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日本犯罪/爱情电影《江湖儿女》
于2018年上映
由贾樟柯导演
贾樟柯编剧
影片讲述了故事起始于2001年的山西大同
模特巧巧与出租车公司老板斌哥是一对恋人
斌哥每天在外面呼朋唤友
巧巧希望能够尽快进入婚姻
一次
斌哥在街头遭到竞争对手的袭击
巧巧为了保护斌哥街头开枪
被判刑五年
巧巧出狱以后
开始寻找斌哥以便重新开始
然而事情却发生了意想不到的变化
比起影片的中文名
译名：Ash is purest white.似乎更有深意
灰烬是最纯的白色
遥望荒原边缘的火山
巧巧对斌哥说了这样一句话
稍显刻意的对白
却很好地点题
影片很多情节的设定也别有用意
讽刺得过于明显
时时充满的侵略性使得整个影片很坚硬
反而缺失了贾樟柯初始时拙朴与自然的烟火气息
当然
贾樟柯私人的回忆氛围雕砌得依然那么如梦如幻
这也是他制造出的最迷人的俗世镜像
霓虹灯迷离的酒吧、小路边的野花、伤情的老歌……许多极具年代感的画面真实到令人恍惚
许多逝去的记忆被影像重新雕刻
镜头里不断出现很多疲惫的人等在公交车里、码头上
这么像梦一样
一个被时间淹没的年代
在贾樟柯的摄像中重新复活
当听到广播在平静地诉说着山峦、城镇与古老的风景即将沉至江底的消息
荒凉感忽然漫溢而出
在这个世界上
日月河山都被倾覆
人与事被历史压在巨浪之下杳无影踪
如果人们仰望荒野上空的星夜与宇宙智慧
由于自身渺小而产生的恐惧能吞噬整个灵魂
“人是宇宙中的囚徒
”在宇宙面前
江湖太小了
小到它是否真的存在
小到它什么时候消失都不知道
像一个传说
其中的道义规则虚渺到如同星尘自生自灭
斌哥在巧巧第一次开枪之后说她已经身在江湖
巧巧在斌哥瘫坐轮椅的时候说他已经不在江湖
在与不在
不过和人情相关
斌哥已经落败了
只能靠以前的光辉维系与世人交往
再也无法影响世事的运转
而巧巧能
斌哥的出局是被时势压迫
更是被他自身男性的尊严与名利观拖累
是他最先忘记人在江湖的立足之本是情义
在那个雨夜背过身去
巧巧曾经拥有爱情
少女般天真
一袭朦胧的花碟缤纷的衣裳下
巨大的蝴蝶扑向黑色的夜
这像是喻示她的命运
曾经她想远去边漠与世无争
最终反而被世事的漩涡卷撷越深
她甚至要在最孤立最贫困的境地求得生存
然而正如她说的
火山的熔岩灰是最干净的
被灼烧、焚毁的正是脆弱与罪恶的部分
在漫长的旅途中
她骗过食、坑过人
可是又怎么样呢？她恰恰是以最江湖的方式化险为夷
冥冥之中陌生人的花使她想到了生
她的谎言使某个被始乱终弃的女人得到喘息
一路上她看过了世间光怪陆离的乱象
她与旅人的拥抱
更表现出人行走世间再也无法独自承受的疲惫与绝望
最终
她平静地走在与夜空平行的旷野上
又一次见到飞碟的光
人们已经对神秘的美好的事物丧失敬畏
巧巧没有
此时那划破荒漠夜空的光亮
更加坚定了巧巧所持有的信念
之后
她回到了能够接受她的全部的故乡
那晚出事的街角
每一次的路过
镜头都给予了意味深长的凝视
每一次巧巧的心境都不同
物是人非
最叫人感叹
然而斌哥的情绪始终很含蓄
其实相较于巧巧
斌哥承受的确实要更多
昔日的荣耀与对情义的背弃给男人上了一副永远卸不下的枷锁
他无法全然地不顾世人的目光
大多雄性动物本身如此
片尾斌哥的出走是他作为一个男人最后的尊严
对他而言最受不住的就是怜悯
当巧巧说对他只有义的时候
他就已经没有理由留下去
如果他有离开的能力
女人最善于掩藏
斌哥始终不懂
而巧巧不懂的是
男人的自尊、冷漠与欲望
世事往往不会就此结束
模糊画面中那凉薄的身影
应该还会与一次次伤害她的男人继续纠缠
江湖儿女
爱恨情仇总难休
然而终究
电影能够给予的余味很有限
无论是对时代塌陷的惆怅、或是爱情与金钱的思考
都无法令人深陷其中
在一次次茫然的黑屏
转切
隐约感觉到情感的断裂与叙事的刻意
终究
最迷人的还是深入到从前岁月细节里的记忆
以及烟花一般冷暖冲突的色彩和光线
作为电影本质的幻梦
使每个人都醉了过去
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