英国|
美国动作/冒险/喜剧电影《王牌特工2：黄金圈》
于2017年上映
由马修·沃恩导演
马修·沃恩 戴夫·吉布森 编剧
影片讲述了王牌特工总部惨遭秘密组织炸毁
世界也再次陷入巨大危机
人类生命岌岌可危
艾格西与梅林在神秘信息的指引下踏上了美国之旅
在那里
他们发现了另一个与王牌特工同时成立、被称为“联邦特工”的秘密特工组织
联邦特工以酒厂作为日常掩护
拥有“香槟”、“龙舌兰”“干姜水”与“威士忌”等多位联邦特工
令人意外的是
已经死去的王牌特工哈利竟神秘复活并休养在联邦特工总部
身份成谜
在这场考验力量和智慧的全新冒险中
王牌特工将与联邦特工联手
共同对抗神秘组织——黄金圈
并与美艳狠毒的“病娇魔王”波比展开殊死较量……
毫无前戏的催化
蛋蛋就驾驶着一辆梦幻般的“taxi”
华丽丽地撞开了王牌特工2的大门
影片一开场
就把观众的视听神经拉到了满弓状态
在娱乐性上
电影极尽吸睛之能事
高科技武器、炫目的打斗、夸张的追车桥段已经不足为奇
还融入了西部牛仔风情
配合经过了现代审美观重铸的经典曲目
说《黄金圈》是今年最佳的娱乐商业电影
绝对名副其实
也正是因为这极强的娱乐性
影片的“特工”成分可以说少得可怜
而从第一部延续下来的暴力美学
也减色不少
首部中独立承担了4分钟长镜打戏的科林费斯被一枪爆头时的那种强硬反转
群体爆头后产生的绚丽花火
堪称系列的精髓
然而在第二部中
这种既富激情又饱含美学的画面不见了
反被更多的动作戏所取代
唯一与前作保持一致的
恐怕只有光鲜亮丽的画面色调
以及百换不重样的精美西服套装吧
《王牌特工：特工学院》的成功
大部分取决于电影设计者将特工职业中的“绅士”风度
由点到面地进行了全面展开
造就了特工电影一道独特的风景线
通过漫画与写实风格的混搭
影片显得六分真实
四分虚幻
如果说特工学院还保有那六分真实
那《黄金圈》里的真实感则几乎下降为零
最大的不真实当属影片的大反派
朱利安摩尔饰演的那个毒品大亨了
为了增强反派的张力
摩尔被强行设置成了一个变态女王
掌管着一个与世隔绝且偌大的毒品帝国
用残忍手段控制着一群吃瓜打手
该女士不仅商业野心十足
应该还是个科技达人
座下的两条机器狗
打遍天下无敌手
差点还让科林费斯吃不了兜着走
就是这么个禁不起丝毫推敲的反派
竟然顷刻间就让王牌特工组织土崩瓦解
然后影片的主线
居然成了复仇
在复仇推进的途中
影片的主题似乎有升华成成政讽片的趋势
结果最终成功蜕变成为爱情片
而反派的转变
动机
都充满了荒诞
那些有着创作者小心思的略带黄色的笑点
也难掩全片大写的尴尬
其实
《黄金圈》犯了一个大多数商业片都犯过的错误：想表达的太多
太碎片化
越到观影的后半部分
越是怀念前作的那股特立独行
充满真诚
痛快到底的创作思潮
商业片嘛
想太多只会出现两种结果：成就经典or节奏崩塌
很不幸的是
《黄金圈》属于后者
料多不等于美味
几乎所有经典的特工系列电影
都有属于自己那份家族式的血统
和传承下来的秘方
即使有脸叔和蛋蛋的绅士风度加持
他们在特工圈里也难逃昙花一现的境地
因为属于王牌特工的纯正绅士血统
到续作中就已经失传了
而目前主流的特工电影
却依旧小心地保护着他们的家族血脉
这里浅谈几位大家熟悉的特工
看看他们是如何在“血统”大战中
战胜了王牌特工组织吧
詹姆士邦德与其说是詹姆士邦德这个角色让007系列大获成功
不如说是“邦女郎”令007系列大增色彩
从肖恩康纳利扮演的詹姆士邦德开始
女主角的选取就成为该影片最重要核心的一环
细数历任邦女郎
从乌苏拉安德斯
黛妮拉比安奇
苏菲玛索
哈利贝瑞
伊娃格林
到华人女星杨紫琼
每一任邦女郎都拥有不同风韵的美颜和风采
这个系列传下来
可以说是“无女郎
不邦德”
这些邦女郎不仅成为007电影的重要血脉
更是成了性感美丽的代名词
我们看詹姆士邦德
一方面是冲着扣人心弦的情节和精妙的反转
