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法国剧情电影《山河故人》
于2015年上映
由贾樟柯导演
贾樟柯编剧
影片讲述了电影从1999年的山西开始
女主角涛儿和晋生、梁子是中学同学
上个世纪的最后一个秋天
涛儿嫁给了煤老板晋生
同样爱着涛儿的梁子远走他乡
进入2014年
40岁的涛儿已经离婚
前夫晋生带着8岁的儿子准备移民澳大利亚
2025年的澳大利亚
涛的儿子已经19岁
他在一所中文学校补习汉语
老师Mia走进了他的生活
对于母亲
他印象模糊
只记得她的名字叫：“涛”
波浪的意思
一曲《珍重》
唱出了浓郁到化不开的家国情怀
大好河山
往事不可追
我们都是故人
不过
贾樟柯在《山河故人》里讲情怀
只是完整叙事中的一部分
他也不是纯为情怀而拍电影的人
说到贾樟柯
他在中国电影界
几乎是位bug级的存在
他的电影
除了《小武》
几乎都不好看
缺少尖锐的冲突
也缺少戏剧性的情节
淡的如同一杯又一杯的白开水
但正是这些白开水
到了西方的电影节
却转身成为了高级白兰地
让老外们如痴如醉
究其原因
在于贾樟柯BUG级的叙事能力
尽管他的电影在大部分中国观众的眼里不好看
但他从滚滚的社会洪流中舀起的那一瓢
恰如历史情节中的一个个断章
合在一起
就构成了一部恰如其分的当下的断代史
“故乡三部曲”由《小武》《站台》《任逍遥》从时间序列上
正好是1980年初、1980末、1990中期时候的中国内陆
一起看下来
就是一整个的改革开放之初的内地现状
贾樟柯用他的镜头语言
加上恰当的故事背景、道具
以及适合故事发生时期的歌曲选取
新闻背景等等
看完之后
就如回到了故事中的那一刻
而且
贾樟柯在拍摄时往往还有一些神来之笔
如同相声的现场“抓哏”
他会在拍摄期间
将巧遇的现实场景拍摄下来
进而用到影片当中
这些不加修饰的场景
看似出戏
实则如历史记录一样
强化了电影的现实感
正是这种独具的眼光
使得他的作品拥有了强烈的现实性
拥有了断代史一样质感
而这一点
正使得贾樟柯从诸多中国导演中脱离开来
在西方拥有了巨大的声誉
换句话说
贾樟柯对于社会现实敏锐的抓取
充塞在片中的那些个现实的细节
因为大量存在于我们的现实生活之中
以至于中国观众无感
但对于西方的观众来说
那些生活片段恰恰存在于他们生活经验之外
充分符合了戏剧陌生化的原则
因此对他们来说
他们看到的是一个活生生的现实中的中国
这种记录历史的宝贵经验
与独具的风格体验
让西方观众将贾樟柯奉为了大师
不过对于部分中国观众来说
则认为贾是在迎合西方
是在贩卖贫困
刻画阴暗面
不符合中国的政治正确
因之贾在国内的主流评价体系中的声誉并不高
是的
观看贾樟柯电影的过程
并不是一个令人感到预约的过程
有些片甚至让人昏昏欲睡
但是
等他的片上映三年后
或者五年后
甚至十年后再来看
就会发现那些片的独特价值
现在再去看“故乡三部曲”
一种浓重的历史沧桑感就扑面而来
那些故事
就是我们在寻觅的曾经的现实
所以
看贾樟柯眼下的电影
你必须让自己抽离出来
站得更高一些
以一种俯视的眼光去打量
才能体会到贾樟柯的用心
亿万年前
一只恐龙无意间在一个河边走过
留下了一组脚印
在它身后
数年内再也没有其他动物们走过
那串脚印于是被永久地留了下来
渐渐地就成了化石；数千年前
一个普通人的家庭里
在丧葬自己去世的家庭成员时
将一个非常普通的碗一起放进了棺材
几千年以后
当这只碗再一次重见天日
也成为了珍贵的文物；数百年前
一个普通的石匠
刻了一块普通的石碑
或者是一个工匠树了一个普通的造像
但几百年之后
它们也成为了宝贝
但是
当初它们都是那么的不经意
看起来非常的漫不经心
但随着时间的变迁
当初的不经意间都成为了最珍贵的历史记忆
贾樟柯的电影
看着不够好看
觉得没太大意思
但它的漫不经心
实则忠实地记录了历史
并成为了历史的一部分
就像上面的恐龙脚印
以及小碗它们一样
似乎
他的每一个不经意
都像是充满了刻意
只有去看
才能体会到个中滋味
这种眼光
这种叙事能力
不仅体现在“故乡三部曲”里
也体现在《三峡好人》《天注定》之中
因此
贾樟柯似乎就拥有了BUG一样的能力
在大家的不经意之中
悄然化腐朽变成了神奇
你可以嗤其电影于一鼻
但你无法否定他的电影中的艺术价值
以上
这些大致是说打开贾樟柯电影的正确方式
接下来
就来说一说《山河故人》
看《山河故人》
应当把它与《天注定》对比着来看
《天注定》讲述了当下中国横向的一种记录
从山西到湖北
再从重庆到深圳
通过现实中存在原型的新闻故事串联起来
勾勒出了当前中国社会的即视感
而《山河故人》则以纵向的方式
用时间作为线索
将1999年、2014年、2025年的中国进行了勾勒
一横一纵之间
有着贾樟柯对于中国社会的思考
《山河故人》中
在1999年的段落里
它讲述了世纪末存在着的两代人对感情不同的看待方式
以及同代人之间感情的冲突与分化；到2014年
经过市场洗礼后的国人
身份已经产生分化
新的阶级已经产生
新旧社会观念的冲突也更趋复杂；到了2025年
有能力的国人已经在海外落地生根
无论他们经历了什么
也无论承认与否
文化作为深层纽带
依然在维系着游子与中国内地的关系
不得不说
三段论的《山河故人》
第一部分最好
那是贾樟柯最熟悉的山西叙事
第二部分的上海故事尚可
最弱的就是第三部分
但整体而言
三个部分合在一起
还是使得《山河故人》充满么了张力
为了展现不同的时间段
贾樟柯在拍摄手法上都发生了变化
作为导演
贾樟柯不断在尝试
从《二十城记》里的静态影像
再到眼下的不同叙事手段
看起来都有些漫不经心
但背后的用心
还是让人充满敬佩
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