中国剧情/喜剧电影《摩登年代》
于2013年上映
由邵晓黎 杜鹏导演
杜鹏 宁岱 编剧
影片讲述了靠魔术行骗的江湖骗子欧大卫掉进自己编织的骗局中
突然又冒出一个八岁的孩子丢丢声称是他的女儿
莫名其妙的大卫对丢丢十分不耐烦
但遭到了丢丢的连环制裁
次日
欧大卫的搭档李文学给他带来了一笔大生意：一场“大变海神之母”的魔术表演
当然
这对骗子只打算拿到定金就跑路
不料欧大卫却再遭李文学的连环骗局
不得不面对那根本无法完成的魔术
丢丢更是紧追不舍
在被迫一起寻找魔术方法的旅途中
丢丢和欧大卫开始互相了解
逐渐产生深厚的“父女”情
而大卫因为丢丢获得了“大变海神之母”的灵感
一场极度危险的深水逃生魔术即将开始
为爱
他要表演一个不可能完成的魔术
本以为《摩登年代》是一部低成本
妄图借徐铮及《泰囧》之名捞钱的劣质电影
结果它却华丽地刷新了我的三观
果然
电影不可貌相
徐铮不可斗量
《摩登年代》
是一记响亮的耳光
它给了有眼不识泰山的我一记耳光
它给了喜剧行业及制作者一记耳光
它揉捏了《小时代》的小脸蛋儿后
又给了“大时代”——当下社会一记耳光
它又何尝不是给那些不停制造烂片却不知自省
反而忙着鬼吼鬼叫
沾边就赖的“导演”的一记耳光？可如此看来
《摩登年代》似乎早已不是一记耳光
而是打在众人脸上的降龙十八掌
是它让我坚信
小成本电影孕育着巨大的未来
包裹着中国卓越电影人的良心
导火线：为《泰囧》买单
却并非“爹在囧途”
《摩登年代》拍摄时间早于《泰囧》
因为各种缘由导致此时才得以上映
闻听该片早先曾想命名为《魔力万丈》、《魔力一点点》
笔者不禁打了一个寒颤
好在最后定名为高端大气上档次的《摩登年代》
带着点向喜剧大师卓别林《摩登时代》致敬的勇气与决心
不然一个小投资没有大明星撑场面
没有噱头来炒作的电影
加上一个看不出亮点
一股子草气息的片名
再没有《泰囧》打头阵
能有几个人去看？多半会沦为一到三日游的炮灰电影
但话说回来
即便叫《摩登年代》就能有很多人去看吗？笔者很不客观
从目前的结果来看
《摩登年代》的观影群体也的确多半是冲着徐铮和《泰囧》的名气
期待着电影能像《泰囧》一样让他们笑中有泪
期待徐铮的演出能给他们别样的惊喜
换句话说
大多数人是在给《泰囧》买单
可问题在于
看完电影
很多观众并没有找到《泰囧》的感觉
和预期很不相符
甚至极度失望
公平地讲
电影中的确有一些笑料
比如徐铮饰演的欧大卫的妙语连珠
比如小女儿丢丢的鬼马早熟
比如筷子兄弟里的肖央饰演的善良警察
比如欧大卫带着丢丢去讨债
偷东西
当欧大卫清晨披着床单“从天而降”
破门而入
像极了《人在囧途》中在走廊睡了一夜的李成功
而死缠烂打的小女孩儿无疑就是王宝强饰演牛耿
当欧大卫收拾包袱准备离开
我以为《爹在囧途》上演了
结果没等怎么样又回家了
接下来
偶尔会有一些笑点
但整体看来
并不是电影在抖包袱逗观众笑
而是观众在努力找笑点
从而印证自己是在看一部喜剧
好生纠结
但这真的是《摩登年代》的错吗？ 给行业的一记耳光：观众对国产喜剧的极度需求《摩登年代》没有满足大家的期待
固然有电影本身给自己打上喜剧标签的原因
但凡是有一点电影知识的人
都知道本片片名所致敬的电影——喜剧大师卓别林的《摩登时代》并非一部言之无物的喜剧
其背后有对现实深刻的讽刺
虽然影片在故事情节上看不出什么关联
徐铮更表示影片的灵感一部分其实是来源于《寻子遇仙记》
但是大家本应该感受得到这特殊名字背后的隐喻
此外
