中国爱情/剧情/悬疑电影《杀戒》
于2013年上映
由竹卿 章家瑞导演
刘恒 俞胜利 编剧
影片讲述了“假如生活欺骗了你”
你该何去何从？男主人公作为屠夫的后代
“杀猪的”始终是他甩不掉的耻辱标签
虽然他说“我的手脏但是我的心却是干净的！却阻挡不了他那高攀的婚姻出现危机
嘲笑声中
少年时的阴影被反复强化放大
男人眼中的钢琴女神和女人眼中的白马王子为争夺至亲大打出手以致走上法庭
最近《福音战士新剧场版：Q》流出
作为有大量宗教、哲学元素的作品
额外也花了一些时间把旧剧场版研习了一下
虽然理论上它们和《杀戒》风马牛不相及
但在很大程度上它们有着相近的精神内核和艺术特质
影片完全无视时间轴的存在
故事的推进完全按照不同程度的闪回
虽然此种非线性叙事确实有碍于对剧情的认知
但确实对特定段落和情感表达的惯常手法
作为久经沙场的电影观众表示压力不大
影片以情感线为引
讲述了一个恨、欺骗、救赎的故事
当然为了加重艺术呈现力
角色们的心理极度复杂而异于常人
偏执且病态
火华哥的角色塑造完整
充满戾气的家族营生从小就造成了心理阴影
而婚后不平等的拖累致使阴影被放大而陷入人格的不稳定
最终举起了屠刀接受杀戒的考验
因为电影的视角是男性的
所以对火华哥的塑造更加客观
而倪妮的角色多主观臆断
塑造不丰满且行为不太被认同
自始至终都只是作为背景事件而存在
没有给与辩护的机会
片中最终呈现了故事的两个不同发展方向
出于动物本性和人类理性的：当冲动冲最终占领头脑就有了梦魇中的血海
而最终亲情和母爱却最终使他放下
其实作为亲情和血缘的讨论在本月初的《亲爱》也有所讨论
本片却没有涉及太多
稍显遗憾
作为两个世界的人的结合是文学作品中亘古不变的设定
童话往往以婚姻作为故事的终结
而现实主义往往却开端于此种婚姻
而这种无奈除了源自自身
外界的无端放大和推波助澜也将矛盾从量变推向质变
虽然影片还不至于沦落到门当户对、阶级和地位等的道德说教
但是却呈现了一种“以婚姻为目的的谈恋爱就是耍流氓”的有趣观点
现实主义往往是真实世界的放大镜
而作为商业电影所取悦的观众大部分却又是为了逃避的
这种关注小人物、底层人群的生存状态的电影自然无法匹敌《致青春》这种童话故事
但是偶尔毁一下三观也还是不错的
至于6月9日的新档期
乃们真不知道《富春山居图》吗？
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