印度惊悚/剧情/悬疑电影《误杀瞒天计》
于2015年上映
由尼施坎特·卡玛特导演
JithuJoseph UpendraSidhaye编剧
影片讲述了一场抓不住漏洞的完美犯罪
竟然来自一个平时狂看电影只有小学学历的纯良父亲？就此引发两个家庭之间的对抗
谁输？谁赢？当所有人的记忆都可以被篡改
我们究竟该相信什么？
一场意外的杀人案
让善良的维杰一家陷入了至暗时光
藏尸、谎言、维杰用自己的力量和沉着冷静的头脑
一步步引导着故事的推进
谁是凶手？那天发生了什么？也许真相只有维杰才知道…
近十年来
印度电影在国际上可谓是玩的风生水起
坦白说
作为一名关注印度电影近三年的影迷来说
我早已习惯了被印度电影的各种新气象刷新自己的认知
尤其是越演越烈的多元化趋势
让人不得不为印度电影人的创造力和野心而感叹
但即便如此
当一部印度犯罪悬疑片摆到我面前时
我还是被小小惊艳了一下
因为这类作品在印度电影中实属罕见
而且此片的起点甚高
故事讲述了一桩误杀案件
主角维杰为了让女儿、妻子免除牢狱之灾
打算制造出假的不在场证明
这位四年级就辍学的聪明人
是个电影爱好者
他从大量犯罪电影中汲取灵感
安排出精妙的布局
但是面对狡猾、精明的检察长
他能成功吗？一场智力游戏的较量就此开始
尽管具体细节
有诸多差异
但此片案件的结构
还是不由得让我想到日本经典本格推理小说《嫌疑犯X的献身》
这本小说曾被誉为本格推理的终极作品
这就是为什么我认为本片起点甚高
它突破了常见的凶案—侦探—破案的犯罪电影格局
悬疑点也从谁是凶手
转移到了谁将赢得这场智力游戏的胜利
新颖却不乏悬疑！除了一个出色的案件
影片还成功塑造了一个极具特色的人物
那就是主角维杰
虽然只接受过小学四年级的教育
但他在案件应对中表现出的智慧
足以讽刺那些相信课本教育高于一切的人
事实证明
学校之外
可以学到知识的地方很多
只要你真的用心
维杰对电影真挚热忱
最终回报了他
而这恰恰是检察长一上来就失策的地方
可见根据一个人的学历来判断一个人的能力
是相当不可靠的
精明的检察长在观看口供录像这些年来
印度电影最大的进步就是在于电影内容开始关注印度社会现实
不管在什么类型的影片中都能得以管中窥豹
此片也不例外
案件的起因——视频敲诈案
就可以反映出印度女性的地位低下
男性对女性尊严那种近乎不屑的态度
真是让人看的牙痒痒
而片中的警察更是令人发指
平日里随意勒索民众
办案时仰赖暴力逼供
完全视司法为无物
社会现实元素的加入
让影片脱离了简单的犯罪片
而变得非常厚实
然而印度社会是否真如影片反映的如此黑暗呢？毕竟印度政府并没有干预这样摊自己台的作品上映
更没有因为所谓的“社会价值核心”考虑
而像国产片《心迷宫》那样
在影片结束后
打上一行“罪犯最终还是向司法机关自首”的扫兴字幕
不但如此
此片甚至还以一个极具讽刺意味的结尾嘲弄了司法机构
被暴力逼供的维杰一家当然
此片的瑕疵也是显而易见的
近三小时的片长让人屁股都要坐疼了
在进入案件正题前的45分钟实在有些多余和冗长
尽管有些铺垫不无道理
但我相信
只要用心编排一下
应该可以缩减至15分钟以内
这样就不会太过考验观众的耐心了
熟悉印度电影的朋友应该都知道
其实这是一部翻拍作品
原版来自南印电影《较量》
南北印电影互相翻拍彼此经典作品的情形很多
但是大多数中国观众只知道北印电影
即宝莱坞影片
其实要说创作力和想象力
个人认为南印影片要远超北印作品
为人熟知的《功夫小蝇》、《宝莱坞机器人之恋》、《巴霍巴利王》等统统都是南印影片
而阿米尔·汗的代表作《未知死亡》同样是翻拍自南印
造成南北印电影差异的根本原因来自两个地区的巨大文化差异
而事实上
我认为印度电影能在近年呈现爆炸式的多元化现象
不仅仅是因为印度电影人与日俱增的野心
更因为印度内部自身的多元化现实在经济发展的带动下
逐步浮现的结果
我相信
总有一天
我们不会再为了印度电影出现了新的影片类型而感到吃惊
印度电影的多元化趋势已然不可阻挡
而我们则会渐渐将之视为常态
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