中国家庭/剧情电影《失孤》
于2015年上映
由彭三源导演
彭三源编剧
影片讲述了1998年
雷泽宽两岁的儿子雷达丢了
雷泽宽开始了长达十四年的寻子之路
一路上雷泽宽历经艰辛
还认识了四岁时被拐修车小伙曾帅
雷泽宽帮曾帅找到了失散多年的亲人
带着曾帅送他的导航仪继续自己的寻子之路
当冷漠才算认清现实的标志
真善美将蒙受冰冷的羞辱；当失去才能启动珍惜的开始
爱与信将承受沉重的煎熬
我们在太多类似于“面对老人扶不扶”和“面对乞讨者给不给”的所谓某种社会现实刷新一些观念之后
将自我保护的防线拉得更大
以致于常常在那些需要帮助、需要关爱的人面前故意视而不见
用冷漠武装自己
用“这个社会太危险”来包装自己内心的冰冷
甚至将防线扩大到所有人
而更为令人忧伤的是
太多人把注意力集中在社交网络
宁可对着手机群里的陌生人嘘寒问暖
也不愿抬头看看饭桌对面皱纹渐多的爸妈；宁可在不断刷新的朋友圈里点赞么么哒
也不愿给身边的家人和真正的朋友讲几句心平气和的话
我们顶着“自我保护”的借口冰冷地穿过人群
盯着热闹非凡的朋友圈略过家人
在茫茫人海中经营着自己的生活
还不忘抱怨天气过于寒冷、抱怨地铁过于拥挤、抱怨工作过于无聊、抱怨午餐过于难吃、抱怨身边的人怎么都说不上话、抱怨自己的家人过于唠叨和啰嗦......
如此这般的对生活的不满
堆积出更多的冷漠和忽视
在朋友圈里表达客气
在家人面前宣泄怨气
而你并不知道
你所拉开的巨大防线里
拒绝了很多真正需要扶一扶和帮一帮的人；你所抱怨的稀松平常里
恰恰包含了许多人拼死寻觅和争取的东西；你所淡漠的家人朋友里
有可能在某个时候从此消失不见
当你自己需要帮助的时候
当你渴望基本生活的时候
当你怀念失去的人的时候
你或许才会想起
那些待人接物的基本善意、维持生活的坚强耐心、对待家人的爱与关怀
是那么的重要
《失孤》大概就在提醒我们：用最善的心去对待遇见的人
多一点信任
多一点关怀
有可能就给深处痛苦深渊的人投射了一束温暖之光；用最深的爱去对待身边的家人朋友
多一点在乎
多一点呵护
珍惜所有和他们相处的时光
不要让最熟悉的人感到陌生
这是我所理解的《失孤》
或许与大多数不满意其制作水准甚至不满意其“安徽人说一口香港腔
福建人说一口东北腔”的观众有些不同的是
我并不打算对这部电影去做过于电影化的评判
因为在我看来
《失孤》不是要带给你诸如精彩不精彩或好看不好看的观影体验
而是要在日渐淡漠的人情中呼唤出类似于上述提到的一个提醒
我认同一些人提出的对这部电影某些不足的批评
但我更愿意暂时放下那些电影式严苛要求
仅就它本身所聚焦的题材和反映出的提醒意义而言
它便是值得一看的
很多人难免会将《失孤》和《亲爱的》做些比较
甚至会由此得出后者要比前者更好
一些人得出的结论是：同样的拐卖题材
《亲爱的》故事更为完整丰富
电影水准更高
意义更为深刻
而《失孤》的故事过于散漫
传递的意义比较单一
有些人就喜欢这样比来比去
尽管这是某种自由
但我并不欣赏
因为在我看来
这两部电影基本的侧重点并不同
凸显的意义也不同
《亲爱的》侧重的是从结果层面去展现“失去和寻找”给人带来的痛苦
并以此传递出爱与理解的意义；而《失孤》侧重的则是从过程层面去展现“失去和寻找”所反映出的人的艰辛与痛苦
并以此凸显出人情关怀、爱与珍惜的意义
尽管都是聚焦拐卖题材
《失孤》更侧重于过程
并深入到细枝末节
以此反映这个过程所裹挟的艰辛与痛苦
正如我们在电影中所看到的那样
《失孤》的故事虽然看上去散漫
却在反映过程的细节中打动人心
刘德华饰演的雷泽宽为了寻找丢失的孩子
“在路上”整整十五年
