中国剧情/悬疑/犯罪电影《烈日灼心》
于2015年上映
由曹保平导演
曹保平 焦华静编剧
影片讲述了三个结拜兄弟共同抚养着一个孤女
多年来一直潜藏在城市的角落
一名出租车司机
帮助无数人却从来不接受记者采访；一名协警
除暴安良
却从没想过升迁入职；一名渔夫
每天照料着孤儿的生活……看似风平浪静
实则内心暗涌
直到种种巧合之下
警察伊谷春以及他的妹妹伊谷夏与他们的生活发生了神秘交织
他们的命运就此改变
曾轰动一时的惊天大案浮出水面
法网和人情究竟谁更无情？
题外话：对于我来说
警匪片几乎就是香港电影的代名词
在香港电影的枪林弹雨中走过童年
进入到二十世纪后
警匪电影开始出现了转变
先是逐渐告别了“鬼马精灵
欢喜破案题材的喜剧警匪片
然后以成龙为代表的那类脸谱化、简单粗暴型的警匪片的虽然还在拍
但已经出现一些新的尝试
它们主要有两个方向：一是刻画的小人物：穷困的、离异的、性格怪癖和同事格格不入但业务能力一流
或者是展现一个小团队之间的人情纠葛等等
一般是家庭和个人都出现状况
然后在一系列极端的情况下展现人性的恶与光辉
总之就是必须得让你纠心
但已经不是那种“机智小喽啰破大案
抱得得上司女儿归”的套路了
就像银河印象的黑帮与警察题材
以及《证人》、《魔警》之类的；另外一个类别就是走“大片”方向
以大场面和明星阵容为基础
但同时也开始挖掘正反角色的人性
在视觉盛宴之外
还有道德、人情、法理的纠缠
近些年的《扫毒》、《寒战》、《风暴》就是这类
但说到大陆的警匪片
除去大量的公安题材电视剧
让我在1分钟内想几个具有代表性的
恐怕就只能想到《寻枪》和去年的《白日焰火》
另外还有个《神探亨特张》
算是比较另类
公安题材电视剧虽然很贴近生活
但要满足黄金时间段一家其乐融融的观看要求
就使得这类片子注定温柔无力
所以99年那部用纪实的手法拍摄
根据真实案件改编的《12.1枪杀大案》的电视剧一出来就吓哭了不少人
饰演警察的就是现实中的公安叔叔
演罪犯的王双宝大哥
感觉就是监狱里放出来的
这是内地警察破案的片子第一次让人看出冷汗
《烈日灼心》和《刺客聂隐娘》同期上映
由于《聂隐娘》淡化类型
突出导演的艺术诉求
所以对于本片的解读
电影从业者或影评人文思泉涌
兴奋异常
洋洋洒洒评论侯孝贤的风格化和《聂隐娘》所表现的脱俗主旨等等；而我们普通观众则是处于“故事没看懂
但画面挺美的”的状态...想说点什么
却发现无从下口
虽然《烈日灼心》也带有导演明显的个人印记
但毕竟讲了一个完整的故事
加上几个演员卖力的演出
我们至少能巴拉巴拉说上点什么
评论里褒贬的都有
讨论得也很激烈
这是好事
很多电影在影院看完
走出大门你就不去想了
而那些让你在散场时还能嘀咕几句
完事后还去翻翻网上影评的电影
相对是比较成功的
关于导演曹保平
他06年的那部《光荣的愤怒》更是将可看性和现实性结合得非常好
可惜当年被神片《疯狂的石头》的光芒所淹没
商业类型搭桥 艺术追求唱戏影片在一开始便将三个“犯人”带到我们面前
然后开始制造一系列巧合把角色们都串在一起
这样让故事变得简单明了
于是导演可以将精力完全投入到“罪后人心”的描画上
影片在开场前半个多小时所营造的氛围十分到位
说书人的旁白冷峻犀利又不失市井味道
配合跳跃闪动的镜头交代犯罪事实
随后犀利的大雨倾泻在黑夜里
直到邓超和郭涛前往郊外租房
镜头猛然垂直拉向天空
一声惊雷宣告电影正式进入“虐心”模式
在观看影片时
导演会一直让我们想着这两个问题：1、段奕宏能发现身边的这两兄弟就是逃犯吗？2、段奕宏会不会网开一面
放他们一条生路？对于第一个问题
在影片的进行中导演用越来越多的细节来明确地告诉我们段应该知道了他们的底细
这是本片的第一个层次：侦破或者说是发现阶段
这个部分更接近以往的一些警察题材电影
强调侦破的过程
以及在这个过程中所带来的悬疑感和紧张感
段和邓超的聊天
邓超和郭涛间不安的谈话都在加深这种体验
最后
这个部分差不多以邓超在警局大意间被取走指纹为结束
基本确定段已经心里有底
（段宏亦和邓超在这部电影里
让我们看到了两个字——演技
我差点就忘了邓超的《恶棍天使》）但显然导演并不想把故事讲得这么顺畅