喜剧也根据喜剧元素的多少、强度而分为不同的类别
就像科幻
有《超时空接触》的软科幻
也有《异形》这种硬科幻
再者
很重要的原因是大家看过《泰囧》后
对徐铮固有的期待
我甚至不觉得预告片里有很强的误导
那个预告片在我看来烂的一塌糊涂
既没有抓住电影最好看最逗乐的地方
也没有抓住影片的思想精髓
真是埋没了电影
（如果按我的想法去剪
肯定会变成《万箭穿心》范儿
但当下的观众
就怕别人跟他谈思想
估计早就吓跑了
所以好在没让我剪
）如果非让宣传方是举着大旗特意提醒大家不要过度期待喜剧元素
换位思考一下
这也是太强人所难了
尤其是对于一部小成本电影
好不容易借着泰囧有了更好的平台
此外
应该看到
片方没有借徐铮抄作
宣传极为低调
没有神乎其神地忽悠打着《爹在囧途》的口号已经很不错了
而当我们把矛头从《摩登年代》身上移开
从宏观的角度去看这个问题
说明了什么？不是不该拍这个电影
不是观众分不清事实
不是观众不应该期待
而是充分暴露出观众对国产喜剧片的极度饥饿与渴求
是行业的无能与不作为
观众想要喜剧
我们却给了什么？奇葩到举世无双的《东成西就2011》
颠覆三观的《富山》
（我甚至觉得《富山》会写进史册
成为一部邪典电影
未来会不会有人反复观摩它
却无法超越他的差
以至于它成了最好的电影？）而坦白说
大家看《西游降魔》真的像当初看《大话西游》一样发自内心的笑了吗？ 《盲探》终于有了一点合格的喜剧元素
但是也完全被悬疑
惊悚
侦探的范儿压着
融合着
更何况
那是一部银河体系的港片内地化
而并非内地喜剧
冯导自《一九四二》转向内敛深沉之后
偌大的中国
大家却只指望徐铮一人
把如此强大的压力放在一个人身上
不觉得太重了吗？以至于有徐铮参演的片子就必须是《泰囧》一样？如果不是
就是一部烂片？这真的是一记响亮的耳光
别再傻乎乎地问观众想要什么样的电影？中国观众需要的太多了
喜剧尤甚
所以
冯导
你快回来
你贺岁
我肯定买单
徐铮很累的有木有
给现实的一记耳光：生存之艰
人心之险
爱的救赎一、一千个哈姆雷特摩登时代或许没有达到很多观众对喜剧的预期
但它的观影体验真的很糟糕吗？真的是所有观众都觉得差吗？按照我的观察
只是一种错位感
很像是点了一份奶油爆米花
别人却给你上了一份麻辣小龙虾
而且没得换
于是
呈现出三种不同的反应：人家不吃辣
这是在惹恼我吗？（很多讨厌这部影片的
都是这类）还好咱能吃辣
味道也不差
还不错啦
（中等到偏高评价的）偏偏爱吃辣
爽歪歪思密达~（很显然
笔者属于思密达那种） 尽管有一些共同的笑点
比如丢丢说：“我爸爸说你的胸是假的”
比如那个女人说“我没有钱
但是今天我丈夫不在家”
但三种不同的反应还是会导致观影的不同表现
比如在小女孩儿丢丢与警察的那段精彩的对手戏
别人都在笑
而我突然莫名地哭了
直到警察拿出钱
我才破涕为笑
而当最后欧大卫重新出现在舞台上
我哭得一塌糊涂的时候
有人却为了坏老板的内裤笑得天翻地覆
我在想
我们应该看的不是一部电影
他们的思维在《爹在囧途》上奔放
而我在21世纪10年代中国化的《摩登时代》里苍凉
我羡慕他们
我也想活的轻松一些
可是太多的经历让我感受到张爱玲《十八春》里“再也回不去了”的痛苦
尤其是电影前半部分
是笑点比较集中且喜剧冲突很强的地方
可那里恰恰是我不喜欢的
小女孩丢丢的出场让我不爽极了
二、人物设计上的软肋小女孩的人物设计有很大的问题
我看到有人拿这个电影的人物和《这个杀手不太冷》做比较