他那陈旧甚至破烂的衣服、黝黑甚至干裂的皮肤、凌乱甚至肮脏的形象
在外形上就足以令人心疼
因为这看得出这十五年执着寻子的过程是有多么的艰辛
却又难以想象出这样风餐露宿、无依无靠、绝望多过希望的日子是怎么走过来的？他顶着未知的希望和内心的执着
骑着一辆破旧的摩托车穿梭于陌生的山野、蹲在路边吃泡面、迎着不悦甚至驱逐贴发传单、不敢懈怠忍住困倦经受着被撞的考验......他被撞后醒来第一时间关心的不是自己的伤势
而是那面印有儿子照片的旗子
低头认真缝补的画面令人动容；在被渔民打伤之后
望着漂去的旗子陷入绝望仍拼命地试图挽回散架的摩托；在享受着街头音乐的陌生人群中带着微笑递发“寻人启事”
默默地捡起人们丢在地上的纸张......这些细节的展现并非刻意的烘托艰辛
而是真实地再现
而残酷的是
现实中这样的苦难者经历和承受的艰辛和痛苦
远比这多得多
遇见井柏然饰演的曾帅算得上是一种慰藉
至少在路上的他不再那么孤单无助
而他显然也十分珍惜这样的一个“缘分”
甚至不经意间流露出对失去之后倍加珍惜的情感：穿越隧道时主动搂住曾帅腰际的双手
是十几年艰苦历程后抓住的可以信任可以依靠的“稻草”；澡堂里入睡后自然搭在曾帅身上的腿
以及闹市中声嘶力竭地呼喊
是害怕再失去的恐惧；目送曾帅终于回归家庭的怀抱所流淌的泪水
是自己穷极一生在努力争取和弥补的希望；将自己仅有的方便面分发给一众僧侣
是内心某种意义上的赎罪
更是寻求希望的渴望
曾帅对家庭的寻找
则是以另一种角度去呈现那些因拐卖而失去家庭之爱者
对于身份认同、对于亲情真爱的渴求
在终于找到亲身父母
回归家庭怀抱之际
曾帅记忆中心心念念地那座铁索桥、竹林以及长辫子
都轰然崩塌
这又在另一层面反映出长期缺失亲情的人内心所存在的痛苦：十几年的远离带来的陌生
在最终圆满时
融化成不知所措的恐惧
如此这般的细节所呈现出来的情感
似乎比故事更能触动人心
也更加具备提醒的力量
不少人认为电影中那段母亲丢失女儿的故事线略显多余
似乎全部剪掉对电影不会形成任何影响
但这个故事线的存在并非滥竽充数
而是要在展现痛苦之余
呈现人世间积极温暖的一面
陌生交警严厉中的默默关怀、陌生网友地热心帮助
还有民警地助力
则是对现实社会中仍然存在的真善美的体现
尽管在丢掉女儿的故事里
女儿在热心网友和警察的帮助下顺利找回
母亲则在未被告知的情况下跳水自杀
似乎是圆满与悲剧的纠结
却又是另一种痛苦的呈现
正如雷泽宽在重庆江边对曾帅说的那样
他坚持在路上
是因为害怕
害怕回家看到家人小心翼翼所隐藏地痛苦
旁观者无法真正理解
那些失去孩子的父母
内心的痛苦是多么的巨大
即使表面平静淡然
内心也仍有痛苦和煎熬
而这样的痛苦之于他们而言
恰是影片里雷泽宽所说的那句：“他们不是在活着
而是在受罪”
或许
每个观者看到的《失孤》会有不一样的感受
这再正常不过
我欣赏这部电影
不是说它好或不好
而是它值与不值
上述这些近乎冗长的理解
是基于我个人的感受
有朋友认为我太过感性
我不否认
我对美好的东西总有一股温和情愫
哪怕它的确存在不足
在我看来
面对这样的电影所反映出来的事物
就应该感性
有时候
我们看电影是为了娱乐放松
而有时候
我们看电影是为了丰富精神生活
或感动
或感悟
就好比通过这部电影
我更加觉得
我们在对待他人的时候
不要总是设防
多一些善意地关怀
总归是好的
而对待身边的亲人和朋友
就更加应该付诸爱与珍惜
片尾字幕打出了感谢刘德华
他值得感谢
PS：也将发布于微信订阅号：木易的岛（muyidd2015）
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