中国爱情电影《杜拉拉追婚记》
于2015年上映
由安竹间导演
苟兴妍 安竹间编剧
影片讲述了五年之后
杜拉拉面对“你再能干能拼
也拼不过皱纹和下垂”、“爱情都快跑成亲情了”的尴尬
也开始承认“当女强人才不是我的目标”
机会从天而降
是要男友还是要工作？此时阿乐化身“职场导师”
一句“拉拉go”让她选择了改变
在这个导师眼里
“爱情是给小女孩的玩具”
陈丰主动示爱
王伟以为“你不会变”
当奢华散尽
拉拉陷入对昔日的沉思中
而“结婚
真的不是在已婚栏位上打个勾这么简单”……是继续身不由己地追求表面光鲜
还是回归本心寻找最真实的自己？
文/温翔《我的少女时代》以俗套的故事
接地气的走心
在内地获得3亿多票房
而《杜拉拉追婚记》以当下的题材
时尚的画风打造却被“嫌弃”
让人有些找不着北
当年在台湾获得1.7亿新台币的《那些年我们一起追过的女孩》在内地收获了7580万票房
而当红偶像领衔主演的《杜拉拉追婚记》虽然上映12天已经收获近5000万元的票房
但和《我的少女时代》还是差距不小
有人说受不了《杜拉拉追婚记》中浓郁的台湾腔
其实这似乎有点地区歧视
现如今的影视剧创作
谁还在区分内地和港台
其观念显然已经落伍
电影大好的前景
其实已经整合了三地的优秀人才
香港、台湾腔调的电影人北上大陆演戏的演员比比皆是
这部以台湾电影人创作为主的《杜拉拉追婚记》貌似还敌不过五年前同样混血的《杜拉拉升职记》
其实从剧情到演员的表演
此杜拉拉远非彼杜拉拉
或许是饱受曾经剧情羸弱华丽空乏的前“杜拉拉”影响
所以大家才对《杜拉拉追婚记》无法群情激昂
《杜拉拉追婚记》在台湾上映才两周
票房逆势上扬
全台逼近5000万
台北就贡献了1500万
第二周单周近600万的票房
超越首周成绩
12月13日
取得单日票房冠军殊荣
而在内地上映12天的《杜拉拉追婚记》票房才接近5000万元
从市场份额和消费群体基数来看
《杜拉拉追婚记》能够在台湾夺得不错的佳绩
真让人有些惊喜
两地观众欣赏品味大不同
谁比谁肤浅
还是谁比谁阳春白雪？《杜拉拉追婚记》闯入内地贺岁档
虽然是火热的小妞电影类型
但在科幻、喜剧为王的档期
能够杀出一条血路不容易
再加上台湾标签的电影
在内地市场似乎都不够发力
能够取得近5000万元的票房
应该已经很厉害了
曾经在台湾口碑和票房双赢的《海角七号》同样在内地上映
票房也是差强人意
可就不明白内地的电影人为什么都把台湾金马奖视为华语电影A类奖
而对台湾的电影却不太待见
难道地区差异真这么显著吗？《杜拉拉追婚记》在豆瓣的打分比其他烂片高
为什么那些烂片的票房都比其高呢？这真让人莫衷于是
《杜拉拉追婚记》在台湾的火爆
原因大概有几方面
一是台湾女性观众比较追捧
不仅仅有林依晨的粉丝
还有陈柏霖和周渝民的众多迷粉捧场；其次是该片的受众群体大多数是白领或大学生
它不像《我的少女时代》
能够捕获70、80甚至90后观众
这其中80、90后的粉丝同样是《杜拉拉追婚记》的忠实拥趸
所以她们才会认为“林真心”是青涩的记忆
而“杜拉拉”才是她们的现在和目标
《杜拉拉追婚记》传达的是职场女性在爱情和事业方面的矛盾和困惑
这也正是大学生和职场女性们的菜
很多人可能都会梦想成为杜拉拉那样的职场女性
自信迷人的工作和生活着
反观内地
一天七八部或十多部电影上映
这本身竞争就比较激烈
各种潜规则也不少
观众的选择余地比较大
但也容易受到口碑的影响
这个贺岁档的影片实在是太多
毫无疑问分散了观众的注意力
曾经口碑强悍的《火星救援》其实在观众的心目中也未必是NO.1
《杜拉拉追婚记》平稳的收票
也能说明“杜拉拉”类型还是有一定的观众基础
内地市场电影风格多样化
观众也是呈现出多样性
《杜拉拉追婚记》虽然作为职场小妞电影风格出现
固然比较有吸引力
但院线的排片量还是比较倾向好莱坞大片或重量级的国产片
《杜拉拉追婚记》能手撕好莱虎
难度也飙高
不过东方不亮西方亮
《杜拉拉追婚记》在台湾被追捧
这未必就能够说明他们的鉴赏力不如人
相反内地诸多脑残粉消费者也不少
小市场能被左右
大市场未必就能被控制
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