中国爱情/惊悚/恐怖电影《花咒》
于2014年上映
由李克龙导演
李克龙 郭永飞编剧
影片讲述了电影《花咒》讲述了上世纪三十年代
影片故事大部分都发生一栋古老而又鬼魅丛生的别墅里
女主人燕贞不明就里坠楼
引发男主人书明的恍惚癔念
私人侦探上官天和中药铺的小研被动介入
试图揭开迷雾
谁料发现书明的私人医生苏岑风干的尸体
而主人五岁的女儿丝丝
每天都说在和死去的妈妈燕贞荡秋千
古怪而又灵异的行为让这神秘的宅子里飘荡起噬魂的气息
丑陋骇人的花匠老袁
也突然变成了一个口舌生疮
不能发声的哑巴
女佣夏荷的行为日渐诡异
更是引发侦探的疑窦丛生
越想抽丝剥茧
却发现手脚被一个神出鬼没的鬼影牢牢束缚
险些自身难保
这个鬼影来自何处?真凶居然是这个人!在惊魂未定之余
不免唏嘘....
由李克龙编导
廖蔚蔚、杨紫彤、张晓燕、张梦恬、田雨晴等主演的爱情惊悚电影《花咒》
讲述了一位海外归来的画家与几个女子的纠葛故事
影片融合了血腥恐怖和心理惊悚电影类型
汇聚了黑暗、杀人、悬疑等元素
以精神分析学的人格分裂来诠释人世间的爱情问题
电影《花咒》将民间的灵异文化的面貌通过奇观化、打破禁忌的方式来展现人物之间的情感
以此更加生动地带给观众内心的恐惧与情绪体验
在电影《花咒》中
导演充分利用画面色彩、构图、光线、配乐、蒙太奇等视听元素
建构一出阴森恐怖的情景
让观众随着剧情的走向
身临其境
浮想联翩
由此
在其脑海中勾勒出一幅幅惊悚的画面
达到惊悚体念
片中
大片的花海中
孤零零的秋千独自摇荡的场景
在音乐的作用下显得一丝丝恐怖
让人心里发凉
再者
上官天（齐志饰）喝醉后深夜捉“鬼”时看到飘忽不定的“鬼”后的恍惚状态的场景
都在导演的镜头语言下实实在在地构建出了理想的惊悚图景
法国新马克思主义哲学家亨利·列斐伏尔
认为空间不仅仅是社会关系发展演变的静止的容器或者平台
更是一个动态的实践过程
还叠加着社会、历史和空间的三重辨证
电影《花咒》则是利用上世纪30年代的独处一方的古堡的“灵异事件”来制造出恐怖的悬疑气氛
电影首先以贺书明（罗彬饰）屋中遇见死去的妻子燕贞（张晓燕饰）血淋淋的面庞开始
而后又由上官天与小研（廖蔚蔚饰）的介入调查而引出古堡空间
进而跟随着一步步侦破的事件而表现人物之间复杂的关系
从而使得观众在一件件惊悚事件中
真切的感受爱情的魔力与魅力
“据一项调查表明
人类的恐惧因素依次排序为:无助等等
很显然
这些恰恰都是恐怖电影中的基本要素
”电影《花咒》以黑暗制造恐惧
让人物在狭小的黑暗的空间里穿行
而随着镜头的一步步移动
一种来自未知的恐惧便袭上心来
影片的故事发生在较为封闭的别墅里
黑暗的影调使人感受到恐怖、压抑
甚至窒息
不管是一个接着一个莫名消失的人物
还是突然被割掉的“头颅”等场景
都是在导演忽明忽暗的灯光
以及随时而来的惊恐表情及嘶声裂肺的惨叫声
而将令人胆战心惊的恐怖氛围营造了出来
在电影《花咒》中
观众还通过体味死亡的来临感受到生命的力量与人性的恐怖
影片中
先以燕敏（田雨晴饰）失踪来牵引全片
而后的苏岑（张梦恬饰）失踪
以及夏荷（杨紫彤饰）死去的情节
都给予观众一种“瞬间”的惊颤式审美体验
而从地窖中的暗室凿出死去的人物
死亡的体味便越来越重
进而给人一种恐惧之时
另一种自我本真的体验也随之而出
或许
观众正是在死亡的“瞬间”和“断裂”中
真实地感受到了超现实
乃至穿越时空的灵异恐惧
无论是爱情纠葛下的“灵异事件”
还是爱情梦幻下的追寻
电影《花咒》都给人一种欲望和焦虑的释放
或许
惊悚并不可怕
可拍的是黑暗中人性的复杂与丑陋
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