西班牙剧情/爱情电影《胡丽叶塔》
于2016年上映
由佩德罗·阿莫多瓦导演
佩德罗·阿莫多瓦 爱丽丝·门罗编剧
影片讲述了胡丽叶塔决定彻底离开马德里
但与碧雅的突然邂逅却让她改变这一计划
碧雅是她的女儿安提雅的儿时好友
碧雅说她曾在一周前偶遇安提雅
胡丽叶塔期望能够与几年未见的女儿重逢
她开始给她写信
向她倾诉心中隐藏的秘密
胡丽叶塔向她讲述命运、愧疚感、一个母亲与未知世界的抗争
以及让我们将深爱的人从生命中抹去
仿佛他们从未存在的神秘原因
每次看佩德罗·阿莫多瓦的电影
都要感叹一次他大师级别的掌控力
同样是将概念转化为故事
再将文字故事呈现在镜头里
这位西班牙电影导演
用他浓郁的色彩
不断的刻画着不同年龄层、不同社会阶层的女性角色们
他镜头下的女人们
看起来更加立体动人、情感丰沛
即便被婚姻、社会
甚至被命运抛弃
也能在时间的历练后
坚强的站起来
独自回到原地
勇敢地面对过去与现在
重新走进自己的未来
这一次他的新片《胡丽叶塔》
又一次带领大家走进了女性的内心世界
主要角色的年龄跨度从25到40岁
影片的“揭幕”镜头
是近景的红色“幕布”
其实是女主角：胡丽叶塔胸前的红色衣裙
在导演自述里
他特意讲述了这部电影的第一个镜头
及其重要的含义
红色的裙褶下
隐藏的是胡丽叶塔的心跳
轻微的呼吸运动
让镜头前的红色褶皱不时颤抖
紧接着
一座手掌大小的陶土雕塑被放到了镜头前
同时也是胡丽叶塔的胸前
然后被她用心的包裹了起来
镜头拉远
我们才看到了影片女主角：胡丽叶塔的全貌
她坐在书桌前打包行李
准备搬家
故事就从这里开始了
导演阿莫多瓦这次要讲述的
是一段有着沉重心事的女性故事
她的心跳成为了镜头里看不见元素
每一次她在镜头中的沉默
她的心脏都在跳动
感知了这一点
再看阿莫多瓦镜头下的女性特写
令人更能感受到她们的忧郁、失望和心碎
这也不难理解
戛纳电影节时
该片的宣传纪念品
就是一枚做成心型的U盘
上面还刻着影片里
男主人公的纹身图样
而导演说
他给到影片原声配乐的要求
也是心跳的感觉
这部电影同样有关于母性主题
这也是阿莫多瓦的电影里从未偏离的母题
影片中的女主角：胡丽叶塔是古典文学的老师
她曾对雕塑家艾娃说：“The gods created men and other beings with the help of clay and fire.”
而艾娃在胡丽叶塔第一次看到“坐着的男人”雕塑时说：“它比你想象的要重
因为我用金属做内里
用陶土做为皮肤
”
在导演阿莫多瓦看来
女性不仅仅创造了生命
更是她们塑造了男人的一生
影片中
艾娃创造了“坐着的男人”雕塑
而胡丽叶塔则是用一生温柔的包裹它
预示着这两个女人与一个男人共同经历的故事
想要先看电影
再看漫谈的朋友们
网盘地址： https://pan.baidu.com/s/1jHOqv0y密码：8pcw在男人生命中走过的女人们影片中的男主角苏安
是一个在不同女性之间流动的角色
他的前妻死于疾病
他与艾娃一直有着身体关系
后来又在火车上邂逅了胡丽叶塔
在胡丽叶塔怀孕后
与其结婚生子
当胡丽叶塔准备回到学校教书时
家中的保姆对她警言
同样的事情还会发生
而苏安的纹身
也表述了同样的含义
两任妻子的首字母中间
是一艘帆船
即是苏安渔夫职业的代表
也是他在女人之间游走象征
这何尝不是比喻了婚姻中男女之间的关系
每个男人的生命里
不断的有不同的女人来了又走
当然这是从男性为主的角度来看
由于男性的生理特点
在如今的社会里
即便年过花甲
只要有着一定的生活基础
他们都更容易再一次走入婚姻
不可否认
相比同年龄的女性确实要容易得多
而他们总是在积极的寻找新的伴侣
同样的事情
也发生在胡丽叶塔的老家
病重的母亲只能卧床被关在屋子里
而父亲却与家中年轻的保姆走到了一起
在母亲过世后
还为她添了一个弟弟
当胡丽叶塔回家看望母亲时
特意与母亲同睡一床
共渡了一夜
她感受到了母亲孤独的未来
当母亲在胡丽叶塔的打扮下
衣着靓丽的站在庭院里
看着自己的丈夫和年轻的保姆一起种地玩笑
就只是那样面无表情的看着他们
这样的事情
周而复始的发生
似乎从无改变
也从无例外
生命中死亡与爱情的对话影片中一段婚姻的结束
也是另一段婚姻的开始
而更为戏剧性的是
影片中死亡与新生的交替
成为了改变胡丽叶塔命运的关键因素
导演阿莫多瓦说火车是他最喜欢的影像符号
于是胡丽叶塔重要的人生旅途
就被放置在了火车上
在那里她遇到了自己的命运
在这趟列车上
她第一次遇见了死亡
也同时邂逅了爱情
导演说
这是死亡与爱情的对话
也是生命开始的起点
在这天夜里
