美国喜剧/剧情电影《后人》
于2011年上映
由亚历山大·佩恩导演
亚历山大·佩恩 奈特·法松 编剧
影片讲述了事业有成的夏威夷商人麦特金
原本自认过着幸福美满的生活
未料他亲爱的妻子伊莉莎白因为骑乘水上摩托车遭逢意外
他的人生从此变调
未曾管理过家务的他
要处理焦头烂额的家族土地继承问题
还得面对两个孩子不断的考验他的极限
大女儿个性叛逆
小女儿天真得令人心疼
同时他必须面对此生最困难的决定：拔掉妻子身上的维生器
但他却发现了原来伊莉莎白已经背着他外遇已久
这个真相更是让他难以承受
羞愤难耐的同时
他决定要找出那个可恶的‘情夫’
他一定要追根究底找出原因
也在这个时候
他也和孩子们在这段过程中
重新体验到人生的另一个新境界……
其实看《后人》已经是1个月之前的事情了
拖了这么久才写文章
除了懒之外
最主要的是我不喜欢《后人》是因为我觉得它很无聊
而说一个影片无聊是个挺危险的事
尤其一旦说到什么文艺小片——尤其是像《后人》这样的奥斯卡选手——无聊
众多文艺青年夹杂着二逼青年就会蜂拥而上
骂我没品位
我自己这样的事干的也不少
所以也没什么资格批评别人
同时
我平时总是告诫自己
觉得一部电影无不无聊跟心态有很大关系：心态好的时候我看《2001太空漫游》看的炯炯有神
心态不好的时候我看《黑暗骑士》都犯困
所以说
无不无聊跟个人情感关系重大
正因如此
我觉得
不能让个人感情挡在通向真理的大道中间
但是这一次
这一次我真的真的真的是觉得《后人》挺没劲的
这个“挺没劲”指的并不是我看着犯困——与之相反
我在电影院里跟一群老爷爷老奶奶看的精神抖擞——而是看的时候和看完了之后都对影片毫无感觉
毫无感觉！看完影片之后我印象最深的就剩下了谢琳伍德蕾曼妙的身姿
精致的脸庞
精湛的演技
当然还有乔治克鲁尼的囧样
影片的中心围绕着克鲁尼扮演的中年父亲Matt King的家庭危机展开
他的妻子在海上出了事故
送进医院后就处于昏迷之中
因此
他不得不真正肩负起父亲的责任
开始独自照顾两个女儿
然而没过多久
他从女儿口中得知了妻子的婚外情
于是便开始了他寻找“第三者”的旅程
影片还有平行的另一条线
也是主人公面临的另一个危机：他祖传的一片土地即将被售出
而作为持有人
他需要决定是将这片土地卖出
还是将它保留
故事本身看起来似乎也可以是很激动人心的内容
然而亚历山大·佩恩选择把影片拍成淡淡的治愈系
没有一波三折
没有曲折轮回
没有撕心裂肺
佩恩选择的是生活本身
无论是怎样的批评
《后人》不可不承认的一点便在于其无比的真实——这是生活
然而故事的中心究竟是什么呢？考虑到影片表现的父女关系
又考虑到在影片的结尾
Matt选择了保留下土地
以尽他的责任
影片似乎可以落在“责任”二字上；然而如果主旨确实是在于“责任”
那为什么Matt寻找“第三者”的过程占了极大篇幅呢？ 除了“讲什么”
还有“怎么讲”的问题
对于这样一个平平淡淡的故事
佩恩选择的是平平淡淡的讲述
既然影片已经不能晓人以理
那么它也许能动人以情
然而从头平淡到尾
没有让人回味无穷的台词
没有美妙富于韵律的表现手法
没有沉默中爆发的感情
《后人》给人留下的
是完全没有感觉
不过要是说《后人》的表现手法一点美感也没有
难免有失公允
毕竟影片的摄影简洁然而精美
配乐富有异域风情（故事发生在夏威夷
音乐也是夏威夷的）
不过
这种美感实际上是与影片本身脱节的
尤其以摄影最为严重
《后人》的摄影像是明信片上的那种摄影
是一种为了美而美的
与影片本身并无关系的
既不有趣也不新奇的
但还是美的这样一种美
即使表现手法不搞的跟《生命之树》那样天神下凡
故事也应当有在沉默中爆发的潜力
我觉得《点球成金》在这点上就做得特别成功
乍看之下
《点球成金》不仅是平淡
而且是把标准热血系的棒球题材拍的平淡
然而这只是乍看之下的平淡
更准确的用词应该是冷静和内敛
随着故事发展
这种内敛变成了一种故意的限制
而这种限制让人无时无刻不感到一种即将爆发的感情
到了影片结尾
当主人公放出他女儿录制的歌曲的时候
虽然影片的风格依然没变
但情感已经爆发——影片已经感动人心了
《后人》缺的就是一股力量
一种震撼
从头平淡到脚
让人感觉不大的事儿说了半天就像一日三餐干吃米饭
诚然
克鲁尼和伍德蕾的演技都相当精湛
尤其是克鲁尼：一个单身钻石王老五能演出父亲这样细腻的感情
实在是惊艳的不行
全片也大概就是他的表演让我不至于睡过去
然而
回头无论怎么想
都觉得佩恩虽然是一个优秀的导演
却缺乏伟大导演所需要的才气和霸气——才气大概就像年轻时候的斯皮尔伯格
霸气大概就像当年的奥逊威尔斯
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