中国动作/历史电影《王的盛宴》
于2012年上映
由陆川导演
陆川编剧
影片讲述了这是一部关于英雄的电影
导演将摄影机架到了两千年前的密林深处、城池墙边
让观众近距离目睹英雄之间的相互博弈
并从中发现历史深处的真相
《王的盛宴》不仅涵盖了“鸿门宴”这一耳熟能详的典故
更再现了刘邦、项羽、韩信等历史人物波澜壮阔的一生
“鸿门宴”、“成也萧何
败也萧何”、“霸王别姬”、“鸟尽弓藏”等经典典故
在《王的盛宴》中
将被以崭新的历史视角作出全新诠释
两千年前的中国
秦王暴政
诸侯起义
血雨腥风的战场之外
散落着建立在密林深处的城邦
被战乱和饥饿折磨得双目黯淡的游民
被梦想和野心灼烧得两腮凹陷的思想家、各种谋臣志士
怀着同一个梦想
穿梭来往于这片伤痕累累的土地
注定要改变这个时代的英雄们
就在这个时候登上了历史舞台—— 项羽和刘邦
两个反对秦暴政的起义领袖
带领各自的势力
为自由与安乐一路厮杀
同时也在向那座象征着无上权力与无限财富的王朝核心——秦王宫步步逼近
历史的过程总是曲折而模糊的
结果却只有一个：刚烈而冲动的霸王项羽在“鸿门宴”上错失了杀掉刘邦的机会
只能将一腔热血洒向乌江
与自己深爱的女人虞姬含泪诀别
刘邦和他的吕后
他的谋臣韩信、张良、萧何们
则忍辱抗击到最后
成为了辉煌宫殿最终的主人
在那座奢华的大房子里
君临天下的刘邦仿佛早已忘记了和曾经的盟友并肩战斗的岁月
甚至渐渐开始对身边的兄弟们满腹狐疑
另一段杀戮
由此开始在森森耸立的帝国高墙内
无声蔓延……
文/公元1874 陆川是一个产量很低的电影导演
从2002年的《寻枪》开始
十年来的作品也就只有2004年的《可可西里》和2009年的《南京！南京！》三部电影
而他又的确是成长得最为迅速的一位导演
处女作《寻枪》还只是纠结于在一个狭窄的贵州小镇上的小警察失枪、寻枪的情意结
如果不是因为扮演小警察的是一位叫姜文的大演员
恐怕这部电影也无人谈及；而到了2004年的《可可西里》
则以悲天悯人的态度去关注西部野生动物的盗猎与保护
这部萧杀又带着震撼的冷峻写实电影横扫亚洲各大奖
金马最佳电影的殊荣令陆川一跃而成为华语一线导演
当然
要谈这部最新的《王的盛宴》
必须得回顾2009年他那多灾多难的《南京！南京！》
面对南京大屠杀这样一个敏感的历史题材
如何在影像上去重现这段中华民族最为屈辱和苦难的历史事件
几乎成为了一个导演难以逾越的大坎；更别提
在国内如此严苛的电影审核制度之下
这样特殊的题材
如何才能通过电审
让观众在大银幕上得以一睹
也因此
很少有导演会主动出击这类题材
但陆川伸手了
而且并没有打擦边球
是以直面历史的态度去讲述南京大屠杀
即便最后因为主视角里有一位日本军人而饱受争议
但这至少让很多不了解这段历史的年轻人
凭借这样一部电影作品
去重新审视了七十年前的中国首都发生的苦痛
当陆川像所有中国大导演那样
话锋一转
将作品从当代返回到古代
也许这会令观众大吃一惊：难道每个大导演
都非得走《无极》《十面埋伏》《夜宴》这样自砸招牌的老路吗？幸好
陆川还是有着自己的底线——不同于张艺谋冯小刚陈凯歌一个劲的虚构历史
架空时代然后玩起不接地气儿的古装大片
这部前身为《鸿门宴》的《王的盛宴》
它的故事是真实在历史上发生过的——项羽与刘邦的争霸天下
