韩国|
美国恐怖/悬疑/惊悚电影《哭声》
于2016年上映
由罗泓轸导演
罗泓轸编剧
影片讲述了韩国的一个村庄发生了一系列残暴而难以解释的神秘谋杀
死亡仿佛会随机降落到某个村民身上
一名年老的日本人刚刚搬到村边树林里隐居
一时间
村内谣言四起
警察面对系列谋杀毫无头绪
既找不到凶手
也没有合理的解释
一些村民转而求助巫师的帮助
钟九是一名警察
他的家人也直接受到死亡威胁
很明显
这些凶杀案已经超出了理性能够解释的范围
在《哭声》中
导演罗宏镇开了太多的口子
不止开放的结局
而是在无数细节和整个故事的铺陈中
留存了太多空白
他是存心要和观众做游戏
让观众始终在迷惘不清的浑沌中猜测剧情的走向
即便到了最后一刻
真相呼之欲出
观众们还在纠结
他们的视角被带入主角的困境
恶鬼入门
我究竟应该选择相信谁？《哭声》给了人太多意外
一开始
我们以为是又一部罗宏镇式的现实题材电影
邪恶的大幕下
不过是一起发生在偏僻山村混杂了古怪宗教的连环杀人案而已
但随着电影进入后半程
诡异的状况有增无减
阴暗开始慢慢侵蚀整部电影
太多离奇
以至于用现实经验无法解释
直到此时
观众终于才恍然大悟
罗宏镇是在拍一部“鬼片”了
比较《追击者》与《黄海》在剧作上的完整
《哭声》留白太多
以至于不能在150分钟内自圆其说
国村隼所饰演的角色更是经历了截然不同的多重状态
让观众对其真实身份和目的的猜测一再调转
有阅历的观众会想当然地判断这位众矢之只是幌子
而电影演到四分之三时
绝大多数人甚至都下了同样的判断
看他忍痛藏匿于山崖之下
委屈流泪
这样的结论便又更坚定了几分
黄镇民的巫师与千禹熙的无名者担当了另一种意外的可能
当各种可能交杂一处时
细节代替台词发挥了作用
可这依然只是导演的把戏
反转之外
他还要多转两次
于是电影把悬疑和紧张维持到了最后一刻
当真相揭幕
有人倒吸凉气
有人感慨唏嘘
却没有人会自得地说
我一开始便猜到这个结局
让人猜不中的结局
却并非强行反转
电影从开篇的字幕起始
对真凶的暗示与线索便已有清楚指向
有时候谜底就被放在了台面
可越是这样明确的指向
聪明的观众便越觉得不可信
想着那不过是导演的花招
是的
在这种互相猜测的游戏中
掌握着镜头与脚本话语权的导演
再一次成为了胜利者
当然
因为故事的不完整
电影还有太多地方需要额外解读和补充
至少在表达出的部分
电影逻辑还存在着很多缺失
无法让人完全信服
这样当然也会引起分化的评价
有人会觉得这种脱离了上帝视角的代入化处理
更符合电影神秘阴暗的氛围；当然也有人会觉得导演只是一味在玩神秘主义和宗教符号
高开高走
却终究不能落地
无论如何
《哭声》在气氛与感染力上表现极其优异
血腥、混乱、怪力乱神是外表
骨子里
则是深入骨髓的恐怖
这种恐怖并不等同于惊吓
他让观众在观看时未必会一惊一乍
但观影结束后
却久久沉溺于电影的情绪
而稍做回想
便会觉得冰冷刺骨
冷汗直流
也难免会有人奇怪
一直关注现实批判的罗宏镇
此次为何会突然拍出一部如此玄之又玄的鬼片？其实拨开恐怖本身
电影本身寄托了导演更大的野心
对于宗教的解读
进而深入到唯物或唯心的世界观
那最后的恶鬼究竟是真实所在的骨肉与血
还是人们的口耳相传留言所制造的魔？电影没有直接给出答案
但它已经悄悄与哲学牵连
导演对演员的调教一如既往精准
斗法驱邪与最后真相揭露的两段蒙太奇堪称华彩
难得的是在这样一部恐怖片中
罗宏镇还保留了十足的幽默感
依然是两个半小时的片长
依然让人觉得时间过得很快
这未必是罗宏镇最好的电影
却是近年来少见的恐怖佳作
这种心理恐怖跳脱了音画上的低劣重复
致敬了经典
更难得的是
它被赋予了东方土地的神秘
让我们倍感熟悉
这依然是代表了韩国电影工业高超水准的作品
无论摄影、美术、剪辑、表演或者是特效
罗宏镇还有更多无限的可能
即便在内地他的官方名字改成了更加娘炮的罗泓轸
也依然不妨碍他继续为我们带来冲击灵魂的作品
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