美国动画/冒险/喜剧电影《玩具总动员4》
于2019年上映
由乔什·库雷导演
安德鲁·斯坦顿 史黛芬妮·福尔松 编剧
影片讲述了当邦妮将所有玩具带上房车家庭旅行时
胡迪与伙伴们将共同踏上全新的冒险之旅
领略房间外面的世界有多广阔
甚至偶遇老朋友牧羊女
在多年的独自闯荡中
牧羊女已经变得热爱冒险
不再只是一个精致的洋娃娃
正当胡迪和牧羊女发现彼此对玩具的使命的意义大相径庭时
他们很快意识到更大的威胁即将到来
我至今仍然记得9年前
自己在电影院看《玩具总动员3》哭得稀里哗啦的样子
作为一个“成长的告别”主题故事
它堪称完美
也是“玩具”系列最好的结局
尽管没任何理由不期待如今的《玩具总动员4》
但在观影前犯嘀咕也属人之常情：该系列圆满收官后
这部片子还能说出怎样的故事？幸运/幸福的是
皮克斯这回没有让人失望
它再一次给出了远超预期的答案
《玩具总动员4》在保留前三部精华的同时进一步开疆裂土
拓展出了更多类型风格与可能性
并讲述了关于“选择”和“自由”的新故事
【友情提示：下文会有剧透
】皮克斯动画吸引人的特质有许多
领先的3D技术、优秀的剧本等
还有一点也无法忽视
那就是新奇的创意
没必要把皮克斯过去经典作品再拉出来晒一遍
只要看看“玩具总动员”系列的“成长史”就能明白了：从让孩子的玩具们拟人化
换位人类立场的思考
到各个角色变得更鲜活
乃至自成一个紧密依附又（相对）独立于人类的社会体系
这其中的创意从未枯竭
而《玩具4》又刷新了我们对于这片小天地的认知
前期最明显的一个代表角色
便是邦尼自制的“玩具”叉叉
照理来说
一个幼童用零碎垃圾DIY出来的小物件并不算是玩具（胡迪一开始的反应也证明了这点）
可他却突然拥有了自己的人格……只是叉叉刚“觉醒”时总念叨着自己是“垃圾”
里面包含的身份认知障碍与其他“生而为玩具”的认知相对应
没毛病
但从客观上来说
邦尼制造了叉叉作为自己的玩伴
等于是赋予了他“玩具”的意义
这也不与该作的设定相矛盾——在遵循、尊重“玩具总动员”系列精神原则的基础上
进行引发人深思的二次创新
同时又带动了剧情发展
这就是好点子
此外
《玩具4》还大跨越式地扩展了该系列的“世界观”
最具代表性的要数中期出现的古董店“玩具俱乐部”（开门的是皮克斯“锡铁小兵”哦）
第一部“安迪的玩具”
第二部“明星·珍藏版玩具”
第三部“幼儿园玩具”
这个世界的舞台其实一直在向外延伸
只是没有任何一次能像《玩具4》这般营造出一个更全面、细致、真实的景象
以往影片中有个不成文的规定
即“与孩子玩耍才是玩具存在的意义
”可在本片中
不仅牵出了全新的“流浪玩具”设定
还进一步勾勒细化了不同玩具的生存状态
极大丰富了观众们的观赏体验
在此基础上
《玩具4》花样翻新的场景转换和紧张冒险
也显得更加新鲜有趣与丰富多彩：胡迪不断软磨硬泡“非主流玩具”叉叉
古董店又惊吓又惊险的营救
嘉年华臭鼬车“与人同乐”的狡猾等等
每一处设计多多少少都会令你眼前一亮或者会心一笑
简单说了下“创意”
“技术”部分就不多说了（别问
问就是吹爆）
接下去我想重点聊聊《玩具4》的“故事”
正如我之前的隐忧
其实《玩具总动员》前三部已经足够圆满了
主角胡迪也完成了他的成长
要重启一个新故事并不容易……但我没想到
原来“成熟”也能够制造新的矛盾点
当安迪把自己曾心爱的玩具交给邦尼时
我们都以为“幸福快乐是结局”
