美国动作/冒险/科幻电影《饥饿游戏》
于2012年上映
由加里·罗斯导演
加里·罗斯 苏珊·柯林斯 编剧
影片讲述了在北美洲这块废墟大陆上
有个新兴国家‘施惠国’
国内有十二个行政区
以及一座被行政区围绕的富饶都城
至高无上且专制残酷的都城
每年逼迫十二行政区交出12岁至18岁的少男少女各一名
投入一年一度的“饥饿游戏”
并以电视实况转播
藉此恐怖手段来维持威权统治以及国家秩序
与寡母跟妹妹同住的十六岁少女凯妮丝
自愿代替在“抽签日”被抽中的妹妹参加猎杀游戏
她曾经走过死亡边缘
此刻已决心赴死
但残酷的生存游戏却激发凯妮丝强韧的求生意志
她成为了游戏的强力竞争者
在通往生存的苦战之路上
她面临重重艰难的抉择：生存、人性以及爱之间
她该如何取舍？
在紧张悬疑的情节中加入深刻的道德困境
透过角色的取舍
揭示了生命与道德的探讨与省思
一场至死方休的无情战争即将开始
科幻小说其实经常从历史中汲取营养
早年间阿西莫夫的“基地”系列便是取材自《罗马帝国兴亡史》
现在看来
苏姗·柯林斯“饥饿游戏三部曲”的创作灵感应该也是来自古罗马历史——确切的说
是那段以斯巴达克斯为代表的角斗士起义的典故
这么说乃是因为整个《饥饿游戏》的“科幻”背景设定：未来的北美大陆是一个叫“帕纳姆”的国家
帕纳姆国的都城统治着其它十二个地区
每个地区每年都要抽签选出少男少女
让他们如角斗士般互相厮杀
同时这一过程将进行电视直播
用以宣传并维系帕纳姆都城的统治权力……帕纳姆的人民每年都会为这一被称为“饥饿游戏”的真人秀节目而疯狂
等到故事开始时
“饥饿游戏”在帕纳姆已经连续举办了70多届
每次节目的获胜者
亦都会成为超级偶像——在古罗马时期
著名的角斗士往往会成为罗马城中奴隶主贵族追捧的“偶像”
有些罗马人甚至主动“献身”去做角斗士
这跟《饥饿游戏》中对于帕纳姆人追捧少年斗士的描写
也如出一辙
而《饥饿游戏》里的帕纳姆都城疯狂的压榨、奴役其余的十二个地区
对被统治地区的反抗亦进行残酷镇压
也总是让人回想起古罗马奴隶主对待奴隶和被征服地区的历史前例——斯巴达克斯本人就是色雷斯人
被俘后成为罗马人的奴隶
这才上了角斗场
最后
在《饥饿游戏》后面的两部小说（将被改编成三部电影）中
少年斗士加入反抗军
参与了推翻帕纳姆都城统治的大起义
这几乎就是斯巴达克斯经历的当代翻版
当然
苏姗·柯林斯笔下的《饥饿游戏》是一部不折不扣的青春戏
主打的是“90后”为代表的青少年读者——狮门公司凭借《暮光之城》从青少年观众那赚得盆满钵满后
此番又凭借《饥饿游戏》重装来袭
本就符合其观众的年龄定位
而此次《饥饿游戏》在大银幕上的表现早已让狮门合不拢嘴
接连打破一个个票房记录后
《饥饿游戏》已成为“现象级”电影
《饥饿游戏》对于角斗士故事的青春化、偶像化、当代化很成功
很重要的一点
就在于那个电视直播的设定——在这里
“饥饿游戏”成为了一档真人秀电视节目
令帕纳姆人民痴迷
这显然能迅速的从看惯了《美国偶像》和《超级女声》节目的中美当代青少年观众那里获得共鸣
其实电影人对于电视真人秀的文化反思由来已久
早在1987年
施瓦辛格就主演过一部名为《威龙猛将》的电影
片中暨设定了一个邪恶的杀戮类电视节目
参与者必须将对手一个个的杀死后才能逃出升天
否则便会命丧黄泉——《饥饿游戏》显然与之极为类似
而《楚门的世界》则把这种反思推向了一个更深的层面
在后者的描述下
一个人的一生可能完全是被电视真人秀所制造出来的
那种存在主义式的虚无感
实在有点令人不寒而栗
而日本影人创作的那部《大逃杀》则跟《饥饿游戏》一样营造了一个末世的冷酷世界
少男少女们互相残杀
不同的是
《大逃杀》的故事背景比较简单而且很难直接关涉当下
《饥饿游戏》里的真人秀真刀真枪、血雨腥风
其间的精彩的动作场景设计牢牢的抓住了青少年观众的眼球
当1990出生的詹尼弗·劳伦斯背着苹果电脑般做工精良的金属弓箭在杀戮场里拼杀时
无疑会让她的小粉丝们大呼过瘾
而帅哥男友的出场（未来是两男争一女的剧情）
又会极大的满足少女们的怀春美梦
这跟《暮光之城》的成功其实是一个道理的
不过话说回来
《饥饿游戏》里的真实杀戮虽然血腥
但性质上并不比时下热播的真人秀节目残酷——譬如CBS那档著名的真人秀节目《幸存者》
跟“饥饿游戏”在骨子里就一模一样
只不过后者在“文明”和“法制”的管辖下
不能伤人、杀人而已
坦率的说
单独择出《饥饿游戏》
故事并不稀奇
但放在整个三部曲的背景下
一幅宏大的历史画卷便徐徐展开
战争、奴役、反抗
已然有了史诗的意味
对于年龄大点的观众来说
这部电影显得沉闷、夸张、老套
某些细节展现也很雷人
但对于青少年观众来说
《饥饿游戏》就是他们的青春史诗
由新一代的偶像出演
堪称代际文化的弄潮儿
不过
看完《饥饿游戏》
也许孩子们会越发的把青春当作一场真人秀而已
刊载于《21世纪经济报道》2012年06月18日第24版
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