谁人不知？ 既然大家都熟悉这段故事
如何拍出新意就成了一个难题
尤其是在李仁港的《鸿门宴》已经于2011年底捷足先登的情况之下
很好的一点是
姗姗来迟的《王的盛宴》有着属于自己的风格
《鸿门宴》仍然是李仁港的老套路
历史人物是个幌子
故事完全重写
刘邦跟虞姬有一腿
张良和范增惺惺相惜
乌江自刎也变成了枭雄对决……这样雷死人不偿命的情形之下
相比较《王的盛宴》就还算是循规蹈矩
至少在剧情上没有做这么颠覆的创新
不过
《王的盛宴》也依然有着陆川自己的追求
也许是陆川执导舞台剧留下的后遗症
这部电影带着一丝莎士比亚戏剧的气质
无论是刘烨还是吴彦祖
他们的表演模式都有着一种莎士比亚戏剧的范儿
台词更是抑扬顿挫的抒情
这样做究竟好不好
观众肯定有自己的看法
就影片中的表现
基本让人物之间的互动处于一种命悬一线的微妙：一方面对于西方戏剧并不太熟悉的观众也许会觉得突兀
但另一方面熟悉这种表演套路的观众则会觉得耳目一新——因为之前像《夜宴》似乎也有过这种倾向
但最后实在是做得过于颠覆
让人哑然一笑
而至少《王的盛宴》
不会是一部让人笑出来的幽默片
从鸿门宴变成《王的盛宴》之日起
这个故事就已经不再简简单单的对准那场天下闻名的饭局
陆川拍的
其实是《汉初风云》
双雄的角力
项羽的悲剧
虞姬的痛苦
乱世的悲叹
以及建国后的杀戮
可以同苦
却不能同甘的宿命……《王的盛宴》包含了太多太多的主题
一时半会很难让观众消化
这部《汉初风云》完全是一套三部曲电影的架构
但陆川偏偏要在两个半小时里讲完它
这造成了一些断片和失衡
但是
这些错误又显得瑕不掩瑜
因为从整体来看
这次《王的盛宴》是令人着迷的
从考究的道具服装
到战场的规模
乃至人物的形象——项羽可不是教科书上的老头
他死的时候也不过才30岁
一个20来岁的年轻贵族
器宇轩昂
不可一世
他该是什么样子？吴彦祖的造型给了我们一个全新的答案
当然遗憾的一点是
《鸿门宴》里冯绍峰的造型珠玉在前
这次吴彦祖的挑战具有一定的难度
但两者亦在两出大戏里演出了属于自己味道的项羽
至于刘烨的刘邦
老奸巨猾
阴郁深沉
这符合他在银幕上一贯的演出形象
倒也能够让观众迅速的进入角色状态
不过
对我而言
影片里更有趣的是那些呼之欲出的隐喻：陆川这次用《王的盛宴》做了一次极其冒险的行为艺术——其实
他根本不屑于只去讲鸿门宴
故事的浓墨洒在建立汉朝后如何篡改历史
诛杀忠臣上面
鸿门宴的真相究竟是怎样的？萧何在影片里提出连串质问
原来真正有功的都被抹去了
鸿门宴完全被吕后给篡改了！萧何在电影里悲愤地对史官说：修史的人要写真正的历史
否则如何对得起后世的人？！这部电影不做过度解读几乎不可能
稍微懂点中国历史都明白陆川的隐喻是什么
这是一种有勇气的行为
相当不易
总体来看
这次《王的盛宴》在上映之后
必然会引起大众的热议
这当中少不了争议
也会让观众热衷的讨论影片里诸多以前完全没有想过的细节
例如秦岚版的吕后的种种举动；至于究竟观众能在这场盛宴里思考到什么
感受到什么
恐怕也就像刘烨认为的那样
这次《王的盛宴》的刘邦
不是史书的刘邦
也不是野史的刘邦
而是属于他和陆川的刘邦
《王的盛宴》
也是一部属于陆川的盛宴
和陆川眼中的汉初历史
泗水起兵
龙之飞扬
公元前200年的天下
其实是那么的令人着迷
文章
浏览