可直到《玩具4》大家才意识到
邦尼和安迪不一样
她是个内向、敏感、温和的女孩
于是
常年习惯站C位的胡迪逐渐失了宠
陪伴邦尼更久的布娃娃更适合发号施令
这当中的落差感便成了可塑性极强的“原料”
但成熟可靠、责任心强的胡迪并未消极退缩
他依然像过去那样竭尽全力守护主人
跋山涉水为她带回本不属于玩具的叉叉
还语重心长教导他玩具的身份和陪伴的意义
可以说
胡迪既延续了他习惯扮演的牛仔形象
热情勇敢、坚韧不拔
又添加了具有差异感的老前辈属性
无论如何都不会忘记自己的职责使命
要站好岗还得传帮带
这一阶段胡迪和叉叉的故事虽然有趣
但依然只局限在“家养玩具”的层面
之后
我们就开始大开眼界了
《玩具4》中涌现了许多面目一新的角色
几乎每个玩具都能代表一种心病、理念和追求：比如盖比娃娃从未与孩子有过亲密接触
她把这一切归咎于发声器故障的“先天残疾”
仿佛只要弥补这点就能改变命运
为此他可以不择手段；“毛绒活宝”达鸭和兔哥则是运气不好
自上架以来一直就没有孩子能赢走他们
心理扭曲之下排挤新来“抢饭碗”的巴斯光年；机车公爵刚走上“TOY颠覆”就被遗弃
哪怕他后来成了俱乐部里最靓的仔
也依然解决不了“我不行”的心理障碍……所有玩具
无论有没有主人
他们迟早都要面临“失去与孩子玩耍时光”的命运
遭遇自我认知危机——所以
尽管《玩具4》中一些玩具的性格形象和过去的角色略有雷同
但其表现形式仍是新颖的
也正因此
影片中最抢眼的角色（也是真正的核心人物）自然是追求“全新人生”的牧羊女
“老角色、新人设”的想法本就讨巧
牧羊女不仅提出了流浪玩具的概念
还身体力行践行了自己7年来的人生信条：她不像其他被遗弃玩具、无主玩具那样口是心非
依然渴望与孩子玩耍
而是真正接受了“失去玩具意义”的生活；参与营救行动也不是为了找新主人
而是出于和胡迪的“情分”伸出援手
顺便一句
同样是“顺应时代潮流搞独立女权”
《玩具4》的水平要比许多作品高多了
远的不说
就说这个月刚看的《X战警：黑凤凰》和《黑衣人：全球追缉》吧
拿“X-MEN”/“X-WOMEN”与“Men in Black”/“Women in Black”这种段子来说事儿真不咋的——牧羊女就不咬文嚼字
直接用实际行动来证明
胜过千言万语……影片真正打动我的
不仅是牧羊女等角色追求新的“生存意义”
更在于每个玩具都有做出自己选择的权利和自由
牧羊女和小酒窝咯咯的潇洒不羁固然令人钦佩
但其他玩具的归属同样让我感动：盖比娃娃在失意后鼓起勇气和孤独孩子走到一起
达鸭和兔哥转而开始帮助其他“有怨气”的玩具
而机车公爵仅仅是需要一次与心中执念和解的机会……当结尾胡迪面临“回到邦尼身边”还是“与牧羊女浪迹天涯”的难题时
我产生了一种“无论如何抉择都可以欣然接受”的感受——能有这种感觉
说明影片真是气氛营造到位、主题阐释到位了——只要是胡迪（玩具们）自己的选择
便了无遗憾
胡迪和巴斯光年告别时说的名台词“飞向太空
宇宙无限”
最能点明《玩具4》的精神
它象征着“玩具总动员”系列更广阔的世界与更多元的境遇
意味着充满无限可能的未来
【PS：请尽量看完全部字幕
本该皮克斯“小跳灯”再次出现的时候还有个小彩蛋哦~欢迎关注我的公号“有爱评论区”~】
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