韩国剧情电影《举报者》
于2014年上映
由林顺礼导演
李春亨编剧
影片讲述了影片改编自2006年韩国克隆之父黄禹锡博士干细胞造假风波
朴海日饰演非常执着挖掘真相的的时事节目PD尹敏哲
柳演锡饰演无法违背良心而举报了造假黑幕的研究员沈敏浩一角
李璟荣饰演的则是人类胚胎干细胞论文造假风波的中心人物李章焕博士
此片再次应证了韩国电影人敢拍、政府敢放、大众还很买账的这么一条良性循环
就冲这一点就值得我推荐此影片
何况影片本身也属中偏上乘
为什么开头那么说？因为这个电影是根据韩国一起真实案件改编而来
而这个案件对于韩国来说是属于自揭伤疤自戳老底的性质
通俗点说就是不光彩的
严重点说就是国耻
有兴趣者可自行百度
简单简绍下
影片的原型人物曾是韩国顶尖大学首尔大学的教授
获封国家最高科学家荣誉
甚至有青瓦台方面的保镖护送
然而在转了研究领域后自导自演了一出干细胞假论文事件
因此他这个原本被国人寄予民族厚望的英雄式人物锒铛入狱
影片自开头起就打出灵感来自此事件
然后改编而成
电影当然是经过艺术化的产物
所以里面的很多场景系为了氛围而营造出的
我们也不必对应事件始末锱铢必较
带着问题看电影是我的一个习惯
如果一部影片播放完毕我自感没任何收获没任何感想那就很自然的Shift+Delete就行了
既然这部影片留在了硬盘里
那就肯定有我因它而产生的一点想法
对比同类型影片来看
从影像表达上
《举报者》肯定没有《熔炉》、《那家伙的声音》、《不哭妈妈》那么惨
也没有《素媛》的温情、《断箭》的开明结尾、《共犯》那位的一丝都不妥协
博弈过程也自然不如《辩护人》
但从拷问媒体业界良心这个角度出发那这个片子就必有一席之地
媒体的存在是什么？它是一种声音
能让我们更了解身边的一切
它或引领或误导我们
这时
就需要不同的声音来使我们自己辨别
而这样的声音往往来源于真相
没错
在当今这个几乎什么都能造假的年代
我们最需要的就是真相
与这个片子最相近的我个人认为其实是《恐怖直播》
虽不是根据真实事件改编
但此部片子同样引起了韩国媒体良知的全民讨论
可以说一正一邪的《举报者》和《恐怖直播》其实都想表达一个主题
只不过表述方式不同
后者的强烈直观表达也更为观众所接受
光是从演员阵容是看不出这两部差别所在的
朴海日和河正宇那都是毋庸置疑的绝对实力派男演员
与其搭戏的也都是李庆荣这个老戏骨
实力也自不必说
题材同样新颖
还都是新人导演
如果非要说
我个人的感觉《恐怖直播》是名符其实的将“恐怖”和“直播”进行到底了
《举报者》过于注重故事整体叙述的工整性而没有深层次挖掘影片中各种“举报者”的细腻
两部影片都突出了韩影越来越好的掌控力
就是两者的掌控方向不同
下面将视角转向影片本身
我仅推荐几点
首先我一如既往的从情感渲染这方面开始
影片中关于PD这边的压力给了大篇幅的渲染
效果还是不错的
来自媒体的压力
来自团队自身的压力
来自不明真相群众的压力
来自一群不明真相群众的压力
来自政府的压力
这些压力加上李庆荣的出色演出给观众制造出了起伏感
虽看似不是那么过瘾的大波大浪
不过在基于“改编自真实事件”这一点上也算是中规中矩
影片一开始即给出这个案件问题的所在
带着这3方面的问题往下看你会发现之后都会给出答案和令观众“满意”的场景
贴第三个问题的回答
前两个即影片的大致走向
全篇都是
观众可能对本影片似乎没有结尾感到不满
但事实上上也没必要把他被抓坐牢那段给拍出来
因为真实事件中他被审判了长达100分钟后被判了2年缓刑3年
可以说他对他那条克隆狗的独白已经给出了观众想看到的答案
下面贴几个具有讽刺意味的片段