在我看来
除了几个镜头之外
在人物性格
人物关系上
几乎没有什么相似之处
或者说
完全没有学到《这个杀手不太冷》的精髓
本片最大的弱点（尽管也是极大的亮点）也在小女孩这个角色上
甚至成为剧本的硬伤
首先丢丢本应是以讨喜的形式出场的
可是它却让我感到胡搅蛮缠
一点也不可爱
也不让人同情、喜爱
其次
两个人的关系通过且只通过警察那场戏做了转折
之后就是见各种女人要钱的快闪片段
两个人关系变化的笔墨太少
让人很难信服
内心戏剧性本应成为此片的亮点
然而伴随着内在戏剧性的削弱
影片的整体重心也倾向到了外部
事件、形式、动作、冲突变成了物理效应
而并优秀类型片往往会呈现出的化学效应
《泰囧》就是王宝强用自己的憨傻执着与真诚化学了徐铮的过程
每一个细节都那么动人
一个破仙人球有那么重要吗？一个破日记本有那么重要吗？如果人物没有深入人心
王宝强的最后的“绝招”会high翻全场吗
范冰冰最后的出场会让我们爽到癫狂吗？而《这个杀手不太冷》的人物关系进阶更是细腻到无可附加
可是完全没有化学效应的本片
欧大卫的收养变得情绪积攒不足
让人觉得莫名其妙
小女孩儿的角色也并不那么立体
三、现实主义华丽之光让缺点变成了盲点如果不是后半部分渐渐慎入的现实主义元素
出于职业病
我很可能会抓住人物设计的软肋和情节漏洞不放手
但是电影后大半部分把我征服了
1、最信任的人也是最危险的人欧大卫被王太利饰演的骗子经纪人给诓了
两个人认识了二十多年
一起行骗赚钱
也算是珠联璧合
结果最后
经纪人把钱拿走
把烂摊子留给了欧大卫
现实生活中有多少人被最亲近的人骗过？太多太多
合伙人卷着钱逃跑了
孩子被邻居远房亲戚拐卖了
入室抢劫谋财害命的原来就是朝夕相处的邻居…… 2、男人和女人当那个我本以为是个花瓶的女总监诉说自己的经历
当她被迫跳舞
永远逃不出命运的怪圈
当她的尊严被践踏和欧大卫一起近乎绝望地癫狂的笑
我真的内伤了
有多少人
像她一样
使劲的挣扎
单薄的肩膀却仿是承担了整个世界
她努力拼搏只为有一个体面的工作
能存留一些尊严
不料命运却和她开了个玩笑
其实
现实就是这样的
永远没有一帆风顺
永远都在你要迈向成功的时候
给你打一个绊子
你只能一边又一遍地看《人性的弱点》聊以自慰
而当她要打那个黑心老总
却被黑心老总打了一个巴掌时
让我清楚地看到
真正的现实里
只有强者和弱者
“打女人的男人都不是男人”只是偶像剧里才会出现口号
无耻之人遍地都是
丑恶的嘴脸前赴后继
没门没窗“有着特殊经历”又扛着压力的女人
一方面坚强如磐石
但很多时候又无力得像浮萍
想要生存
要么依附
要么挣扎到死
幸福的人是有的
但总是少的
女总监不能代表大多数女人
但她绝对能代表一部分群体
3、卑鄙残忍背后的利用与被利用黑心老总恨得让人牙痒痒
但是最可恨的应该是那个有着投资能力的大老板
为达目的不择手段
厚颜无耻到言语难以形容
当一切安静下来
他对着女总监说让她跳舞的时候
那种触目惊心的无耻真的震撼到我
我不禁在想
该是多么有社会阅历的人才能写出这样真实、残忍而冷酷的场面
若是我
绝对下不了笔的
所以
从某种程度
黑心老总也是由被害者转为了加害者
他需要投资
可是大老板却一直在玩迂回之战
这凸显了社会上的恶性循环
你逼我
我就去逼死别人
你让我不好过
我就让别人死
于是
黑心老总最后试图逼死欧大卫
4、生命脆弱不堪一击
你我无力的挣扎欧大卫说自己就是一个小丑
其实
我们人人都是小丑
至少都曾当过小丑
