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美国动作/冒险/剧情电影《卧虎藏龙：青冥宝剑》
于2016年上映
由袁和平导演
约翰·福斯克 王度庐 编剧
影片讲述了武当弃徒戴阎王为抢夺青冥古剑夜袭铁小贝勒府
俞秀莲重出江湖
携手旧友孟思朝保护宝剑
被蒙蔽的罗小虎助纣为虐
玉娇龙养女雪瓶暗助其与铁平父子相认
揭露真相
一场江湖混战
众人力擒戴阎王
保护宝剑周全
【作者向简
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直接挪用将被追究！】谁是最受欢迎的武指？——成龙永远在耍猴把戏
元奎的连环腿加动作体操系列
程小东的旋转飘飘衣
子弹哥的死磕打法加真摔
还有潘建君谷轩昭董玮等
都是被划归上述某派的散兵游勇
风格五花八门
臭味相投便称知己
他们有一个共同特点
就是太有特点
风格明显
招牌一竖
然后只在自己的招牌下拍片
风格先行
再附会一个题材
唯有袁和平
大家都找他
天朝拍太极宗师、水浒传找他
变性兄弟拍科幻哲理片找他
怪咖昆叔拍喷血cult片找他
儒雅李安拍文人武侠片找他
乖戾的星爷拍漫画喜剧片找他
冯丑刚拍古装跟风大片也找他
好莱坞拍双J组合投机大片还找他
现在瞎子阿卫拍文艺片仍然找他！不同类型的电影
不同个性的导演
风牛马不相及的主题与初衷
都找他
这些电影都是风靡全球
名利双收的重量级影片喔！它们都有自己的主题内容在先
只是涉及到了动作戏的部分
然后大家不谋而合地请袁和平
为什么呢？——袁和平是最没有自己特点的人
他只专注于搏斗的分内之事
换言之
他只设计动作
无关乎什么风格
性格随和
风格普通
但他的动作设计却是兼容性最强的
为什么他动作设计兼容性最强？可以从他的动作戏表现来看
他的动作设计
内容很具体
速度刚刚好
风格很中庸
观众能够参与进去
每一拳每一脚
看得清清楚楚
甲的一拳是怎么引发了乙的一脚
乙的反击是怎么针对甲的攻击的
你来我往
攻防互动
组成一个动作链
观众非常容易就带入进去了
然后跟进
看得明明白白
其次
镜头与剪辑都符合观众对主流电影的观影习惯
速度不快不慢
节奏一张一弛
这保证了观众看得很轻松
忘记镜头安排而专注动作打斗的内容了
再次
袁的动作设计不太依赖其他的因素（如桌椅杂耍
镜头瞎晃
威亚肥大等）
它就是规规矩矩的搏击
都是在拳脚功夫本体上做文章（以上袁氏特点在《精武英雄》、《太极张三丰》中表现得淋漓尽致）
恰是这样有板有眼的武指风格
才能够更好地加载到其他主题的电影上去
就好比一个性格随和的木匠师傅
你要他造什么东西他就造什么东西
让他造什么样他就造什么样
他没有自己的所谓秉持或怪癖
所以大家都爱找他
上善若水
厚德载物
老聃说的“勿以有己”恐怕就是这个意思
他告诫孔子
为人臣者与为人子者
不要凸显自己
并非自甘平庸
而是舍己从人的大智慧
成龙甄子丹他们只能拍自己的电影
而袁八爷能拍所有人的电影
所以成龙甄子丹他们只能拍专门打架的片子
再糊弄个主题对付一下
而袁八爷能够拍文艺片
拍漫画片
拍科幻片
拍哲思片
拍主旋律
拍央视四大名著
拍B级片
他没有自己的招牌
没有所谓一代宗师
他只是个“匠人”
你要把他的动作戏安插到什么电影中就能安插到什么电影中
而正是这样勿以有己的“匠人”却在影史的舞台上卫冕真正的大宗师
“臭脾气”跟“脾气臭”闹翻后
请八爷来救驾
八爷也能二话不说的来拍
照样拍得有模有样
还能与之前洪金宝的风格接得上
他的特点不是形而下的特点
譬如飞车跳楼、钻桌子踢板凳
或者飞来转去的舞蹈
或表现主义的摄影……要说他有什么特点
那就是一个抽象的特点——确保观众能看清楚每一拳每一脚的原因
确定一个你一拳我一脚的攻防互动的链条
除此之外
你想搞成什么风格都随便——你可以很快很凌厉如杀死比尔
也可以很慢很唯美如夜宴
可以很夸张飞到天上房塌地陷如功夫
也可以细针密织地在那干打如卧虎藏龙和黑客帝国
“道”是看不见的
它就是万物
它在万物中
这就是袁和平的动作设计
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