是不是与之前那张“反对”形成对比呢？连新闻工作者本身也是这样的人云亦云
更何况普通民众？ 还记得影片中段那位出租车司机吗？现在这位说着完全相反的话
再次反映了大众的随众性
只要舆论走向和事实稍有变动就改变初衷的这种行为不就是我们自身的真实写照吗？ 真相也并不是来得那么轻松
PD在他社长车前那番发自肺腑的言论咋一看是触动了良知然后振奋人心
但细细想想
为什么需要这样做呢？一开始难道就不该这样吗？这也是值得自己探讨的问题
下面来说说本影片自黑片段
我不只一次在韩影中看到这样类似的对话
各种明星都有
而且骂的基本雷同
移民出国是被使用得最多的
在《辩护人》里面
宋大叔对他的事务长说“我也不想让你的孩子生活在因这种荒唐的事而踩刹车的年代”
然后事务长回答“不用担心我的孩子
我会送他出国的”
这是我最近看到的
有人当然觉得很爽
哈哈
棒子自己骂自己
骂得好；我们天朝就绝不会出现这样的事
至少21世纪就没在中国的影视作品里见过这样直白的黑自己的；棒子内讧了之类的言论时有看到
骂爽之后不妨自己了解了解
在他们的金大中总统上台后
韩国对电影这一块持续松绑
《电影法》无疑是最大的推手
从《生死谍变》到如今的《鸣梁》
诞生了一部部堪称经典的电影
政策的扶植和政法的大力支持是离不开的
当年崔岷植在街头抗议的时候就在身后贴出标语“无配额制度无《老男孩》”
可见其重要性
即使大多数人要说的06年
那的确是韩影的一大瓶颈
政府为推进和美国的自由贸易谈判而缩减配额制度对韩影也是一巨大冲击
但首先那是在07年爆发的全球性金融危机的大背景下
再者是韩影自身的泡沫期
他们沾沾自喜好大喜功
当时缺乏竞争力的他们被配额制度保护了起来
后来怕了
奋发图强才有了今天的韩影
我们要改变配额制度本身使韩影高速发展这个错误认识
韩影能有今天是他们和外界竞争的产物
如今他们自己做大了
当然没必要再限制什么了
我就不想拿天朝每年20部的引进制度来说事了
那为什么在政府大力支持民众又力挺的情况下还搞这种自黑呢？我给不出标准答案
我只能从几个现象去看这个问题
前面也提到了政府的大力支持
现如今朴槿惠政府也是持支持电影工业发展的态度
韩国工业体系正日趋完善是其一；《举报者》获大钟奖和青龙奖最佳影片提名
朴海日也同时获提最佳男演员为其二；从1989年的《哦！梦之国》（直接导致韩国电影审查制度的废除）开始
经过《熔炉》（直接诞生了《熔炉法》）、《辩护人》（促使全民关注冤假错案）、《恐怖直播》（引起媒体良知的全民讨论）、《素媛》（导致对儿童实施性犯罪的量刑加重）再到《举报者》
不能说这部影片达到了新起点
但这种类型的片子绝对会越来越多
观众也愿意看到此类电影
至少就能引起我的共鸣
这也是最重要的一点
PD精神
影片中的PD精神我浓缩成上面这幅图的字幕
感悟最深的也是这里
在我们国家
最具有杀伤力的公众栏目当属《焦点访谈》吧
这个号称“一播必垮”的10分钟节目是我个人最认可的“正义性”节目
最爱看到的画面就是主持人轻描淡写的说道“昨天报道的问题当地政府已及时作出整改
并保证以此为鉴
不再发生类似问题”
大快人心有没有？我是有的
但各位还记得影片中有这样一段对话吗“太偏向于哪一边都不好吧？”“我们是公正的一边”
再回想一下影片中那些不明真相的群众的抵抗行为
回想一下那两个司机的不同说辞
回想一下PD内部团队的前后态度等等等等
最后那个司机说道““PD追击”这个节目我还是最信任的”
这些又何尝不是一种悲哀呢？ 终
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