GAY情节的忽然出现
包括偷听癖房东的举动更是给案情增添了迷雾
主线马上由“罪犯”到底是不是他们变成了他们为什么犯罪上来
随即观众的脑洞开始打开：几个男的当年一起在水库游泳；邓超跟公然吕颂贤约会；郭涛拒绝王珞丹；郭涛邓超同住一床……我们想入非非
在剧情上达到了增加悬疑度的作用
之前在宣传上也是被作为一个爆点
不过要将本片的主题提升一个高度
肯定不能是简单的侦破与反侦破
所以第二个问题：段会不会最终放他们一马？成为了电影能否成功的关键
剧情上不断让小女孩“尾巴”来煽动我们的情感
逐步让“父爱”升温
让我们沉浸在这个家庭的苦难之中
再加上王珞丹对郭涛的感情线
都向是一支支冷酷的利箭射向段奕宏
此时他的内心纠缠就成为了电影新的聚焦点
同时为了保证影片的商业属性
导演设计了一场惊心动魄的顶楼大战
其实这个环节和影片之前的风格很不搭调
而且从曹保平导演之前的几部电影来看
这个环节也是和他的影像风格有出入
但这是一部院线影片
需要有票房的保证
不然艺术指标、思想内涵什么的都毫无意义
有钱赚
才有未来更多的拍片机会
就像侯孝贤
能够任性得拍一部彻底的自己的电影
并在影院上映
回到影片中来
在经历内心的纠结后
段奕宏随后的一系列举动似乎是在向某种我们观众期望的结果走去
为什么就过审了 《烈日灼心》的出现
可能会引出一批具有观赏性和艺术性的内地警匪片
它像是一个最新的检测器
以身涉法地给我们指出目前总菊所能容忍的极限
前些年棒子国出了一批警匪题材的好片
都是敢于揭丑：从政坛到事业单位
都是灰暗无比
让人绝望
却让人看着过瘾
能把身边见不得光的勾当在荧幕上大摇大摆的展现出来
在国内叫勇气
在人家那里叫按照电影规范办事
能干什么
不能干什么写得清清楚楚
而我们则需要导演去揣摩领导心思
去大胆试险
然后在漫长的修改中度过后期
最后拿出来一个都妥协的产物
观众看着不过瘾
导演心里也憋屈
领导还觉得给了多大的力.......不过《烈日灼心》仅仅是希望把真实的人心展露出来
这里涉及到的勇气
主要还是把同性恋话题作为影片发展的一条线
不宣扬
也不回避
显得真诚
特别是段奕宏在戏中对邓超“同志”身份的看法
就真实表露了一种冷静的态度——有些难理解
但给予尊重
同时
影片的核心价值观是符合我们社会实情的：坏人必须得到惩罚
公安干警坚持原则
维护法律的尊严
即使在影片进行中出现了一些暧昧的情节
比如：段奕宏拿钱给尾巴治病
王珞丹在知道他们是逃犯后的举动等等
但都不影响到这个核心准则
警察和逃犯都明确了自己的身份
角色符合自身在现实中的定位
电影在“坏人”与“好人”的讨论中也不忘对法律的威严和复杂的人性进行解读
之前我们在观影中
内心对段奕宏有所期待
并且在他深入房东屋内
发现其偷听癖好时达到顶点……然而
高楼遇险环节中
段奕宏的一句：“你去自首吧！”让这一切变得毫无意义！其实这也很明白
在审核面前
结果当然只有一个——“去自首吧”！（郭涛的这个纹身
我给......满分
这一定是曹保平导演参考了现实中小城青年的纹身后给郭涛定制的）“你去自首吧”
多么熟悉的味道
多么令人怀念的台词
没有错
这是杜琪峰和银河映像影片大陆版的标准配置
没人能逃过“自首”
这是内地不能触碰的法则
罪犯是不可能逍遥法外的
（这跟我们的奇葩传统一样（真实性待考究
全当笑话）：比如青春校园片可以出现早恋
但不许成功；我国是社会主义唯物主义国家
不允许拍摄和鬼有关的影片
所以国产恐怖片就是一个笑话
最后结果不是嗑药就是神经病
或者是谋财害命；不过
由于我国古代存在神话志怪文学
所以允许在古代文学的框架内拍摄神、妖、魔......那我拍一部现代题材的神话片总可以了吧
呵呵
你太天真了——建国后动物不许修炼成精……）所以
最后陈比觉欣然跳崖
表面上是出于对兄弟的怀念
对尾巴的亏欠
不能苟活于世…..但其实呢
广电总局说让他必须得死
在社会主义和谐社会
一个罪犯怎么能如此轻易欺骗了公安民警
并且逃脱惩罚逍遥法外？这跟杜琪峰的电影在大陆是一个待遇
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