当欧大卫被关在水缸里上演深水逃生
拼命挣扎
却无济于事
那一刻
我想到了自己
想到了并不确指的“我们”
我们生活在这个世界
这样的社会
很多时候
是不是就像被关在水缸中的欧大卫
没有出路却一直在挣扎
满满的都是绝望
却仍要拼命地活下去
此外
看到欧大卫在水下拼命挣扎
奄奄一息近乎死去的边缘
是否有人联想到去年2012年7月下旬北京暴雨事件的牺牲者？
当徐铮终于从水缸中出来
摆出完美的POSE
我哭得汹涌
不止是因为他活下来
而是面对现实的惨烈
导演在电影中给了我们一次浪漫主义的人物逆袭
而这在现实里是不会发生的
难能可贵的是
导演并没有把本片处理成一个灰色电影
而是把“爱”贯穿始终
女总监对丢丢及欧大卫的爱
（也因为人物设计的问题
并不那么明显）
丢丢对“父亲”的爱
欧大卫对这个不是女儿的“女儿”的爱
从而总结出一个主题——爱的魔力
爱永远是最伟大的力量
奇迹的发生多半也与爱有关
当我们在绝望中挣扎的时候
爱也许是唯一能拯救我们的力量
给电影人的一记耳光：谦逊
有责任感
有担当《泰囧》火了之后
徐铮没有不可一世
没有大放厥词
而是低调谦逊
呼吁大家不要只以票房去衡量一部电影的好坏与价值
这举动让我对他好感倍增
我并不是《泰囧》的狂热爱好者
虽然也曾疯狂地推荐给别人
但之后我对徐铮始终抱着略带审视的期待
相对于一个人说什么
我更想看一个人做了什么
《泰囧》之后
新加坡、马来西亚、印尼等各种囧纷纷找来
但是徐铮都婉拒了
坦白说
我很感动
就冲着他这分责任感与担当
难道还不值得为《摩登年代》买张电影票吗？所以
本来我真的没有对《摩登年代》报以什么期待
然而看完电影之后发现
它真的不是一个只配沦为《泰囧》附庸的电影
或许从类型片角度它有缺点很多
但从思想的深度
无疑秒杀很多大片及伪大片
而且我不得不为它说话
《摩登年代》的成本极低
可以看到
除了徐铮
别说什么大咖
连个曝光率高能被成为明星的人都没有
而他们这么努力用心地讲了这样一个极具现实主义的故事
难道不应该支持吗？当今有多少人拍片就是向钱看齐
一个片子火了
就去跟风
动则上千万的投资
结果粗制滥造赔得一塌糊涂
却怨“时运不济
命途多舛”
还有的人
既想赚钱
又看不起观众
觉得自己比观众高明
结果自己拍出的片子观众不爱看反而不是他的错
是观众的错
然后拼命吆喝
让人们支持
要我说
一个羞于和观众站在一起的类型片制作者能拍出好片子鬼才信
他掉井里
我要拼命用理性抑制自己才不会扔花岗岩下去
可是徐铮在干吗？徐铮说
四五年前这个电影的剧本就打动了他
徐铮是没片子拍以至于必须去演这种小电影吗？他看中的不是钱
而是内容
徐铮是一个言行一致的人
他多年的努力与转变
我们每个人都看在眼里
所以
在我看来
《泰囧》看似偶然的火
其背后有着深深的必然
可是很多人看不到这些
他们以为自己的电影名字中加一个“囧”字就也可以大卖
其实
猪也是这样想的
买一张影票
当给他一个拥抱
不看这部电影可以有一万个理由
但看只需要一个理由
就是徐铮
我想说
只要是你徐铮的片子
我一定会去看
你徐铮导演的片子
我会带全家
动员同事一起去看
徐铮
我相信你
相信你的才华
更相信你的人
你的真诚我满满地收到
徐铮
我挺你到死
最后
还是要说那句类似于口号一样的话
支持国产电影
支持小成本电影
愿有更多优秀的电影人拍出越来越多的优秀电影
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