另一方面是看邦德特工如何与历任邦女郎邂逅
展开一段段唯美的爱情故事
只有雷打不动的邦女郎设定
没有重复出现在不同007电影中的邦女郎演员
这就是007系列电影最大的特色
也是它能50余年经久不衰的重要原因之一
伊森韩特提起这个名字
几乎可以和超人划等号了
相信只要看过《碟中谍》系列的影迷都知道
伊森韩特每次玩自己都能玩出新花样
高压电击
徒手攀爬迪拜最高大厦
手扒飞机升空
这些看起来是人类极限的“运动”
伊森都玩了个遍
现在想想
那些玩个蹦极就能吹半个月牛的小伙伴
是不是有够汗颜呢？除了这些极限的镜头能给人十足的印象外
电影对科技的艺术诠释和运用是相对写实和惊艳的
即使小编隔了这么久没看《碟中谍3》
也对阿汤哥活生生化身菲利普霍夫曼的那场戏记忆犹新
还有第四部中那双无敌手套
感觉拿到手分分钟手软的架势
极限的体能在高科技装备的辅助下
让伊森韩特一次次完成了不可能的完成的任务
几乎可以断言
阿汤哥在《碟中谍6》中一定可以想出更牛更新鲜的玩自己的绝招
明知是套路
却保持着对这份套路的期待
这或许就是该系列能成为经典的原因
杰森伯恩除了《谍影重重4》
与《碟中谍》系列主演不变的血统一样
杰森伯恩这个角色一直都由同一个演员扮演：马特达蒙
而该系列在主题上
注定是一气呵成
血统纯正的
那就是：寻找自我
从第一部开始被救到船上开始
杰森伯恩就踏上了寻找身份的旅程
在一次次自我肯定、否定、质疑再到肯定的过程中
电影通过不停的闪回画面制造了杰森伯恩的思维迷宫
带领观众进入杰森的主视角
去解开谜题
特别是《谍影重重2》中关于闪回和时间的表达和利用
堪称系列最佳
与其他动作片不同
电影的悬疑和紧张感
一方面来自外部的压迫
敌人的追踪
更多的是来自杰森伯恩的自我迷失
说起来
有些像诺兰的《记忆碎片》
都是表现寻找自我的影片
因为追溯过程中有太多的留白可以利用
所以杰森伯恩是一个可以被多重塑造的角色
应该说《谍影重重》系列在的血统传承过程中
关于“谍”的那部分的保留还是非常多的
由此看来
得出一个简单的结论
影片高度统一的主题传承
和对角色的塑造
以及遵循特工故事的风格
决定了该系列能成为特工电影中为数不多故事性强
张力十足的代表
憨豆特工猛的从三位超级著名的特工后面杀出一个憨豆
肯定让大家百思不得姐
所以憨豆也算是作为本文的彩蛋人物而出现的
不过讲真
憨豆和王牌特工也都属于非主流特工
相提并论也未尝不可
两者虽然都是“特工”片
但嫁接他类的味道都很浓
都有着属于自己的那部分cult桥段
王牌特工打着特工的标签
卖的是英伦绅士和暴力美学的套餐
而憨豆特工也是打着特工的招牌
输出的却是喜剧内容
其中还不乏一些类似恶搞《皇家赌场》的片段
好在憨豆特工的续集虽然美中不足
却保持了前作的风格
可谓是恶搞到底
本着不把特工题材玩坏就不罢手的方式
将喜剧进行到底
而且憨豆特工能令人记住的最重要的原因
是有憨豆先生这个经典角色在前
本就有着庞大群众基础的罗温艾金森
从进入特工圈就自带逗逼光环
反观《黄金圈》
完全靠的是《特工学院》积攒的口碑和人气才有了话题性
无论是《007》《碟中谍》《谍影重重》甚至是《憨豆特工》
无不是靠着铁打的DNA传承理念
为观众树立根深蒂固的人物形象
而《王牌特工》传到了续作中
就只剩下那一套套精致绝伦的西服了
血统和精神的丢失让它难以跻身主流特工行列
若说系列的首部作品依靠的是准确的市场判断
鲜明的风格
甚至是绝佳的运气赢得优秀的口碑
那么续作真的是极其考验系列片生命力的一部关键作品
很可惜王牌特工没有找到初代的那份真诚和执念
希望如果有第三部
千万别丢了那份干脆
坚决的豪爽精神
只有这样
脸叔和蛋蛋才有可能跻身超级特工行列
成为王的男人们
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