中国动作/犯罪/剧情电影《车手》
于2012年上映
由郑保瑞导演
祖伊·奥布莱恩 冯日进 编剧
影片讲述了翔是警队交通部精英“隐形车队”的新队员
驾驶伪装的警车
隐没在路上追缉目标
蒋新是专帮劫匪驾车逃亡的“车手”
多年来未曾失手
蒋新重出江湖犯案
警队追辑
双方在公路上多翻展开追捕与逃逸的较量
在高速公路上飙车是多少车迷们的梦想
也是多少影视作品给观众制造的飞车梦
从西片中的《速度激情》系列、《疯狂速递》、《极速竞赛》等作品
到周杰伦的《头文字D》、汤唯奶茶的《急速天使》
轰鸣的马达声把一个个赛车传奇演绎得精彩绝伦
通过这些影片
观众知道了漂移
腾空飞跃这些赛车术语
赛车正以其极强的娱乐性和感官刺激受越来越受欢迎
已逐渐成为一种影片的类型
近期在内地院线上映的《车手》则是这一类型中的新秀
影片开场就是一段不等观众准备好就发车的飙车竞技
其中一位还是维护秩序的警察
这样的超快感来得突然
让人有些措手不及
黄秋生和余文乐饰演的交通警察不拘一格
表现出了港警独有的个性
港片的节奏一直都很跳跃
无论温情片还是激战片
都保持着港片特有的风格；故事情节亦是如此
尽管每部影片都有不同的表现
但是基本套路的框架始终保持在一处
这是港产片质量均衡又难突破的问题所在
《车手》与其他港产赛车片一样
通过一种竞技的形式
讲述一个励志的故事
基本形式是警匪片和竞技片的结合
不同的是
本片更专关注于对赛车技术的专业探讨和车技演练的灵魂所在
说大了就是汽车类竞技的职业道德及思想文化
既然有警察
不管是交警还是刑警
就一定会有罪案和陷阱
在套路上编故事
主线无需赘述也能自名
只是影片的悬念与节奏一样干脆利落
没有一点含糊
值得激赏
不过
因为太过简单
悬念的铺设实际只是发挥了增加剧情层次感的功能
未能达到勾引观众入套的效果
导演始终把视角集中在赛车本身上
无论是初生牛犊的莽撞
还是老道的高手对技术都有专业性的解读
案件成了表现车手技术的一个引子
让影片更具观赏性
黄秋生指导余文乐转巷道拐弯处的一段非常有意思
黄老大段大段的专有名词就像教科书一般严谨、生硬、频繁
不懂车的门外汉听到这段对白多会一头雾水
但是对于车迷来说却好似一段生动的教学视频
好在他并没将专有名词进行到底
间中插播的对话有不少幽默成分
不致让观众听得乏味
这段趣味性的教学带不能算影片最精彩的部分
之后警察与犯罪分子在黑暗的山路上对抗一段是全片的第一个高潮
为吸引观众
这段戏中“非职业车手请勿效仿”的高难度动作在快慢错落的节奏中压迫住观众的感觉神经
给观众带出一种吸食鸦片后由痛苦转为兴奋的快感
在已经注定的悲剧中
维持了近10分钟的高潮渐渐褪去
为下一个高潮的来临聚集足够的力量
不过
为了不留给观众太多的喘息机会
让他们始终保持在兴奋状态中
第二个高潮与第一个高潮之间的时差并不长
影片一小时十五分钟左右
追逐戏正式开始
余文乐与犯罪分子老鹰捉小鸡的车技展示被安排在地下停车库
这更加大了车技的难度
敌暗我明的状态下
尽管没有飙车的快感
但是大自然中猛兽伏击食物的形式
使束手束脚、谨慎小心的技术也变得紧张、刺激
在死胡同中即将憋死的双方最后还是选择了纵横交错的马路
真正刺激的对抗颇有玩命的意思
不过正义是不会被邪恶压倒的
虽然结尾一如既往如其他港片
有些匆促
但到底还是一个圆满的结局
当字幕升起的时候
快感的回潮已经终止
《车手》在高档位上的冲刺
到最后还是有些不尽如人意
不过整体格局与节奏感的表现都很不错
在视觉感官上达到了导演期望的效果
只是
要做出经典港片
无论哪个类型
真的还需添把火候才行
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