观感；中间部分迅速调转视角
将前期开展的警匪宏达模式浓缩为以家庭为单元的小格局
抛弃前期正邪警匪之前的较量
转而书写家庭亲情伦理
成为韩国标准言情片模式；后期则急转直下
推翻前面所有部分
将家庭的小格局转而以宗教与信仰的宏达主题所替代
纵观来看
《哭声》的叙事格局明显经历了“大—小—大”的模式
三段式分割影片的整体
尽管后两部分结合较为紧密
但依然不能弥补整体的结构断裂
这可能是导演创作周期过长不能兼顾整体的通病
由此来看《哭声》
明显带有故弄玄虚的性质
浅见之二：影片主题植入生硬 关于宗教的影片一直以来不少
《七宗罪》已成经典
《少年派的奇幻漂流》也紧随其后
甚至来自同样韩国电影李沧东的《密阳》 都是经典之作
更加不必说怪咖金基德
一直以来
对于宗教题材的电影
归根究底其实是信仰的问题
《驱魔人》中
科学和宗教的较量
选择信苍生还是信鬼神
就如同《少年派的奇幻漂流》
你选择相信哪个故事
那么你就是那种人
但不管如何选择
不外乎都是信仰者求得一份自我的心理安然
从这个角度看
《哭声》对于主题的渲染显然不够强烈
植入主题手法生硬
前期故事的铺垫冗杂
使观众难以及时进入故事环境；中期明显带有倾向性的引导
促使观影者形成先入为主的观点；后期的反转过于直白
迫使观众难以形成有效认知
这样
主题在整部影片的地位显得颇为尴尬明显破坏了是开放式收尾的升华作用
由此来看《哭声》
明显明显主题混乱
手法生硬
浅见之三：影片视角切入错误 一部电影
主人公必然是视觉的切入点
选择一个恰当的主人公首当其冲
《哭声》的主人公
选择了一名普通的警察（警员）
来作为视角的切入点
一般而言
角色分为两大类
一类是普通角色
例如父亲、儿童等；一类是特殊角色
例如总统、军人等
警察
明显属于特殊角色
警察自身所先天赋予的含义复杂（详见本人拙作《透过警察
看电影》）
其中的秩序维护是其第一要义
身份的符号含义明显
必然会先声夺人的影响观影者的初体验
《哭声》的第一观感
便是这或许是一部警匪惊悚片
这便是角色符号性太强的负面结果
其实综合来看
特别是影片的后半段
笔者发现
角色的重心明显在其父亲的这一身份上
这使得前后的身份转化失败
造成观影者感官落差过大
这种问题的出现
是导演创作的间隙过大
思想转换明显
使得前后衔接不当
很明显可以看出
导演罗洪镇有意打造一部类似《杀人回忆》的神作
比较来看
尽管》杀人回忆》
也是以警察作为开端
但是很明显导演不着痕迹的将焦点缓缓聚焦到那个时代
角色身份处理自然
因而才会不落窠臼
由此来看《哭声》
明显是一个失败的模仿者
尽管《哭声》有一些明显的BUG
影片仍然具有一定的可取之处
除了几位主演可圈可点的演技之外
影片的画面和音乐延续罗洪镇自《追击者》和《黄海》以来的优良风格
从《哭声》我们可以看到导演罗洪镇的宏达野心
也可以看到其明显劣势
成为如奉俊昊、朴赞郁一类的一流导演
对于罗洪镇来说
还须假以时日
正如越前龙马那句：まだまだだね!（你还差的远呢）
（本文系作者浮光·掠影原创
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