美国喜剧/剧情电影《别告诉她》
于2020年上映
由王子逸导演
王子逸编剧
影片讲述了影片讲述一个华人家庭的奶奶被诊断罹癌
但家人选择隐瞒奶奶
假借一场婚礼的名义让所有家人回家见奶奶最后一面
但在纽约长大的碧莉认为知道自己病况是奶奶的人权
因此在华人家庭中上演一场中西文化冲突
一部寻根家庭喜剧
故事改编自华裔女导演王子逸自己的家庭故事
她也因本片被《综艺》杂志评选2019年必关注导演之一
[别告诉她]中蕴含的浓郁祖孙之情
狠狠地击中了我
作为一个从小被祖辈带大的人
现又正初为人父
感受着我儿子沉浸在我父母的爱中
情绪会不自觉地跟着影片中的生活碎片泛滥
在生活场景的展现上
影片没有矫揉造作
竭尽可能地贴近导演本人印象中的真实
比如奶奶的晨练
一家人围坐的团圆饭
聚会上探讨着中国美国孰优孰劣
子女教育
空巢老人等等
都让我觉得影片中的段落就在某个地方发生着
当然
其中某些镜头是否有失偏颇
稍后另述
但真实的基调本身就胜过了一切浮夸的电影语言
直击人心
其次是主题
在针对是否告诉奶奶其身患晚期癌症的框架下
探讨的第一维度是善意的谎言是否正确
第二维度是中国美国社会现状的不同
与价值观的碰撞
在第一维度的展现中
影片完成地特别好
片中奶奶身边的家人
无论内心如何抉择
他们都在矛盾中痛苦挣扎
不想对奶奶撒谎的人
陷入了其行为是否符合人权的理性困境中
而选择了谎言的人
则在爱与别离的情感冲突中自我煎熬
这种来自东方深沉的爱
的确符合较多我所认识的中国人的处世方法
但在第二维度的展现中
我觉得影片的确过于片面粗浅
比如主角的大伯把东西方文化简单地理解为个人主义和集体主义
粗暴地告诉主角“你不可以忤逆你的父亲”等等刻板的表现
但我至少可以理解为导演正好有这么一个且拧且犟的亲戚
给她留下了尤为深刻的印象
但在其他很多镜头语言中
我的确感受到了其相对狭隘地呈现
做为一个中国人
我会受到冒犯
我简单列举一下：1. 女主比莉刚到长春酒店前台
三三两两的社会男女来到酒店开房
比莉一脸错愕；2. 一次家庭聚餐后
女主比莉看到一个包间内几个男人在打麻将
身旁陪着衣着暴露的女人
一个女人回眸与比莉对望
比莉还是错愕；3. 婚庆间隙
酒店工作人员百无聊赖
玩手机
打瞌睡
与迎接客人时判若两人；4. 无论任何中国人
包括在英国留学过的医生
都在特别强调中国人习惯“别告诉她”
过多反复强调差异
反而觉得有点刻意；每个镜头都必须有存在的意义
上面前3点
我觉得除了讽刺批判一些社会现状之外
很难有其他解释
导演的做法就像在对外界表明
这是中国社会独有的“景色”
令在美国长大的比莉无所适从
而我也很难相信比莉在美国成长到30岁
居然没目睹或耳闻过更难启齿的事
导演可能是特别坚持借影片传递出自己对中国的印象
她自己接受采访时说过
中国和美国的投资人都拒绝过她
但她不想对影片任何一句台词
任何一场戏做出妥协
至少这份个人的坚持
值得鼓励
最后
是影片的表演
所有演员特别出色地完成了任务
奥卡菲娜与其说是演技爆发
倒不如说是跳出了以往的角色套路与公众形象
给更多人留下了更深刻的印象
她的角色有大量中文台词
而恰好中文又不流利
很多不自然的地方也就自然而然了
这一定程度上降低了表演本身的难度
饰演奶奶的赵老师不用多说
台词
动作
经验
面面俱到
特别出色
但我觉得更厉害的是姨奶的扮演者卢老师
赵老师的镜头太多
戏太满太足
磨练纯熟的演技有时会稍有表演过重的感觉
而卢老师就特别自然的把一个东北老奶奶演出了层次感
甚至给出了一定的留白想象空间
比如在婚宴上那句“我特别好”
然后是一个平淡而又意味深长的正面镜头
长达数秒
可以让人想到很多
其他角色也都发挥了各自作用
比如比莉的妈妈
一个特别反感中国文化的女人
自认有华侨特殊的优越感
还有些刻薄
而导演对她也没太留情
基本塑造成了一个不讨人喜欢的角色
但谁身边又没有这样的人呢？导演也跟所有普通人一样
是矛盾的集合体
不同的人
带着不同的思想互相碰撞
成为这部电影饱满的血肉
带来了一出好戏
抛开其中一些可能会引起我个人不适的镜头
仅仅看作是一部表达祖孙之爱
自我认知的影片
我仍然认为它特别优秀
看到那段出租车离开小区的镜头
我当时完全没办法控制自己
完全沉浸在了那份已无法表达的思念中
观影于2020年01月12日
写于2020年01月14日
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