一位陌生的乘客选择了在铁轨上结束自己的生命
而胡丽叶塔在自责之余
同苏安擦出了爱情的火花
并且在当晚怀上了未来的女儿安蒂亚
同样
在苏安重病的妻子去世的当晚
胡丽叶塔来到他家
晚上与苏安做爱
两人决定结婚生下孩子
在胡丽叶塔的故事里
死亡总是来得令人猝不及防
而爱情总是能安抚人心
直到苏安的意外离去
她才被彻底的抽空
成为了没有灵魂的躯体
三次别离与三段故事这部影片的故事脚本
是导演阿莫多瓦根据加拿大女作家：爱丽丝·门罗的三个短片故事改编而来
爱丽丝·门罗也是第十三位获得诺贝尔文学奖的女作家
电影的故事中
有着三场重要的别离
分别是火车上的陌生男子、出海前的丈夫、以及出远门前的女儿
而这三个人对胡丽叶塔的一生
都产生了非常重要的影响
他们出现在胡丽叶塔从女孩儿、到女人、再到母亲的三个不同阶段
而胡丽叶塔在经历前两次的离别和追悔后
在第三次见到女儿离开时
才有了对失去身边人的警觉
可惜
胡丽叶塔一直以来
在与人沟通的部分是逃避和失语的
面对火车上来自陌生人的问候
她冷漠对待
起身离开
面对丈夫的解释和恳谈
她选择躲避出门
而她这两次的逃避
都带了沉重的后果
让她开始后悔自己的行为
以至于整个人彻底的垮掉
从而更没有勇气同自己的女儿提起
于是
她和女儿之间的沉默和失语
最终也导致了女儿的不解和出走
胡丽叶塔一度彻底的失去了所有
12年后
当她再一次决定面对过去
重新寻找女儿时
她找到了事情的关键
她选择把自己的过去都写下来
写给自己的女儿看
让她知道那些
她早该知道的
自己母亲的过去
弥补两个人之间的沟通空白
而故事的转折
也发生在胡丽叶塔搬回马德里的老公寓
走在熟悉的街道
遇到故人
进而才寻回了女儿的消息
最终在多年前的公寓地址
等到的女儿的来信
导演阿莫多瓦在阐述中说
他是个相信重复和排演的导演
人们总会在生活过的地方
不知不觉的重复很多相同的境遇
就像生活让我们在重大的不幸来临前
有机会提前预演一样
重拾对人对话的能力胡丽叶塔喜欢香草的白色
这本身就是一种抑制情感的颜色
这也是她性格里
压抑情感不善沟通的外延
当女儿为她在马德里租下公寓时
里面是花色鲜艳的壁纸
女儿和朋友都非常喜欢
而胡丽叶塔却说
要把墙纸换掉
最终被她涂成了香草白
而胡丽叶塔在女儿离开后
搬家到了陌生的街区
新公寓里也是白色的简单设计
直到她选择搬回老公寓
看到原来的落地窗里
老旧的壁炉
在经历了三次别离后
胡丽叶塔决定不在逃避
拒绝了和新伴侣去葡萄牙的邀请
开始一个人在公寓里
书写过去
用行动去改变自己的命运
在如今的都市生活和城市家庭里
那些生命中对我们很重要的人
往往因为这样或者那样的原因
在我们的生命里渐行渐远
这也是影片在试图表达的社会议题和家庭关系
当胡丽叶塔变成了母亲
带着女儿去看望自己的母亲时
她才能体会到母亲的悲伤
而当胡丽叶塔女儿在失去了自己的大儿子时
时隔十二年
她才给母亲寄去了第一封信
表示自己懂得了母亲失去亲人的心情
在女性的情感关系里
这就像是一个轮回
只有当在生命的旅程里
经历了相似的阶段和情感时
人们才能自然的相互理解
不需要更多的言语
在这之前
沟通的缺失往往会导致情感的断层
影片讲述了一个母亲被女儿抛弃了十二年的故事
却没有过度的渲染悲伤的情绪
导演说他要表达的是事情发生的本身
而不是去强调事件中的人有多痛苦
因为这样的事情
在我们的周遭不断的上演着
影片中最佳剪辑的瞬间
也成为了该片的海报创意
当女儿掀起母亲头上浴巾
母亲一下子变成了中年人的模样
而在海报上
是胡丽叶塔自己揭开了浴巾
下方是人到中年被离别命运纠缠到老
有些失落的自己
无论是借助他人还是自己之手
我们就是这样在他人和自己的注视下
逐渐老去的
阿莫多瓦用这部电影
将三个故事
放到了一个女人的身上
讲述了一个女人在生命不同的阶段里
当身边的亲人都不断的离自己而去
有些是主动的
有些是被动的
你要如何去面对这样的事实
又该如何与他们相处
胡丽叶塔最终找到了自己的答案
更多资料：Press notes JULIETAhttps://pan.baidu.com/s/1c1MqqM密码：iupj最后推荐《胡丽叶塔》的原声专辑里面有一首Si no te vas 非常好听虾米上搜索Julieta即可本文为［三克电影空间］公众号特约撰写2016年10月19日多伦多 小玄儿记 微博：小玄儿的电影漫谈深焦DeepFocus订阅号原创作者猫眼电影特邀作者
豆瓣专栏作者跟小玄儿一起同步北美大片欢迎长按二维码～订阅我～
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