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《心花路放》解说文案_《心花路放》:宁式喜剧一路向西,欲望公路东方转型

时间:2024-01-31 21:54:13 上传:火暴零八激情站队 字数:1919 字

中国爱情/喜剧电影《心花路放》

于2014年上映

由宁浩导演

邢爱娜 岳小军 编剧

影片讲述了耿浩在偶遇“小三”危机

陷入情感困境

面对背叛

耿浩陷入了难以自拔的痛苦之中

好基友郝义为了帮他摆脱痛苦

决定带他南下“猎艳”

遍访“百花”

于是两个“暴走兄弟”带上一只狗

开始了一段疯狂而搞笑的放浪旅途

一路上他们结识了各式女伴

并经历了一连串奇葩的遭遇

最后

两人最终明白了爱的真谛

并收获了彼此的幸福

文/梦见乌鸦 还记得在几年前《黄金大劫案》公映的时候

宁浩接受采访时曾经说过:“我知道我应该是那种

不管做什么

我不是那种安于一种状态的人

我总是希望有变化

” 事实也证明

宁浩同学在两部“疯狂喜剧”之后

一部《无人区》风波四起

消失两年之后终得以公映

让观众认识到了中国西部电影、或者说中国cult电影的血性

《黄金大劫案》虽两年前公映

但论成片时间

还要在《无人区》之前

一出民国夺宝大戏

稍有争议

因为从本片开始

宁浩收敛了之前的气焰

似乎开始向商业妥协了

然后有了这部《心花路放》

一部公路喜剧

有了《泰囧》的先例

宁浩又开始回归“疯狂”了吗? 其实不然

《心花路放》表面上疯狂

内核其实很平静;宁浩以往的作品

别看有着喜剧片的外衣包裹

但包括主题、角色在内的元素都很黑暗

源于西方黑色电影和cult电影

《心花路放》则是借助国内公路电影火爆的潮流而生

实际上乃是脱胎于西方如《落难见真情》、《预产期》等公路喜剧片

宁浩的才气实际上就体现在这方面

他不是中国功力最强的导演

却是最善于将西方类型片

用中国本土化的元素进行二次包装的导演

正如《心花怒放》这样

有着西方公路喜剧片的一切元素

一张一弛的主人公、美女艳遇、颠覆人生观的事件

疯狂搞笑的情节

然而内核却是那种感悟人生的平静

这部电影让我想起了不少美国同类喜剧

很多人也许会用《预产期》、《宿醉》这样的电影举例

但与本片最贴近的却是令一部电影——著名导演亚历山大·佩恩执导的《杯酒人生》

后者也是俺非常喜欢的一部电影

《心花路放》与这部电影设置很像

一个失败婚姻的落魄男

一个花心大少

二人结伴狂欢

一个为了找回自我

一个则是寻求艳遇

该片是一部很温和的作品

但在平静透露着疯狂

电影也获得了当年奥斯卡最佳改编剧本奖

《心花路放》照搬了这一设定

将二人的旅程简化为猎艳之旅

而从两人的出发点不同这一噱头上大做文章

夸张了故事中的疯狂搞笑元素

而内核依然与《杯酒人生》保持一致

徐峥和黄渤

二人戏里戏外多年的搭档

片中黄渤依然饰演耿浩

但性格则内敛了很多

相反徐峥饰演的郝义则大开大合

故事前半段的驱动力在于他

也就有了电影前半段由于角色定位而产生的一出出疯狂搞笑的事件

这一段徐峥很有戏

而黄渤负责给他打下手

顺便帮他擦屁股

电影后半段

也就是机场送别之后

故事的驱动力变成了耿浩

猎艳的任务强压在后者身上

产生了与性格不相符的扭曲动力

这时则换成了徐峥给黄渤断后

情节还是以疯狂居多

但正如国外很多公路电影那样

主人公的人生观在这一段发生了变化

内容则逐渐趋于平静

尤其是袁泉那条主线

宁浩用了最擅长的“玩结构”方式

让电影的剧情发生了一次反转

让观众瞬间清晰了脉络

一段猎艳之旅

就在一段史上最美的斗殴中结束

人生若只如初见

何事秋风悲画扇”

纳兰性德名句让世人可知初识之大同美好

但却不要忘了其后面:“等闲变却故人心

却道故人心易变”的现实

返回头重看电影的剧情

是一个极其工整的故事

有着疯狂的外衣

也有着释怀的内涵

这一切正是西方公路喜剧片的精髓

宁浩用了大量的本土化元素将其展现出来

疯狂之后的落地

是感怀的一刻

电影有苦有乐

热闹非凡

电影更趋于多元化

也并没有显得杂乱无章

群戏人物秉承着一条线索

宁式喜剧在完成了对西方黑色电影的转化之后

开始向更主流的类型片靠拢

《心花路放》可以说是向主流商业靠拢的一次尝试

电影不是没有缺点

最大的问题依然是人物设定上

袁泉这个角色落点不明

康小雨这个角色起点很高

但最终却依然拘泥于一个抛弃丈夫的定位上

电影整个故事是在讲徐峥与黄渤对人生观的释怀

袁泉对增强主题有着很大的帮助

却忽略了自身定位

给人感觉角色前后不一致

实为遗憾之处

究其原因

在西方

这类以猎艳为主题的电影其实不好拍

拍得好的如《杯酒人生》、《宿醉》这样前后统一

拍得不好就如《互换身体》这样

观众哈哈一乐

但评论家则认为电影搞性别歧视

男人只是用下肢思考问题

女人则往往用身体说话

深知西方电影规律的宁浩不可能不明白这一点

而且在相对保守的东方

他选择了折中处理

从而有了康小雨和“阿凡达”这样的角色设定

总的来说

一次成功的本土化包装

也对相应的地方进行了委婉的处理

努力在讨好男女观众

从而产生了一些定位不明的地方

以宁浩的一句话作为开篇

在另一句话作为结束

他曾经说过

“除了《绿草地》以外

我所有的作品都在谈一个东西

就是欲望

”《心花路放》

宁浩变化

尝试了新的东西

没有丢下的还是自己作品一贯的主题

整部电影就是欲望的一个缩影

旅程百态

鳞次栉比

火暴零八激情站队

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