德国剧情/科幻电影《大都会》
于1927年上映
由弗里茨·朗导演
特娅·冯·哈堡 弗里茨·朗编剧
影片讲述了故事设置在2000年
人类被分为两个阶层
生活在两个截然不同的世界——权贵和富人都住在梦幻般的富丽大厦里
每天过着享乐的生活；而贫穷的工薪阶层则长期被困在幽暗的地下城市
与冰冷的机器相伴
过着劳碌辛苦的人生
然而当大都会统治者的儿子喜爱上了地下城市中的女子玛丽亚时
巨变便开始来临
提示：该影评含剧透
弗里茨.朗对未来城市的构造图景如同明灯一般引领着后来一众科幻片的未来美学理念
影片开始时大量的现代机械运作特写展现了这个科技突飞猛进而人又被科技所奴役的时代
地下世界的工人们像囚犯一般低着头
面无表情
整齐划一的慢慢前行
进入到与机器共处的工作领域
而地面上的统治者阶级则享受着优雅
现代的生活
高楼林立
汽车穿行
他们享受着地下工人们的劳动成果
而双手造就一切的工人们却无法在自己建设的世界中体面的活着
这一组强烈的对比揭示了电影的核心冲突
阶级
统治与被统治
机器与人的异化关系
在机器事故中受伤的或死亡的工人被担架抬出
人类创造了机器
却又被机器吞噬
弗莱德森是这个大都会的统治者
他的妻子海尔已经去世
一直爱慕着海尔的疯狂科学家洛宏建造了一座海尔的巨大雕像用以悼念
并且还制造了可以一天工作24小时不需要休息的机器人
玛丽亚在地下号召着工人们建造手可摘星的巴别塔
她就像信仰一样在地下世界的舞台上闪烁着耀眼光芒
面对如此浩大乃至不切实际的工程
脑和手需要一个调节者
即“心”
而统治者弗莱德森的儿子弗雷德因为对玛丽亚的爱情而成为了这一颗“心”
显然
统治者弗莱德森暗示着上帝
他让科学家把机器人制造成玛丽亚的模样来迷惑工人们
煽动工人们造反暴动
这样他就可以名正言顺的进行以暴制暴的镇压
以此摧毁他们的巴别塔计划
而充满私仇的科学家则暗地里让机器人玛丽亚鼓动工人们摧毁整个大都会
机器人玛丽亚出场便是一段鬼魅
性感
诱惑
狂野
充满性魅力的舞蹈
台下的男人们目瞪口呆
为之疯狂
她与真玛丽亚天使般的形象和气质完全相反
而煽动性却有过之无不及
这样一个充满挑逗和性解放形象的符号化女人（七宗罪）是一个极具代表性的男权社会荧幕形象
最后的暴乱
摧毁机器
大洪水
机器人玛丽亚被当作女巫焚烧
以及最后弗雷德让父亲与工人握手的和解（脑和手的调节者一定是心）
充分体现了弗里茨.朗的“中庸”诉求
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